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摘 要 威廉·福克纳是二十世纪伟大的小说家之一。其经典短篇小说《献给艾米丽的玫瑰花》中的叙事学研究，一直以来既是热点，也是难点。本文试从厘清叙事聚焦的概念入手，并以《献给艾米丽的玫瑰花》为研究文本，探讨这部经典短篇小说的叙述聚焦类型。
关键词 威廉·福克纳 《献给艾米丽的玫瑰花》 叙事聚焦
《献给艾米丽的玫瑰花》是威廉·福克纳最经典的短篇小说之一，其哥特式的叙述风格，颠倒无序的叙述时间，指称模糊的叙述者，不断变幻的叙事聚焦类型，给评论者带来了巨大的探讨空间。纵观对这篇小说的研究，其叙事聚焦是探讨得最多的方面，但却是众说纷纭，没有达成一致的结论。本文试从厘清叙事聚焦的概念入手，并以《献给艾米丽的玫瑰花》为研究文本，探讨这部经典短篇小说的叙述聚焦类型。
一、关于叙事聚焦
热奈特在《叙事话语》 中对叙事文本中“说”与“看”关系进行了严格的区分，他认为，“谁说”是确认叙事文本的“叙述声音”与叙述者的问题，讨论的是叙述者的立场和出发点；“谁看”是决定通过哪个人物的角度展开叙述。
叙述聚焦是关于“谁看”的问题，关注的是某个“看”的人物即聚焦者与被“看”的人或事物即聚焦主体之间的关系，聚焦效果因其之间关系的远近而不同。特别要指出的是，这里的“看”不仅仅是视觉上的，更是包括听觉、感知、思想等方面的，这是热奈特在《新叙事话语》中补充改正的。
根据聚焦者和聚焦主体之间的关系变化，热奈特将聚焦分为三大类：
第一，“无聚焦叙事”或“零聚焦叙事”，属于无固定聚焦者的全知叙事，此时叙述者看到的比任何人物看到的都多，即“叙述者大于人物”；
第二，“内聚焦叙事”，此时叙述者只叙述聚焦者所能够看到的状况，即“叙述者等于人物”，而“内聚焦叙事”又可分为固定式内聚焦、不定式内聚焦和多重式内聚焦：“固定式内聚焦”即文本只有一个聚焦者，文本叙事只通过这一个聚焦者展开，“不定式内聚焦”是不同的聚焦者分别看到、叙述不同的聚焦主体，“多重式内聚焦”是不同的聚焦者看到、叙述同一个聚焦主体。“不定式内聚焦”和“多重式内聚焦”的相似点在于文本中存在多个聚焦者，而不同处在于前者的聚焦主体是不同的，后者的聚焦主体是相同的。
第三，“外聚焦叙事”，是指叙述者所叙述的比人物知道的还要少，即“叙述者小于人物”。
这些聚焦方法不一定会在整部作品中保持一致，也就是说一个文本中是存在多重聚焦类型并存、相互穿插并且相辅相成的情况的。
二、以《献给艾米丽的玫瑰花》为例分析叙事聚焦类型
近些年对《献给艾米丽的玫瑰花》叙事聚焦类型的研究很多，都比较认可的是福克纳在叙述中采用了多种聚焦类型，并使之处于交替使用的变化之中。但具体使用了哪几种聚焦类型，如何进行穿插交替的，众说纷纭。本节就具体分析一下《献给艾米丽的玫瑰花》的叙事聚焦类型。
1、零聚焦叙事
零聚焦叙事是传统现实主义小说最常用的一种叙事聚焦类型，因此在《献给艾米丽的玫瑰花》中也会存在这种聚焦类型，并且是小说的一开头便用这种零聚焦来展开叙述。“爱米丽·格里尔生小姐过世了，全镇的人都去送丧：男子们是出于敬慕之情，因为一个纪念碑倒下了；妇女们呢，则大多数出于好奇心，想看看她屋子的内部。”一句话中，男子们和妇女们的心理都进行了描述，也就是说没有聚焦者，叙述者叙述出来的比任何一个人物知道的都多。
2、内聚焦叙事
《献给艾米丽的玫瑰花》的最主要的聚焦类型是内聚焦，并且是不定式内聚焦。聚焦者不同，分别有叙述着故事的“我们”、经历着故事的“我们”以及具体情节中的“他们”。
小说的第一节的第二段开始，很多人仍旧认为这部分是“零聚焦”，属于全知视角。但是在零聚焦的叙事之中慢慢就穿插了内聚焦。比如在描述爱米丽小姐的房子时，“只有爱米丽小姐的屋子岿然独存，四周簇拥着棉花车和汽油泵。房子虽已破败，却还是执拗不驯，装模作样，真是丑中之丑。”这句话是在评价爱米丽小姐的带有传统色彩的房子与周围现实格格不入，这明显就是以叙述着的“我们”为聚焦者，从现在叙述的“我们”的眼中来描述这个画面。
