毛泽东是诗人，又是革命家，是战士，又是统帅。他指挥千军万马，自己不曾开过一枪；他缔造人民共和国，自己不当大元帅。他是开天辟地的政治家，纵横疆场的军事家，远见卓识的思想家，其深邃智慧与谋略，令人称奇的内心世界和人格魅力，历来为人们所仰慕。从来没有一个人像毛泽东那样深刻长远的影响着中国。中国号称“诗国”，源远流长，历代诗人辈出。唯毛泽东的诗词风格刚健，意境雄伟，哲理寓意深长，既是革命现实主义与革命浪漫主义完美结合，又赋予它时代精神，历史风貌。多年来的学习领略，深感毛泽东诗词有多方面的艺术特色，又是中华诗词继承和发展的旗手。这里谈谈个人的陋闻浅见。
　　自成高格的艺术境界。清代王国维在《人间词话》中说“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”毛泽东诗词所表现的境界阔大、高远、豪放、深邃，是别人无法企及的。例如《忆秦娥·娄山关》里的“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。”“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”两句“霜晨月”和“从头越”以及“苍山如海、残阳如血”都是对句和加强语气的叠句韵。又如《菩萨蛮·大柏地》里的“当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。”是说作者率领红军与白军殊死斗争的旧战场。他以动态写静景，这样不但画面美，音律更美，别具神韵。
　　毛泽东诗词所描写的景物、感情、思想三个方面，景物是客观的，思想感情是主观的。可见真正的艺术，是人的主观产物，是客观事物引起人的主观感情、思想、意志而发生的反映。他把诗中的景物之境、情感之境、意志之境三者融为一体，又不局限于诗人的小我，而是代表着时代的最大多数人的感情和思想意志。这就使毛泽东的诗词所反映、所塑造的境界有最广泛的典型意义，能激起人们的广泛共鸣和审美情趣。
　　生动含蓄的艺术风格。诗词既是艺术，又是宣传，即用自己的思想感情、经历体会去感染人。要使读者真正得到教育和启示，就必须鲜明、生动。毛泽东的诗词非常好懂，无论《减字木兰花·广昌路上》里的“头上高山，风卷红旗过大关”，《如梦令·元旦》里的“山上山下，风展红旗如画”，还是《清平乐·六盘山》里的“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，《浪淘沙·北戴河》里的“大雨落幽燕，白浪滔天”等等，都是一些鲜明生动的画面，这些佳句，把真情寓于情景之中，空灵，达到了修辞艺术的最高水平。
　　诗词作为艺术，既要好懂，又要含蓄。正如1965年7月21日毛泽东给陈毅的一封谈诗的信中所指出的：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比兴两法是不能不用的。”他通过鲜明生动的形象来表达深邃的革命道理，使人自然而然地接受。毛泽东诗词发扬了古典诗词的含蓄特点，读后深感言有尽而意无穷，十分耐人寻味。比如《沁园春·雪》词把整个北方千里冰封万里雪飘，再从描绘长城内外茫茫一片，黄河上下顿失滔滔之水，起伏的群山像银蛇舞动，北国高原像蜡象奔驰，似欲与天比高低；到了晴天，鲜红的太阳照耀着莽莽雪原，祖国山河分外妖娆。毛泽东对雪的渲染在于抒情言志，接着笔锋转到“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，即开始抒情寄意，历数秦始皇到成吉思汗等各代“天娇”，都已成了匆匆的历史过客，真正的英雄还是要数今朝创造历史的人民。词中蕴含借古讽今，而全篇又没有一句直斥当朝的话，读后令人叫绝。
　　壮美崇高的艺术形象。毛泽东描写战争的诗词壮美而恢宏：如《沁园春·长沙》《蝶恋花·从汀州向长沙》《渔家傲·反第一次大“围剿”》《七律·到韶山》《七律·冬云》《满江红·和郭沫若同志》等，其诗词艺术的壮美，和古典诗词的壮美比起来，可谓异峰突起。
　　毛泽东诗词的壮美是与远大理想紧密结合在一起的。如《念奴娇·昆仑》里的“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截”、“太平世界，环球同此凉热”，是和共产主义理想结合在一起的；《水调歌头·游泳》里的“截断巫山云雨，高峡出平湖”是和社会主义宏伟建设联系在一起的。再如《十六字令三首》都是四句十六字的小令，都以山开头，开门见“山”，气势磅礴。如第三首的“山，刺破青天锷未残”，是和北上抗日、反蒋围剿结合在一起的。诗中情景交融，浑然一体，充分衬托红军将士的威武雄壮。
　　毛泽东诗词的壮美是和革命斗争联系在一起的。和平与战争，是人类社会的两种形态。和平，才能创造条件使事物表现为优美；而金戈铁马、刀光剑影、枪林弹雨、呐喊厮杀是革命战争形态所形成的壮美。如《西江月·井冈山》里的“山下旌旗在望，山头鼓角相闻”，用了两个相同的“山”字为对句。“敌人围困万千重，我自岿然不动”，这是诗人着眼于根据地的安全，有险可守，充分抒发内心激情。这壮美的词毫无矫揉造作之痕，是古典诗词中的瑰宝珍品。
　　毛泽东诗词的壮美是和革命的乐观主义、现实主义、浪漫主义联系在一起的。要革命，就要经历无数的艰难困苦、挫折失败以至流血牺牲。红军长征不仅身体遭受到超出了人类种种极限的痛苦，而且付出了鲜血和生命的代价。因此长征本身，就是一首悲壮的诗，一幅悲壮的画。《长征》里的“五岭”、“乌蒙”、“金沙”、“大渡”四句的渲染，也正是“红军不怕远征难，万水千山只等闲”的真实写照。长征诗里没有着意描写刻画长征经历的苦难和牺牲，而是充分反映红军不畏艰险，运用灵活机动的战略战术，打垮了敌人的围追堵截的英雄气概，显示了高昂的革命乐观主义精神。最后两句“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，用岷山笑逐颜开的千里雪，欢庆红军翻越雪山的胜利，这是多么富于浪漫气息的想象。
　　毛泽东诗词的艺术特色，还在于深深根植于源远流长的中华诗词的肥壤沃土中。毛泽东诗词是我们学习传统诗词的光辉典范，我试作《满江红·再读毛泽东诗词感赋》一首，以表学习感受：
　　绝代雄文，才华溢、纵横风采。挥洒处，鲜明生动，地摇天籁。禹甸苍茫谁做主？工农唤起神州在。咏梅调、章雅更情浓，鸿图改。
　　书万本，人尽爱。方法好，心声帅。开展鲲鹏翅，九天云外。卷卷棉笺皆国粹，峰藏椽笔诛穷害。长征路，蕴玉妙山花，开疆楷。
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