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2007跨年之际，中国首部反映大学生志愿服务西部的电影《志愿者》正在云南大理乡间拍摄，作为这部公益片的监制，唐季礼不仅未取分文报酬，还自己买飞机票赶到拍摄现场。采访前一天，听说他因感冒引起了身体不适，我不无担心地打去电话询问，得到的答复是：“采访安排不变”，于是有了第2天两个多小时的电话采访——
“我的爱情观贯穿在作品中”
Grace：您的爱情观是什么样的？
唐季礼：我的爱情观是——喜不喜欢一个人，当两个人对视时就能知道，喜欢一个人往往不敢正视对方，跟对方讲话时会紧张，那种感觉是很难得的，也是很浪漫的，真正的爱情应该就是这样。《男才女貌》电影是绝对的主旋律的故事，首先观众要认同。爱情里太多杂质，很多人都用一些标准衡量，该不该？或者值不值？当你想去问时，这就不是真正的爱情，《神话》所表现的也是如此。
Grace：在您的人生中能想到的浪漫情景？
唐季礼：（略作思考）在加拿大念书时认识了一个女朋友，我们带着雪狼犬去河边玩，坐到横在岸边的一个大枯树上聊天谈心，我不断丢些树枝在河面上，我的狗会飞跑着去捡回来，女朋友就坐在我身旁，两个人牵手坐在那里看夕阳下余晖。那时候，感觉两个人只是牵手坐在一起就够了，现在回忆起来也是美好而又浪漫的画面。比较当今社会上很多的一夜情、三角恋，人们已经逐渐开始忘记两个人牵手的喜悦，忘记了两个人初吻的那种甜蜜和在一起付出不求回报的真诚。
“年轻观众们需要喝一杯清水”
Grace：您可以说一下《男才女貌》电影的拍摄初衷吗？
唐季礼：国内近年的影视剧大多都是在拍古装、戏说类，甚至有一些“宫廷戏”剧情乱七八糟的，骨肉同胞互相设计、残杀，道德伦理尽丧，感情纠葛实在很离谱，让观众看完就觉得，难道我们中国人就是这样吗？拍《男才女貌》的初衷是想拍一些给学生和刚进入社会的青年们看的，在戏里有我们日常的和谐社会，告诉大家生活是有希望的，就仿佛是在喝咖啡、喝烈酒的时候加上一杯清水，在浮躁的生活中寻找我们真正需要的东西。
Grace：您的电影电视剧因为内容、形式和风格表现出鲜明的时代性和民族性，同时在与观众和市场的密切联系中也获得了成功。对此，有专家学者提出了“唐季礼现象”，呼吁更多人像您一样，才能够积极推动我国影视文化产品，参与国际文化竞争，在国际文化市场上打响中国民族品牌。您是如何看待这一说法？
唐季礼：我只是一个艺术工作者，我执导的影片所提倡的人性方面，具体来讲就是：重承诺的，关爱别人的，勇敢面对困难的，具有民族自尊心的，都是中华文明的精华。有人说拍小制作的电影会影响身价和前途，我看这些都比较淡，我只希望在自己剩下的人生路上，能为中国影视发展做一点点工作，至于能起到多大的影响力和赚了多少都不重要。不是说我的作品有多少票房或有多轰动就是成功。所有的创作都是我学习的机会，是开心的人生经历，只要有人看，看了以后还能受到启发，有所感触，这就是我觉得最有意义的事了。
“创作的历程是漫长的，我不是个多产的导演”
Grace：您近期有什么拍摄计划？
唐季礼：我今年要拍的《日记》是在南京大屠杀的背景下讲述的一段感人故事，未来还计划拍摄一部关于缉毒的动作片，也有一些动人的情感主线，创作的历程是漫长的，我不是个多产的导演。
Grace：在创作《日记》这部电影的同时，您觉得遇到的最大的困难是什么？
