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刘石平先生一定是一位用绘画和作为感动济源、感动河南、最终感动中国的人。
公元前3000年，所罗门国王曾说：“已有的事，后必再有，已行的事，后必再行，日光之下，并无新事。”
我站在济源太行蟒河口玉皇岭上刘石平老人的“家”。猛然想起这句话，细细地品味着，在此之前，谁的境遇和他一样呢？以前千百年里，有过他这样的人和他这样的事吗？陶渊明？髡残？八大？曹雪芹？都象又都不象！这些都是名留青史的人，是伟大的，而刘石平一点也不伟大，普普通通的平凡再平凡不过了。除了少数人知道他的名字，更早些时甚至一文不名，年近九十隐居深山，过着基本上原始的生活。
这是怎样一位神秘人物。
刘石平是幸运的。早在二十世纪四十年代，他年纪轻轻就考进了当时中国最高的美术学府。“重庆国立艺专”，受教于潘天寿、林风眠、丰子恺、倪贻德、傅抱石、关良诸先生，与李可染、席德进、吴冠中、苏天赐等师出同门。在今天看来，这一串令人高山仰止光芒四射的名字汇成的灿烂星河。当年的刘石平则沐浴其中，名师高徒，位列孙山，将他一生的挚爱做了最雄厚的铺垫。
刘石平是不幸的。五十年代后期，正值如日中天大好年华之时，他被错划右派。从天堂跌进地狱，遭受了许多年不公正的待遇，在恶劣的政治环境里，他的名字彻底在人们视线中消失了，我翻看了最近大部分有关刘石平的报刊报道，都尽量不提这一段生活，或者蜻蜓点水一笔带过，然后用一些美丽的词藻，淡泊名利，甘受清贫啊；潜心教育，桃李天下呀等等轻轻掩饰，其实，在这段漫长时间里，刘石平遭遇了许多难以言云的屈辱与坎坷。这是那个时期中国大部分知识分子无可避免的命运。刘石平绝无例外。也正是那艰难困苦的年月，刘石平被打翻在地并踏上一只脚，尽管没有永世不得翻身，但当他重新回到“革命队伍”的时候，早已是“无论魏晋，不知有汉”，物是人非了！
三十年前在济源，我曾见过刘先生两次，那也是搞什么展览，其中挂有他的作品，混列在市县级作品之中。既不突出也不醒目，如同他的为人一样，既不多言也不多语。大家见个面，点点头，握下手而已。一切都是淡淡的。我那时就闻听刘先生的背景，当时来济源也有不少“名家”，及个别的趾高气扬，招摇过市，不知天高地厚的在刘先生面前称大。其实按学历资历，大多该是儿子辈或孙子辈的。刘石平少言寡语，在当时以至以后的几十年中，真个的“沉默是金”了！
我没见过年轻时的刘石平，但我想他一定不是我见过时的样子。是命运改变了他的一生使他变得无欲无求，与世无争，终生孤苦一人。面对大千世界，他几近销声匿迹。美术批评家范洪在推荐张伏山的文章中一开头便写道：“画家张伏山先生的艺术，被社会湮没多年，直到今天才引起社会的关注，在张朋、陈子庄、黄秋园、梁崎相继被发现的今天，仍有许多卓有成就的大画家，默默无闻，遗贤乡里。这实在是我们的悲哀，也充分暴露了以前的文化体制存在的缺陷。”这里所指的默默无闻、遗贤乡里的大画家，刘石平又一个！在那一段漫长的岁月里，受尽人间凄苦的他，从不对人讲诉他的过去，这也是所有采访过他的记者们没有记录下他那段生活的根本原因。我与他匆匆见过几面，亦不愿刻意触碰他那不曾示人的痛处。起码是对老人的一种尊重。