1956年7月，法国巴黎卢浮宫举办了张大千近作展，一时引起轰动。其间，乔治·萨勒馆长还在卢浮宫精心安排了“马蒂斯选作展”，欲让东西方艺术的杰出代表在这里来一次正面的“交锋”。这次“交锋”中，张大千并没落败，甚至占了上风。
　　一天，旅法画家赵无极请张大千夫妇共进晚餐，祝贺画展成功。饭后，赵无极对张大千说：“法国著名的评论家们，皆认为先生的画法变化多端，造型技艺精湛，颜色时时革新，感觉极为灵敏。先生的画与西方画风对照，唯有毕加索堪与张大千比拟。”说着，还拿出了一叠报纸。张大千一边看着报纸，一边笑着说：“这都是一些客气话，不可当真！”
　　说到毕加索，夫人徐雯波说：“我昨天看到《大公报》有篇文章，题目是《代表毕加索致函张大千》。”“嗬！毕加索给我写信了，他也给我捧场！”张大千既高兴又意外。
　　徐雯波却说：“可他写信，是在骂你呢！”张大千看着报纸，只见上面写着：“他的画是资本主义的装饰品，是糊弄不懂中国画的外国人的！”
　　张大千皱了皱眉，喃喃道：“我要拿着这张报纸，去找毕加索！”大家一听慌了，连忙劝阻。张大千“哈哈”大笑道：“你们以为我要和他去理论吗？如果这封信是他写的，正好向他请教；倘若不是他写的，也抓住了一次拜访他的机会！”此前，毕加索是不见任何客人的。
　　大家恍然大悟，原来张大千是要把挨骂当作结交毕加索的机遇。
　　1956年7月29日的中午，张大千敲开了法国尼斯港一所别墅的大门。东西方两位艺术大师终于在毕加索家里会面。毕加索破例地穿了件条子衬衫，穿了很正式的长裤和皮鞋。他请张大千夫妇坐下后，便立刻捧出5大本画册，有画作两百余幅，向张大千请教。张大千好奇地翻看着，吃惊地发现，这些都是临摹的中国画，花卉虫鸟都有，而且是模仿齐白石先生的。笔法稚嫩，是初学者的画作。毕加索饶有兴趣地问：“张先生看这些画画得怎么样？这些画都是我画的，我最近对中国画画法很感兴趣，正在学习，请您指教一下。”张大千思忖了一下说：“我们中国画不求形似但重写意，先生还是很得中国画的神韵啊。”随后毕加索热情地招待张大千夫妇，一起进餐，逛花园，合影留念，并将一幅《西班牙牧神像》赠给张大千。毕加索毫不吝惜赞美之词，对张大千及其艺术推崇备至，称他是东方“了不起的天才画家”。张大千也深为这位西方大师的人格魅力所折服，挥笔画了一张颇具特色的双竹图，题了款“毕加索老法家一笑，丙申之夏张大千爰”回赠给毕加索。临别时，夕阳染红了天边，神秘庄严的古堡门前，毕加索和张大千的身影交叠，像两座高山，那样孤俊和苍茫。两位大师凝视着对方，又不约而同地一言不发，之后挥手作别。
　　原来，那封信是毕加索用来试探张大千的，看他度量如何。其实毕加索因被东方艺术的巨大魅力折服，不想失去这次见到张大千的机会。
　　心有大千气象，必会吐纳风云，必然可以为友！
　　（编辑/张金余）