【摘 要】
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<正> 从某种意义上说:音乐产生、发展的历史也就是调式产生、发展的历史。本文通过对各地壮族多声部民歌谱例的阐述,说明了要正确地分析壮族多声部民歌的调式特征:一是要综合
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<正> 从某种意义上说:音乐产生、发展的历史也就是调式产生、发展的历史。本文通过对各地壮族多声部民歌谱例的阐述,说明了要正确地分析壮族多声部民歌的调式特征:一是要综合民歌的音阶构造、旋律特点、曲式结构以及多声织体等各种因素来加以识别,决不能简单地按照民歌记谱者记谱时所用的唱名、简谱符号来辨别调式。二是不能只站在单一调式的基础上去辨别调式,还要看民歌中各声部旋律、调式调性是否具备了相对独立性、完整性,达到了调式重叠、对置的艺术效果。
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