过去的就让它过去了，不必再提。近二十年来，这方面的描述太多，于事无补，不如放下，按一句时髦话讲叫“向前看”。好在刘石平先生比陈子庄、黄秋园、张伏山幸运的多，直至今日还健健康康的活着，直至今日还挥毫不止！这就足够了！谁说老人没有爱？绘画就是老人一生一世的挚爱，大爱无疆。他除去生病卧床之外，几十年没有离开过画，有一个记者曾写道：“刘石平又回到学校开始了他的教学生涯，他开始进入了创作的旺盛期。他每天早晨或课余都要到大街或集市上画速写。凡走卒、乞丐、老人、小孩都是他画的对象……”这一段描述是真实的贴切的！但这时的刘石平只是为了爱去画，决不是为了出人头地或其他，他从苦难中走来，把全身心的爱都倾注在始自童年就酷嗜的绘画上了。
刘石平先生自己讲述：他从小爱画京剧，正因为爱京剧，他的幼年，也就是上世纪二三十年代，正是京剧鼎盛时期，那时在济源也有京剧，叫做黄戏。但县里没有剧院，有的都是民间自发组织的剧团，每逢节日庙会时常演唱，只要有机会，他总跑去看，从不轻易放过。
其实那时他只有几岁十几岁，哪里懂得什么叫戏，只能说是与生俱来的天性，为那些悦耳的唱腔，华丽的服装以及火爆的武打深深吸引着，到了痴迷的程度。
正因为戏看多了，又听大人们不时地讲解，慢慢对戏里的故事也有所了解，什么铁面无私的包龙图呀、寒窑受苦的王宝钏呀！还有赵子龙、穆桂英、黄天霸等等、等等，舞台上英俊的形象和优美的动作，深深刻进了他幼小的心灵里，每次看戏回來，情不自禁就拿出笔来画，凭着记忆和想象去画，画着画着自己心里美滋滋的，简直是一种绝美的享受，于是画京剧人物就是刘石平学画的开始。
除了看戏，年画京剧人物对他的帮助也很大。由于京剧盛行，京剧人物印刷品就应运而生，特别是年画，无论书店市场都有销售。他的父亲经常买一些张贴在屋子里，给他的印象很深。另外，值得一提的是那时有一种名叫“哈德门”的香烟，烟盒里装有京剧小画片，彩色精印，十分美观。他积攒了许多这样的小画片，时常拿出来把玩，爱不释手，那是他学画京剧人物的最好范画，直至今日他还念念不忘“长坂坡”里赵子龙一手举枪，一手拿马鞭的英武形象。那马鞭和枪什么样，盔甲和靠旗怎么扎，靴子是怎样穿，诸如此类，早在孩提时代他已是捻熟在心了。
随着年龄增长，由小学到初中到高中，功课忙了，画画的时间少了，中学虽有美术课，画的都是静物、风景之类。后来抗战兴起，流亡在外，看戏的机会少了，在学校里无论课内课外，搞宣传，出墙报，刘石平的兴趣自然也转到这一方面来，画出了大量的抗日宣传画。
在我国绘画领域里，历代画家所画的题材大都是山水、花鸟，画人物也都是高人雅士或仕女之类，似乎这才是传承的正统。即使有画戏曲人物的，如清代苏州的胡三桥，也只是偶尔为之，凤毛麟角，极为稀少。如此种种原因使他对京剧人物逐渐淡忘了。 学校的寝室是在离教学区不远的一个大院里，他住的那座房间横七竖八放了许多双人木板床，他睡上铺，上下很不方便，同室都是外班同学，很陌生孤独的刘石平常常趴在铺上想家，做恶梦。
这院子后面是厨房，紧接着一个大饭厅，所谓饭厅无非是一个竹子加茅草盖的大棚，每到开饭，许多大木桶盛满了饭，你自己去舀，平日多是大米饭，饭里有很多草籽，每周改善两次，四川人叫“打牙祭”，这时可以吃到肉，面条、馒头什么的，是刘石平最高兴的时候了。