唐季礼：筹拍中最困难的是剧本，我不想再看到我们中国人很无助的被异族强暴一次、被人残杀一次，我不想渲染暴力，我们要很适宜的讲出事实。我不想让中国人增加对现在的日本人的仇恨，不想给观众误导，不想老百姓之间有矛盾，不想因为这部电影的出现，影响了中日友好关系……但是我们一定要反省那段历史，要正确面对历史，不能扭曲或遗忘历史。这是件很难办的事，《日记》不是商业大片，又难做，花费也大，但是拍摄这部电影的意义比它的商业价值要重大，这也是我自己人生路上一直想要实现的作品。
唐大导演内心的“不了情”
Grace：为何在看《男才女貌》的样片时、翻阅南京大屠杀史料时几次落泪？
唐季礼：作为香港电影发展史中的一个艺术工作者，行业中的一分子，回想过往历经坎坷。当年我的起点面临着很多客观上的困难，奋斗的过程很艰苦。抱着好人有好报的简单信念，我尽自己的努力做好自己的事，一路走过来，每当我回顾往昔，那些辛酸，那些孤独，常让我抑制不住内心的激动。
对于家人我十分愧疚，和他们见面的机会太少，甚至在父亲去世的那一天，因为工作，我也不能陪在他的身边，每当想起这个，我会满难过的。而我的母亲年事已高，她住在上海，一年里我们也只有一两次相聚的机会；感情生活上，因为工作的关系，很难像一般普通人那样有个简单完美的爱情生活（叹息）……
为了追求理想，我付出和牺牲太多，所承受的压力也非常人能比，本身我也不是一个那么坚强的人和聪明的人，很多时候感觉很无助……可还是要坚强的走下去，只是那种内心的空虚是特别难受的。所以，每当看到人世间一些真感情的事情出现，就很容易动情落泪，我想是长期压抑的内心感情被释放了。
Grace：听了以上的话，觉得您也是性情中人，一直感觉您很坚强，如此动容的一番话叫人很意外。
唐季礼：坚强是因为在工作时，我是一个领导者，我必须在我的工作方面，带给我的老板信心，带给我的部下信心，也要给我自己信心，这样的坚强也很难。我的工作比较受公众的关注，注定我有一些困难无法和别人述说，我也不想影响别人的心情，所有的事情都习惯自己去扛，其实在工作以外，我就是一个简单的老百姓，没有什么特别。
Grace：您在工作时也这么感性吗？
唐季礼：在选择人生道路和对待工作上，我是一个理性的人，循规蹈矩地规划着一步步的发展，包括我的每一次创作。相对来说，我从小受家庭影响，性格方面比较感性，在大家庭长大的我，兄弟姐妹很多，但我是家里惟一被送去国外留学的孩子，父母对我的教育十分传统，幼年时期的成长倍受关怀。幸福之外我也很幸运，我念完书回来加入电影圈时，一直是在邵氏、嘉禾、迪斯尼、CBS、无线、亚视等这些大公司里成长，人生之中没经历大起大落，没有复杂的事，很健康。我很珍惜短暂的生命，我还有许多理想，还有很多事没做到，我不想懒散的放松自己，所以在工作时我很严苛，觉得每天时间都不够用，最好每天给我48小时。
Grace：其实可以理解您承受的工作压力很大，您有什么特别的解压方式吗？
唐季礼：平常很累很辛苦的时候我就跑去KTV唱歌，因为我平常讲话不怎么大声，也不会骂人，唱歌时，可以把心中的怨气叫出来、喊出来。我喜欢唱舒缓、悲情的歌，失恋的歌比较多。（笑）
Grace：对喜爱您的读者说的话？
唐季礼：（略思考后）我相信命运，它不是轻易可以掌握的，在无常的命运中，用一颗平常心去改变，珍惜所有的缘分和机会，人生路上能和亲人朋友相处的时间太少，一些不必要的争执和问题就尽量的跳过吧，简单的做人，这是我想和喜欢我的读者分享的感悟。