“叙述自我”为聚焦者的内聚焦和“经历自我”为聚焦者的内聚焦的变换比较普遍随意。比如在第二节中，叙述爱米丽小姐父亲死之后，“当时我们还没有说她发疯。我们相信她这样做是控制不了自己。我们还记得她父亲赶走了所有的青年男子，我们也知道她现在已经一无所有，只好象人们常常所做的一样，死死拖住抢走了她一切的那个人。”我们相信她只是控制不了自己是我们当时的想法，而当时我们还没有说她发疯这个表述便是叙述自我在最后知晓她把她的爱人毒死并将尸体留在身边这件事之后做出的判断。
第三人称人物为聚焦者的内聚焦，比如，在叙述第二代镇长和参议员反对免税政策，于是派代表团访问爱米丽小姐时就出现了。聚焦者迅速转变成了镇长，于是可以看见“写在古色古香的信笺上，书法流利，字迹细小，但墨水已不鲜艳，信的大意是说她已根本不外出。”然后聚焦者又转变成了代表团的“他们”，可以看到爱米丽小姐客厅以及爱米丽小姐本人的样子，以及做出了她“却给人以肥大的感觉。她看上去像长久泡在死水中的一具死尸，肿胀发白”的评价。这种对爱米丽小姐评价显然是厌恶旧制度旧传统的新一代人的评价。这种第三人称内聚焦的转换也在叙述“气味”事件以及买砒霜事件时出现过，都是以第三人称人物为聚焦者，从他们的眼中去描述事件经过，并带有自己的价值判断和感情色彩，从而影响读者对客观现实的知晓和理解。
外聚焦叙事在这部小说中体现不太明显，本文就不做具体讨论。
三、结语
作者不断变换聚焦类型，因此读者需要在字里行间寻找线索，必须对人称代词的转换、叙述者的叙述非常敏感，体察叙述者所指的不同群体的真实态度，才能理解这个故事。如此变幻的人称代词和视角为读者对故事的理解增加了障碍。但若仅设置成固定聚焦，则会造成人物形象单薄，故事情节无趣；若设置成外聚焦，或者是仆人的视角，而不是外人的内聚焦，故事就会失去其神秘感和阅读难度而变得平淡，读者不需要推测情节，以致失去阅读的趣味，最后揭开真相的结尾也不会那么令人震惊以及引人深思。
参考文献：
[1][美]威廉·福克纳.献给爱米丽的一朵玫瑰花[M].杨岂深，译.福克纳短篇小说集.南京：译林出版社，2001：29-41.
[2]热奈特.叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
（作者单位：山东大学文学与新闻传播学院）
关键词 威廉·福克纳 《献给艾米丽的玫瑰花》 叙事聚焦
《献给艾米丽的玫瑰花》是威廉·福克纳最经典的短篇小说之一，其哥特式的叙述风格，颠倒无序的叙述时间，指称模糊的叙述者，不断变幻的叙事聚焦类型，给评论者带来了巨大的探讨空间。纵观对这篇小说的研究，其叙事聚焦是探讨得最多的方面，但却是众说纷纭，没有达成一致的结论。本文试从厘清叙事聚焦的概念入手，并以《献给艾米丽的玫瑰花》为研究文本，探讨这部经典短篇小说的叙述聚焦类型。
一、关于叙事聚焦
热奈特在《叙事话语》 中对叙事文本中“说”与“看”关系进行了严格的区分，他认为，“谁说”是确认叙事文本的“叙述声音”与叙述者的问题，讨论的是叙述者的立场和出发点；“谁看”是决定通过哪个人物的角度展开叙述。
叙述聚焦是关于“谁看”的问题，关注的是某个“看”的人物即聚焦者与被“看”的人或事物即聚焦主体之间的关系，聚焦效果因其之间关系的远近而不同。特别要指出的是，这里的“看”不仅仅是视觉上的，更是包括听觉、感知、思想等方面的，这是热奈特在《新叙事话语》中补充改正的。
根据聚焦者和聚焦主体之间的关系变化，热奈特将聚焦分为三大类：
第一，“无聚焦叙事”或“零聚焦叙事”，属于无固定聚焦者的全知叙事，此时叙述者看到的比任何人物看到的都多，即“叙述者大于人物”；
第二，“内聚焦叙事”，此时叙述者只叙述聚焦者所能够看到的状况，即“叙述者等于人物”，而“内聚焦叙事”又可分为固定式内聚焦、不定式内聚焦和多重式内聚焦：“固定式内聚焦”即文本只有一个聚焦者，文本叙事只通过这一个聚焦者展开，“不定式内聚焦”是不同的聚焦者分别看到、叙述不同的聚焦主体，“多重式内聚焦”是不同的聚焦者看到、叙述同一个聚焦主体。“不定式内聚焦”和“多重式内聚焦”的相似点在于文本中存在多个聚焦者，而不同处在于前者的聚焦主体是不同的，后者的聚焦主体是相同的。