当然，除了紧张的学习，也有娱乐。那就是唱京剧、演话剧或舞蹈歌曲。他们演过曹禺的名剧《日出》，导演是李朴园先生，当时在重庆的次坪坝连演十余场，场场客满，轰动一时。
人生是那样的微妙神奇与不可捉摸。当年在这快乐圣土上的艺术家，经过了一个甲子的岁月变幻，有的成了新中国建国以后举足轻重的大师泰斗，有的流走海外成为某国某地区的一代宗师，有的改弦更张去做了别的，林林总总但大部分已不在人世，至今健在如刘石平者形单影支，隐居深山，远离世俗，无名无利，仍在拉着京胡，唱着京剧，画着自己的挚爱，恐已是这世界上的唯一了。
2000年刚过，刘石平得了一场大病。在恢复间隙，老人由侄儿刘鸿喜陪同到城外山里转。走到蟒河口玉皇岭上，忽听有人唱京剧《霸王别姬》，对于酷爱京剧大病初愈的老人来说，这唱腔音乐犹如天籁之音，他愣住了，大山里怎会有人唱京剧？循声而下，竟发现一位老农在放录音，这老农叫宗福元，是一位经历过上百场战役的老战士，解甲归田，隐居山林。宗福元子孙满堂，却喜欢独自居住，自食其力，每天在山上山下忙碌。鸡鸣即起，日落而息，老人乐呵呵的说：“一年打的粮食三年也吃不完，还是劳动最幸福，最愉快！”老人种树成瘾，二十多年来，他把玉皇岭上下整整披上了一层绿装。宗福元也喜爱京剧，刘石平大他五岁，两位老人攀谈之下，相见恨晚，瞬间成了知己。宗福元邀刘石平来山上住，刘石平也正有此意。宗福元腾出一间房子作为刘的画室，很快刘石平就搬进山中。说来也怪，原先刘石平睡前总要吃几片安眠药，然而进到山里之后，每天都睡得非常安稳，身体也日益健壮起来。
原先宗福元买不来京剧磁带，刘石平那里很多，都随他带上了山，济源常委副市长薛玉森听说刘石平住进山里，马上赶去看望，并专门派人去为他修缮了房屋，两位老人说在山里不通有线电视，薛玉森随即又指示有关部门为他们安装了电视接收器，现在两位老人可以自由自在地收看戏剧频道了。
嗣后的岁月里，刘石平与宗福元相依为命，相得益彰，生活充满了和谐欢乐。用刘石平的话说：“这里虽然条件很差，但山清水秀，风景优美，他种地我做饭，一个担着挑子能上能下，一个拿起笔来能写能画，他吃了饭去劳动，我上午画画，午休后看书、养花，晚上一起看京剧碟子，生活惬意得很！”有的记者采访时打趣的对一身泥土的宗福元说：“你看刘老师穿的多干净。”宗老汉笑起来：“我整天和泥土打交道，人家是画家，性质不一样。”宗老汉最高兴的是自从刘老师搬来后，这里一下子热闹了，每个月都会有一群京剧票友追到这里来，让刘老师拉弦过戏瘾，每到这时候他就不去干活了，跟着刘老师一块过戏瘾。
市委书记段喜中听说刘石平京胡拉的不错，也曾在看望老人时让老人来一段。刘石平转身取下挂在树上的京胡，欢快的曲调在大山中震荡起来，老人的侄儿刘鸿喜脱口随着琴声开唱，随后，刘石平又自拉自唱了一段《红灯记》，赢得了阵阵掌声，余兴未尽，段书记又随老人来到画室。刘石平乘兴挥毫，瞬息之间，一幅“苏三起解”跃然纸上，令大家叹为观止。
这就是老人的晚年生活，一幅欢乐祥和的田园风情画，两位老汉尽可贻养天年了。
然现实并非到此为止，如若那样也不必我浪费这许多笔墨了。
