【摘 要】
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中国戏曲历来讲究一个“虚”字,以虚拟的语言、动作、造型来达到传神的目的。舞台上没有门,演员用开门的动作让观众想到这里有扇门。京剧《三岔口》在明亮的灯光下表现黑夜中
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中国戏曲历来讲究一个“虚”字,以虚拟的语言、动作、造型来达到传神的目的。舞台上没有门,演员用开门的动作让观众想到这里有扇门。京剧《三岔口》在明亮的灯光下表现黑夜中的打斗,这里的“黑夜”是虚拟的,其力度来自于观众的想象。越剧《梁山伯与祝英台》中的“十八相送”,不用布景,而是演员的眼神、动作、说唱表现出四周各种景致的变化。中国传统戏曲独特的艺术魅力正是从这些地方显示出来。
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