【摘 要】
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与蒙德里安的“几何”、马列维奇的“装饰”、波洛克的“滴色”、罗斯科的“彩块”、塔希主义的“斑痕”等迥异,蓝正辉采取的是不可重复的一次性水墨“书写”手段.这种传统程
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与蒙德里安的“几何”、马列维奇的“装饰”、波洛克的“滴色”、罗斯科的“彩块”、塔希主义的“斑痕”等迥异,蓝正辉采取的是不可重复的一次性水墨“书写”手段.这种传统程式本身便具有独立的审美价值与精神气质的内蕴外延,从而,“书写”与图式构建了双重审美价值.而水墨、宣纸的媒介也得以充分发挥并展示了轻重、浓淡、疏密、干湿等辩证的、更为丰富的特性.蓝正辉摒弃洒、喷、溜、拓等“做工”,服膺传统的勾、点、写、泼、皴、擦,并且在实践中摸索出拖、拽、破、扫等技巧,发展、丰富了传统笔墨程式.譬如,他将泼出去的墨,再用大笔拖走,从中获取一种微妙活泛与激荡幻化的意外效果,他认为动起来的水墨才更具灵性.同时,因为蓝正辉的作品尺寸动辄近乎十米,远远超出了传统的制式,于是便自做三尺宽毫大笔,并依次排开大桶、大缸以调蘸大水墨,脚踏大毡纸,挥写大“地图”……此时此刻,艺术家与媒介已合而为一.
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