刘石平是一座艺术金山，属于自己也属于社会与国家。我们如今开采他挖掘他，决不是要打破老人安详而平静的生活，老人尽可永远在大山里住下去生活下去，但老人的艺术经历了一个甲子的锻造、锤炼，已达到炉火纯青出神入化的境地，也应该让世人知道，让世人了解，不要悄无声息地埋没在大山里。这其中有两个人功不可没，这两个人一个叫王锡柱，一个叫任再录。
任再录是济源当地一个中学的党支部书记，喜好京剧，酷爱刘石平的画，多年来在老人生活困苦的时候，经常资助老人，实实在在帮了不小的忙，老人出于感激，也为他画了不少的画，这都符合中国传统的礼尚往来，在艰难的岁月，老人没有什么可以回报的，秀才人情纸半张，只有送画了。今天人们也许会说：“任再录这家伙太聪明，太有眼了！”我要说聪明也好，有眼也罢，那就是任再录。善恶有报，任再录正应了理所当然的福份！
至于王锡柱，曾是济源三十年前的宣传部长，按说是我的老领导，后调沁阳任常务副市长，人大副主任，今年七十开外早已退休。前年他带了个苗大壮找我，要我收做学生，我说：“济源有个刘石平，那是多大的画家呀！干嘛找我？找刘老师啊！”我这位老领导就认真的把孩子送到了山里，一开始刘老似乎并不愿意，过一段时日，觉得这孩子挺不错，也就留下苗大壮做了关门弟子。王锡柱与刘石平交往越多，就越觉得老先生凤毛麟角，非比寻常，便决心为老人奔走呼号，不能让一位大师级画家就这样被隐埋深山了，任再录和刘鸿喜自然而然充当了王老奔走的左膀右臂。而刘石平老人此时依然“跳出三界外，不在五行中”。对三个人的举动不置可否。冬去春来，他们不断地往返于北京和几个城市之间，单是我的家里他们自己都说不清跑过多少趟了。一开始我激动着又犹豫着，刘老先生本身是金近足赤，绝对坚挺。问题是天下之大，头绪之多，不是我们这些百无一用的书生可以吹动风的！然而，禁不住王锡柱这位老市长的执著、诚恳、无私无畏，我静下心来想，他图什么呢，圖名？没有他的，图利？更谈不上，这正是一个退休老人的博大胸怀。同时，我看到了济源市委市政府的坚定态度，于是义无返顾地和他们融在了一起。刘老先生终也开始配合，回归三界，走进五行中来。
这是一批感动了上帝的人们。首先是刘石平本人，再有市委和四大班子的领导们，还有广州军区首长李晓刚、安阳市常务副市长陈明，当然也有沁阳老市长王锡柱，再有苗哲、李中伟、姚天征、阎雅琴，原聚文、任再录、刘鸿喜、徐卫伟、卢晓更、冯淑娟等等、等等，所有这些为刘石平呐喊帮助过的人，他们感动了我，也感动了我身后更多的人。我坚信待大山之外都知道刘石平之后，一定会感动整个中国的上帝，甚至全世界。
文字收尾的时候，我想起了百年戏魂翁偶虹先生，翁先生名票出身的大剧作家，一生写戏无数，如《锁麟囊》、《红灯记》、《将相和》、《野猪林》、《生死牌》、《李逵探母》、《夜奔梁山》等。在当今中国经常上演的剧目中，他的剧本超过了三分之一。我觉得刘石平与他有点相像，翁先生写过一篇《自志铭》，容我抄录如下：
也是读书种子，也是江湖伶伦，也曾粉墨涂面，也曾朱墨为文。
甘做花虱于菊圃，不厌蠹鱼于书林。
书破万卷，只青一衿，路行万里，未薄层云。
宁俯首于花鸟，不折腰于缙绅。
步汉卿而无珠帘之影，仪笠翁而无玉堂之心。
看破实未破，作几番闲中忙叟；
未归反有归，为一代今之古人！
