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摘要：邢巨是初唐时期的著名诗人，但是关于其文献资料极少，《全唐诗》仅存其诗二首，而且《新旧唐书》对于其介绍也是穿插在别人的列传里，鉴于此，笔者现在把邢巨的大体生平做一个简要的梳理，然后透过两首诗来探微后世对其作品风格的接受。
关键词：邢巨 《新旧唐书》 《册府元龟》
如按照“四唐”说划分，邢巨是生活在初唐和盛唐之交的一位诗人，关于其史料甚少，根本没有其列传，只是在《旧唐书？艺文志》中有零星关于他的记载，不过洛阳新出土的盛唐文士邢巨墓志，提供了相对翔实的资料。此外，邢巨的诗仅存两首，所以人们对于其了解自然也非常少，以下笔者结合他的这两首诗来探讨。
一、邢巨生平简述
以前关于邢巨的记载散见于《旧唐书？贺知章传》、孙逖《授邢巨监察御史制》、王溥《唐会要》卷七六这三部文献，在新近洛阳出土的邢巨墓志铭中找到了關于邢巨完整的生平。邢巨，扬州人，祖籍河间（今河北河间），隋代丧乱徙至淮南道，邢巨生于永淳元年（公元682年），开元二十六年（公元738年）卒于都福善里，大约公元701年前后邢巨登文辞雅丽科，先天二年（公元713年）登“手笔俊拔超越流辈科”和贾登等人一并及第，邢巨做官，做了大约九个官职，包括秘书校书郎、汴州尉氏主簿、大理评事、当涂县丞、豫州司户参军、登封、咸阳、渭南三县县丞、监察御史，期间还穿插着邢巨本人丁忧。
二、细腻和浑然
读罢邢巨仅存的两首诗后，给笔者的感觉是细腻和浑然，具体来说，就是对自然景物的描写的细腻以及情景交融手法的无痕运用。
由于邢巨今留有两首诗，笔者就当代的批评语境下进行评析。先看两首诗的原文：《游春》：“海岳三峰古，春皇二月寒。绿潭渔子钓，红树美人攀。弱蔓环沙屿，飞花点石关。溪山游未厌，琴酌弄晴湾。”《游宣州琴溪同武平一作》：“灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。”
下面笔者就仔细来赏析这两首诗。先看《游春》，首联的对仗较为工整，之所以是“较”，是因为“海岳”对“春皇”，“三峰”对“二月”，“古”对“寒”，这些对仗前者是空间概念，后者是时间概念，这是描写客观的时空环境，用来烘托主旨；颔联写到了人，通过“渔子钓”和“美人攀”可以清晰地看出；颈联再次运用白描来说明景色之美；尾联的“游未厌”和“琴酌弄晴湾”再次抒发了对于美景的眷恋。该诗的主旨，笔者认为就是对景色的留恋，表达了作者希冀在这种景色中游玩，追其闲适的心境。
再看《游宣州琴溪同武平一作》：“灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。”
首联的首句议论了灵溪是人迹罕至的地方，后一句仍是议论说明了灵溪是仙意所秉承的，尾联是景物描写，透过一个“微”和“照”字说明了森林的苍翠和潭水的清澈以及位置的适宜，也是表达了对这片景色的向往。
《游春》中，透过“弱蔓”“飞花点石关”等，体现出了作者描写的细腻。《游春》中的“绿潭渔子钓，红树美人攀。弱蔓环沙屿，飞花点石关”与《游宣州琴溪同武平一作》的尾联“鳞岭森翠微，澄潭照秋景”看似是客观描述，实则将对于景色的赞许融入到了里面，特别是《游春》颔联也运用到动静结合的手法来表现景色的质感，因此从这两首诗来看邢巨的诗歌的艺术特色就是细腻和浑然。
所以，邢巨与之前的齐梁文风没什么直接的联系，也与“初唐四杰”的文风迥异，更与盛唐时期的田园诗派风牛马不相及，因此，鉴于邢巨在诗歌史上的地位评价，结合零星的文献，依笔者看就是普通的一位诗人。
三、结语
笔者探究了邢巨仅存的两首诗的艺术特色就是细腻和浑然，而且从整个我国古代的诗文来看，他的诗就算是中游略上吧，这就是笔者一些看法。
参考文献：
[1]王启兴，主编.全唐诗[M].武汉：湖北人民出版社，2001.
[2]高慎涛.洛阳新出盛唐文士邢巨墓志考释[J].攀枝花学院学报（综合版），2014（01）.