第三，“外聚焦叙事”，是指叙述者所叙述的比人物知道的还要少，即“叙述者小于人物”。
这些聚焦方法不一定会在整部作品中保持一致，也就是说一个文本中是存在多重聚焦类型并存、相互穿插并且相辅相成的情况的。
二、以《献给艾米丽的玫瑰花》为例分析叙事聚焦类型
近些年对《献给艾米丽的玫瑰花》叙事聚焦类型的研究很多，都比较认可的是福克纳在叙述中采用了多种聚焦类型，并使之处于交替使用的变化之中。但具体使用了哪几种聚焦类型，如何进行穿插交替的，众说纷纭。本节就具体分析一下《献给艾米丽的玫瑰花》的叙事聚焦类型。
1、零聚焦叙事
零聚焦叙事是传统现实主义小说最常用的一种叙事聚焦类型，因此在《献给艾米丽的玫瑰花》中也会存在这种聚焦类型，并且是小说的一开头便用这种零聚焦来展开叙述。“爱米丽·格里尔生小姐过世了，全镇的人都去送丧：男子们是出于敬慕之情，因为一个纪念碑倒下了；妇女们呢，则大多数出于好奇心，想看看她屋子的内部。”一句话中，男子们和妇女们的心理都进行了描述，也就是说没有聚焦者，叙述者叙述出来的比任何一个人物知道的都多。
2、内聚焦叙事
《献给艾米丽的玫瑰花》的最主要的聚焦类型是内聚焦，并且是不定式内聚焦。聚焦者不同，分别有叙述着故事的“我们”、经历着故事的“我们”以及具体情节中的“他们”。
小说的第一节的第二段开始，很多人仍旧认为这部分是“零聚焦”，属于全知视角。但是在零聚焦的叙事之中慢慢就穿插了内聚焦。比如在描述爱米丽小姐的房子时，“只有爱米丽小姐的屋子岿然独存，四周簇拥着棉花车和汽油泵。房子虽已破败，却还是执拗不驯，装模作样，真是丑中之丑。”这句话是在评价爱米丽小姐的带有传统色彩的房子与周围现实格格不入，这明显就是以叙述着的“我们”为聚焦者，从现在叙述的“我们”的眼中来描述这个画面。
“叙述自我”为聚焦者的内聚焦和“经历自我”为聚焦者的内聚焦的变换比较普遍随意。比如在第二节中，叙述爱米丽小姐父亲死之后，“当时我们还没有说她发疯。我们相信她这样做是控制不了自己。我们还记得她父亲赶走了所有的青年男子，我们也知道她现在已经一无所有，只好象人们常常所做的一样，死死拖住抢走了她一切的那个人。”我们相信她只是控制不了自己是我们当时的想法，而当时我们还没有说她发疯这个表述便是叙述自我在最后知晓她把她的爱人毒死并将尸体留在身边这件事之后做出的判断。
第三人称人物为聚焦者的内聚焦，比如，在叙述第二代镇长和参议员反对免税政策，于是派代表团访问爱米丽小姐时就出现了。聚焦者迅速转变成了镇长，于是可以看见“写在古色古香的信笺上，书法流利，字迹细小，但墨水已不鲜艳，信的大意是说她已根本不外出。”然后聚焦者又转变成了代表团的“他们”，可以看到爱米丽小姐客厅以及爱米丽小姐本人的样子，以及做出了她“却给人以肥大的感觉。她看上去像长久泡在死水中的一具死尸，肿胀发白”的评价。这种对爱米丽小姐评价显然是厌恶旧制度旧传统的新一代人的评价。这种第三人称内聚焦的转换也在叙述“气味”事件以及买砒霜事件时出现过，都是以第三人称人物为聚焦者，从他们的眼中去描述事件经过，并带有自己的价值判断和感情色彩，从而影响读者对客观现实的知晓和理解。
外聚焦叙事在这部小说中体现不太明显，本文就不做具体讨论。
三、结语
作者不断变换聚焦类型，因此读者需要在字里行间寻找线索，必须对人称代词的转换、叙述者的叙述非常敏感，体察叙述者所指的不同群体的真实态度，才能理解这个故事。如此变幻的人称代词和视角为读者对故事的理解增加了障碍。但若仅设置成固定聚焦，则会造成人物形象单薄，故事情节无趣；若设置成外聚焦，或者是仆人的视角，而不是外人的内聚焦，故事就会失去其神秘感和阅读难度而变得平淡，读者不需要推测情节，以致失去阅读的趣味，最后揭开真相的结尾也不会那么令人震惊以及引人深思。
参考文献：
[1][美]威廉·福克纳.献给爱米丽的一朵玫瑰花[M].杨岂深，译.福克纳短篇小说集.南京：译林出版社，2001：29-41.
[2]热奈特.叙事话语新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990.
（作者单位：山东大学文学与新闻传播学院）