我写着想着，这铭文不也正是在说刘石平吗？何等近似，何等相象！刘石平老人，好一个泰山北斗，好一个闲中忙叟，好一个今之古人！
公元前3000年，所罗门国王曾说：“已有的事，后必再有，已行的事，后必再行，日光之下，并无新事。”
我站在济源太行蟒河口玉皇岭上刘石平老人的“家”。猛然想起这句话，细细地品味着，在此之前，谁的境遇和他一样呢？以前千百年里，有过他这样的人和他这样的事吗？陶渊明？髡残？八大？曹雪芹？都象又都不象！这些都是名留青史的人，是伟大的，而刘石平一点也不伟大，普普通通的平凡再平凡不过了。除了少数人知道他的名字，更早些时甚至一文不名，年近九十隐居深山，过着基本上原始的生活。
这是怎样一位神秘人物。
刘石平是幸运的。早在二十世纪四十年代，他年纪轻轻就考进了当时中国最高的美术学府。“重庆国立艺专”，受教于潘天寿、林风眠、丰子恺、倪贻德、傅抱石、关良诸先生，与李可染、席德进、吴冠中、苏天赐等师出同门。在今天看来，这一串令人高山仰止光芒四射的名字汇成的灿烂星河。当年的刘石平则沐浴其中，名师高徒，位列孙山，将他一生的挚爱做了最雄厚的铺垫。
刘石平是不幸的。五十年代后期，正值如日中天大好年华之时，他被错划右派。从天堂跌进地狱，遭受了许多年不公正的待遇，在恶劣的政治环境里，他的名字彻底在人们视线中消失了，我翻看了最近大部分有关刘石平的报刊报道，都尽量不提这一段生活，或者蜻蜓点水一笔带过，然后用一些美丽的词藻，淡泊名利，甘受清贫啊；潜心教育，桃李天下呀等等轻轻掩饰，其实，在这段漫长时间里，刘石平遭遇了许多难以言云的屈辱与坎坷。这是那个时期中国大部分知识分子无可避免的命运。刘石平绝无例外。也正是那艰难困苦的年月，刘石平被打翻在地并踏上一只脚，尽管没有永世不得翻身，但当他重新回到“革命队伍”的时候，早已是“无论魏晋，不知有汉”，物是人非了！
三十年前在济源，我曾见过刘先生两次，那也是搞什么展览，其中挂有他的作品，混列在市县级作品之中。既不突出也不醒目，如同他的为人一样，既不多言也不多语。大家见个面，点点头，握下手而已。一切都是淡淡的。我那时就闻听刘先生的背景，当时来济源也有不少“名家”，及个别的趾高气扬，招摇过市，不知天高地厚的在刘先生面前称大。其实按学历资历，大多该是儿子辈或孙子辈的。刘石平少言寡语，在当时以至以后的几十年中，真个的“沉默是金”了！
我没见过年轻时的刘石平，但我想他一定不是我见过时的样子。是命运改变了他的一生使他变得无欲无求，与世无争，终生孤苦一人。面对大千世界，他几近销声匿迹。美术批评家范洪在推荐张伏山的文章中一开头便写道：“画家张伏山先生的艺术，被社会湮没多年，直到今天才引起社会的关注，在张朋、陈子庄、黄秋园、梁崎相继被发现的今天，仍有许多卓有成就的大画家，默默无闻，遗贤乡里。这实在是我们的悲哀，也充分暴露了以前的文化体制存在的缺陷。”这里所指的默默无闻、遗贤乡里的大画家，刘石平又一个！在那一段漫长的岁月里，受尽人间凄苦的他，从不对人讲诉他的过去，这也是所有采访过他的记者们没有记录下他那段生活的根本原因。我与他匆匆见过几面，亦不愿刻意触碰他那不曾示人的痛处。起码是对老人的一种尊重。过去的就让它过去了，不必再提。近二十年来，这方面的描述太多，于事无补，不如放下，按一句时髦话讲叫“向前看”。