（作者简介：邢沛，男，在读硕士，九州职业技术学院，研究方向：中国古代文学（唐宋方向） ）
（责任编辑 刘冬杨）
关键词：邢巨 《新旧唐书》 《册府元龟》
如按照“四唐”说划分，邢巨是生活在初唐和盛唐之交的一位诗人，关于其史料甚少，根本没有其列传，只是在《旧唐书？艺文志》中有零星关于他的记载，不过洛阳新出土的盛唐文士邢巨墓志，提供了相对翔实的资料。此外，邢巨的诗仅存两首，所以人们对于其了解自然也非常少，以下笔者结合他的这两首诗来探讨。
一、邢巨生平简述
以前关于邢巨的记载散见于《旧唐书？贺知章传》、孙逖《授邢巨监察御史制》、王溥《唐会要》卷七六这三部文献，在新近洛阳出土的邢巨墓志铭中找到了關于邢巨完整的生平。邢巨，扬州人，祖籍河间（今河北河间），隋代丧乱徙至淮南道，邢巨生于永淳元年（公元682年），开元二十六年（公元738年）卒于都福善里，大约公元701年前后邢巨登文辞雅丽科，先天二年（公元713年）登“手笔俊拔超越流辈科”和贾登等人一并及第，邢巨做官，做了大约九个官职，包括秘书校书郎、汴州尉氏主簿、大理评事、当涂县丞、豫州司户参军、登封、咸阳、渭南三县县丞、监察御史，期间还穿插着邢巨本人丁忧。
二、细腻和浑然
读罢邢巨仅存的两首诗后，给笔者的感觉是细腻和浑然，具体来说，就是对自然景物的描写的细腻以及情景交融手法的无痕运用。
由于邢巨今留有两首诗，笔者就当代的批评语境下进行评析。先看两首诗的原文：《游春》：“海岳三峰古，春皇二月寒。绿潭渔子钓，红树美人攀。弱蔓环沙屿，飞花点石关。溪山游未厌，琴酌弄晴湾。”《游宣州琴溪同武平一作》：“灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。”
下面笔者就仔细来赏析这两首诗。先看《游春》，首联的对仗较为工整，之所以是“较”，是因为“海岳”对“春皇”，“三峰”对“二月”，“古”对“寒”，这些对仗前者是空间概念，后者是时间概念，这是描写客观的时空环境，用来烘托主旨；颔联写到了人，通过“渔子钓”和“美人攀”可以清晰地看出；颈联再次运用白描来说明景色之美；尾联的“游未厌”和“琴酌弄晴湾”再次抒发了对于美景的眷恋。该诗的主旨，笔者认为就是对景色的留恋，表达了作者希冀在这种景色中游玩，追其闲适的心境。
再看《游宣州琴溪同武平一作》：“灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。”
首联的首句议论了灵溪是人迹罕至的地方，后一句仍是议论说明了灵溪是仙意所秉承的，尾联是景物描写，透过一个“微”和“照”字说明了森林的苍翠和潭水的清澈以及位置的适宜，也是表达了对这片景色的向往。
《游春》中，透过“弱蔓”“飞花点石关”等，体现出了作者描写的细腻。《游春》中的“绿潭渔子钓，红树美人攀。弱蔓环沙屿，飞花点石关”与《游宣州琴溪同武平一作》的尾联“鳞岭森翠微，澄潭照秋景”看似是客观描述，实则将对于景色的赞许融入到了里面，特别是《游春》颔联也运用到动静结合的手法来表现景色的质感，因此从这两首诗来看邢巨的诗歌的艺术特色就是细腻和浑然。
所以，邢巨与之前的齐梁文风没什么直接的联系，也与“初唐四杰”的文风迥异，更与盛唐时期的田园诗派风牛马不相及，因此，鉴于邢巨在诗歌史上的地位评价，结合零星的文献，依笔者看就是普通的一位诗人。
三、结语
笔者探究了邢巨仅存的两首诗的艺术特色就是细腻和浑然，而且从整个我国古代的诗文来看，他的诗就算是中游略上吧，这就是笔者一些看法。
参考文献：
[1]王启兴，主编.全唐诗[M].武汉：湖北人民出版社，2001.
[2]高慎涛.洛阳新出盛唐文士邢巨墓志考释[J].攀枝花学院学报（综合版），2014（01）.
（作者简介：邢沛，男，在读硕士，九州职业技术学院，研究方向：中国古代文学（唐宋方向） ）
（责任编辑 刘冬杨）