好在刘石平先生比陈子庄、黄秋园、张伏山幸运的多，直至今日还健健康康的活着，直至今日还挥毫不止！这就足够了！谁说老人没有爱？绘画就是老人一生一世的挚爱，大爱无疆。他除去生病卧床之外，几十年没有离开过画，有一个记者曾写道：“刘石平又回到学校开始了他的教学生涯，他开始进入了创作的旺盛期。他每天早晨或课余都要到大街或集市上画速写。凡走卒、乞丐、老人、小孩都是他画的对象……”这一段描述是真实的贴切的！但这时的刘石平只是为了爱去画，决不是为了出人头地或其他，他从苦难中走来，把全身心的爱都倾注在始自童年就酷嗜的绘画上了。
刘石平先生自己讲述：他从小爱画京剧，正因为爱京剧，他的幼年，也就是上世纪二三十年代，正是京剧鼎盛时期，那时在济源也有京剧，叫做黄戏。但县里没有剧院，有的都是民间自发组织的剧团，每逢节日庙会时常演唱，只要有机会，他总跑去看，从不轻易放过。
其实那时他只有几岁十几岁，哪里懂得什么叫戏，只能说是与生俱来的天性，为那些悦耳的唱腔，华丽的服装以及火爆的武打深深吸引着，到了痴迷的程度。
正因为戏看多了，又听大人们不时地讲解，慢慢对戏里的故事也有所了解，什么铁面无私的包龙图呀、寒窑受苦的王宝钏呀！还有赵子龙、穆桂英、黄天霸等等、等等，舞台上英俊的形象和优美的动作，深深刻进了他幼小的心灵里，每次看戏回來，情不自禁就拿出笔来画，凭着记忆和想象去画，画着画着自己心里美滋滋的，简直是一种绝美的享受，于是画京剧人物就是刘石平学画的开始。
除了看戏，年画京剧人物对他的帮助也很大。由于京剧盛行，京剧人物印刷品就应运而生，特别是年画，无论书店市场都有销售。他的父亲经常买一些张贴在屋子里，给他的印象很深。另外，值得一提的是那时有一种名叫“哈德门”的香烟，烟盒里装有京剧小画片，彩色精印，十分美观。他积攒了许多这样的小画片，时常拿出来把玩，爱不释手，那是他学画京剧人物的最好范画，直至今日他还念念不忘“长坂坡”里赵子龙一手举枪，一手拿马鞭的英武形象。那马鞭和枪什么样，盔甲和靠旗怎么扎，靴子是怎样穿，诸如此类，早在孩提时代他已是捻熟在心了。
随着年龄增长，由小学到初中到高中，功课忙了，画画的时间少了，中学虽有美术课，画的都是静物、风景之类。后来抗战兴起，流亡在外，看戏的机会少了，在学校里无论课内课外，搞宣传，出墙报，刘石平的兴趣自然也转到这一方面来，画出了大量的抗日宣传画。
在我国绘画领域里，历代画家所画的题材大都是山水、花鸟，画人物也都是高人雅士或仕女之类，似乎这才是传承的正统。即使有画戏曲人物的，如清代苏州的胡三桥，也只是偶尔为之，凤毛麟角，极为稀少。如此种种原因使他对京剧人物逐渐淡忘了。 学校的寝室是在离教学区不远的一个大院里，他住的那座房间横七竖八放了许多双人木板床，他睡上铺，上下很不方便，同室都是外班同学，很陌生孤独的刘石平常常趴在铺上想家，做恶梦。
这院子后面是厨房，紧接着一个大饭厅，所谓饭厅无非是一个竹子加茅草盖的大棚，每到开饭，许多大木桶盛满了饭，你自己去舀，平日多是大米饭，饭里有很多草籽，每周改善两次，四川人叫“打牙祭”，这时可以吃到肉，面条、馒头什么的，是刘石平最高兴的时候了。
当然，除了紧张的学习，也有娱乐。那就是唱京剧、演话剧或舞蹈歌曲。他们演过曹禺的名剧《日出》，导演是李朴园先生，当时在重庆的次坪坝连演十余场，场场客满，轰动一时。
人生是那样的微妙神奇与不可捉摸。当年在这快乐圣土上的艺术家，经过了一个甲子的岁月变幻，有的成了新中国建国以后举足轻重的大师泰斗，有的流走海外成为某国某地区的一代宗师，有的改弦更张去做了别的，林林总总但大部分已不在人世，至今健在如刘石平者形单影支，隐居深山，远离世俗，无名无利，仍在拉着京胡，唱着京剧，画着自己的挚爱，恐已是这世界上的唯一了。
2000年刚过，刘石平得了一场大病。在恢复间隙，老人由侄儿刘鸿喜陪同到城外山里转。走到蟒河口玉皇岭上，忽听有人唱京剧《霸王别姬》，对于酷爱京剧大病初愈的老人来说，这唱腔音乐犹如天籁之音，他愣住了，大山里怎会有人唱京剧？循声而下，竟发现一位老农在放录音，这老农叫宗福元，是一位经历过上百场战役的老战士，解甲归田，隐居山林。宗福元子孙满堂，却喜欢独自居住，自食其力，每天在山上山下忙碌。鸡鸣即起，日落而息，老人乐呵呵的说：“一年打的粮食三年也吃不完，还是劳动最幸福，最愉快！”老人种树成瘾，二十多年来，他把玉皇岭上下整整披上了一层绿装。宗福元也喜爱京剧，刘石平大他五岁，两位老人攀谈之下，相见恨晚，瞬间成了知己。宗福元邀刘石平来山上住，刘石平也正有此意。宗福元腾出一间房子作为刘的画室，很快刘石平就搬进山中。说来也怪，原先刘石平睡前总要吃几片安眠药，然而进到山里之后，每天都睡得非常安稳，身体也日益健壮起来。
原先宗福元买不来京剧磁带，刘石平那里很多，都随他带上了山，济源常委副市长薛玉森听说刘石平住进山里，马上赶去看望，并专门派人去为他修缮了房屋，两位老人说在山里不通有线电视，薛玉森随即又指示有关部门为他们安装了电视接收器，现在两位老人可以自由自在地收看戏剧频道了。
嗣后的岁月里，刘石平与宗福元相依为命，相得益彰，生活充满了和谐欢乐。用刘石平的话说：“这里虽然条件很差，但山清水秀，风景优美，他种地我做饭，一个担着挑子能上能下，一个拿起笔来能写能画，他吃了饭去劳动，我上午画画，午休后看书、养花，晚上一起看京剧碟子，生活惬意得很！”有的记者采访时打趣的对一身泥土的宗福元说：“你看刘老师穿的多干净。”宗老汉笑起来：“我整天和泥土打交道，人家是画家，性质不一样。”宗老汉最高兴的是自从刘老师搬来后，这里一下子热闹了，每个月都会有一群京剧票友追到这里来，让刘老师拉弦过戏瘾，每到这时候他就不去干活了，跟着刘老师一块过戏瘾。
市委书记段喜中听说刘石平京胡拉的不错，也曾在看望老人时让老人来一段。刘石平转身取下挂在树上的京胡，欢快的曲调在大山中震荡起来，老人的侄儿刘鸿喜脱口随着琴声开唱，随后，刘石平又自拉自唱了一段《红灯记》，赢得了阵阵掌声，余兴未尽，段书记又随老人来到画室。刘石平乘兴挥毫，瞬息之间，一幅“苏三起解”跃然纸上，令大家叹为观止。
这就是老人的晚年生活，一幅欢乐祥和的田园风情画，两位老汉尽可贻养天年了。
然现实并非到此为止，如若那样也不必我浪费这许多笔墨了。
刘石平是一座艺术金山，属于自己也属于社会与国家。我们如今开采他挖掘他，决不是要打破老人安详而平静的生活，老人尽可永远在大山里住下去生活下去，但老人的艺术经历了一个甲子的锻造、锤炼，已达到炉火纯青出神入化的境地，也应该让世人知道，让世人了解，不要悄无声息地埋没在大山里。这其中有两个人功不可没，这两个人一个叫王锡柱，一个叫任再录。
任再录是济源当地一个中学的党支部书记，喜好京剧，酷爱刘石平的画，多年来在老人生活困苦的时候，经常资助老人，实实在在帮了不小的忙，老人出于感激，也为他画了不少的画，这都符合中国传统的礼尚往来，在艰难的岁月，老人没有什么可以回报的，秀才人情纸半张，只有送画了。今天人们也许会说：“任再录这家伙太聪明，太有眼了！”我要说聪明也好，有眼也罢，那就是任再录。善恶有报，任再录正应了理所当然的福份！
至于王锡柱，曾是济源三十年前的宣传部长，按说是我的老领导，后调沁阳任常务副市长，人大副主任，今年七十开外早已退休。前年他带了个苗大壮找我，要我收做学生，我说：“济源有个刘石平，那是多大的画家呀！干嘛找我？找刘老师啊！”我这位老领导就认真的把孩子送到了山里，一开始刘老似乎并不愿意，过一段时日，觉得这孩子挺不错，也就留下苗大壮做了关门弟子。王锡柱与刘石平交往越多，就越觉得老先生凤毛麟角，非比寻常，便决心为老人奔走呼号，不能让一位大师级画家就这样被隐埋深山了，任再录和刘鸿喜自然而然充当了王老奔走的左膀右臂。而刘石平老人此时依然“跳出三界外，不在五行中”。对三个人的举动不置可否。冬去春来，他们不断地往返于北京和几个城市之间，单是我的家里他们自己都说不清跑过多少趟了。一开始我激动着又犹豫着，刘老先生本身是金近足赤，绝对坚挺。问题是天下之大，头绪之多，不是我们这些百无一用的书生可以吹动风的！然而，禁不住王锡柱这位老市长的执著、诚恳、无私无畏，我静下心来想，他图什么呢，圖名？没有他的，图利？更谈不上，这正是一个退休老人的博大胸怀。同时，我看到了济源市委市政府的坚定态度，于是义无返顾地和他们融在了一起。刘老先生终也开始配合，回归三界，走进五行中来。
这是一批感动了上帝的人们。首先是刘石平本人，再有市委和四大班子的领导们，还有广州军区首长李晓刚、安阳市常务副市长陈明，当然也有沁阳老市长王锡柱，再有苗哲、李中伟、姚天征、阎雅琴，原聚文、任再录、刘鸿喜、徐卫伟、卢晓更、冯淑娟等等、等等，所有这些为刘石平呐喊帮助过的人，他们感动了我，也感动了我身后更多的人。我坚信待大山之外都知道刘石平之后，一定会感动整个中国的上帝，甚至全世界。
文字收尾的时候，我想起了百年戏魂翁偶虹先生，翁先生名票出身的大剧作家，一生写戏无数，如《锁麟囊》、《红灯记》、《将相和》、《野猪林》、《生死牌》、《李逵探母》、《夜奔梁山》等。在当今中国经常上演的剧目中，他的剧本超过了三分之一。我觉得刘石平与他有点相像，翁先生写过一篇《自志铭》，容我抄录如下：
也是读书种子，也是江湖伶伦，也曾粉墨涂面，也曾朱墨为文。
甘做花虱于菊圃，不厌蠹鱼于书林。
书破万卷，只青一衿，路行万里，未薄层云。
宁俯首于花鸟，不折腰于缙绅。
步汉卿而无珠帘之影，仪笠翁而无玉堂之心。
看破实未破，作几番闲中忙叟；
未归反有归，为一代今之古人！
我写着想着，这铭文不也正是在说刘石平吗？何等近似，何等相象！刘石平老人，好一个泰山北斗，好一个闲中忙叟，好一个今之古人！