Stanley Tong是唐季礼的英文名，他在新年祝福的短信息结尾处会很特别地署上两个名字：Stanley Tong & 唐季礼。在采访他的提纲中，一些敏感问题，比如涉及到他的爱情观、感情世界，以及新片的拍摄构思，这些话题如果他回避，我也能理解；不过正相反，他开诚布公的回答了我所有的问题，正如他在采访中常提到的“珍惜”二字，出言必行真君子，没有刻意的防备，没有大导演的高姿态，像一位老朋友似的“珍惜”我们这一段谈话，令我十分感动和敬佩。
采访之时，Stanley的声音时而轻柔，时而豁达、时而凌厉，时而激昂，更多时是庄重和认真，仿佛莫扎特小夜曲般“演奏”的摄人心魂……他是一个感情丰富又故事连篇的人，习惯性的主导着一切，又让人折服。总结起来，作为导演和制作人来说，他竭尽所能地完成事业，追寻个人的理想，他忙碌却释然，无愧于心；然而对于他的感情生活来讲，单薄的声音流露出的孤独和无奈，那些无法填补的空缺，是一个事业成功的男人只可自己回味的痛，无人能解。
采访结束时，我相信，Stanley确是一位不折不扣“为梦而生”的影视人，年近半百的Stanley谈及他的人生追求时坦言道：“希望能够回馈社会，多做一些有意义的事。”我想到了一个中国人并不陌生的一个说法：侠客精神，其孕育着一种充满正气的精神内核，最具代表性的就是热爱国家、热爱民族，宁为玉碎、不为瓦全。金庸曾借助郭靖之口提出：“为国为民，侠之大者”。千百年来，侠亦有情，从小受中国传统文化教育的唐季礼，他的行侠不再是李白诗作的“十步杀一人，千里不留行。”他手中也持“刃剑”，也指向不平事，述说心中愤，他的侠情、激情，他特有的柔情和痴情……都贯穿在他的作品之中，英雄心中的民族主义精神以别样的形式得以展现、弘扬。
“我的爱情观贯穿在作品中”
Grace：您的爱情观是什么样的？
唐季礼：我的爱情观是——喜不喜欢一个人，当两个人对视时就能知道，喜欢一个人往往不敢正视对方，跟对方讲话时会紧张，那种感觉是很难得的，也是很浪漫的，真正的爱情应该就是这样。《男才女貌》电影是绝对的主旋律的故事，首先观众要认同。爱情里太多杂质，很多人都用一些标准衡量，该不该？或者值不值？当你想去问时，这就不是真正的爱情，《神话》所表现的也是如此。
Grace：在您的人生中能想到的浪漫情景？
唐季礼：（略作思考）在加拿大念书时认识了一个女朋友，我们带着雪狼犬去河边玩，坐到横在岸边的一个大枯树上聊天谈心，我不断丢些树枝在河面上，我的狗会飞跑着去捡回来，女朋友就坐在我身旁，两个人牵手坐在那里看夕阳下余晖。那时候，感觉两个人只是牵手坐在一起就够了，现在回忆起来也是美好而又浪漫的画面。比较当今社会上很多的一夜情、三角恋，人们已经逐渐开始忘记两个人牵手的喜悦，忘记了两个人初吻的那种甜蜜和在一起付出不求回报的真诚。
“年轻观众们需要喝一杯清水”
Grace：您可以说一下《男才女貌》电影的拍摄初衷吗？
唐季礼：国内近年的影视剧大多都是在拍古装、戏说类，甚至有一些“宫廷戏”剧情乱七八糟的，骨肉同胞互相设计、残杀，道德伦理尽丧，感情纠葛实在很离谱，让观众看完就觉得，难道我们中国人就是这样吗？拍《男才女貌》的初衷是想拍一些给学生和刚进入社会的青年们看的，在戏里有我们日常的和谐社会，告诉大家生活是有希望的，就仿佛是在喝咖啡、喝烈酒的时候加上一杯清水，在浮躁的生活中寻找我们真正需要的东西。
Grace：您的电影电视剧因为内容、形式和风格表现出鲜明的时代性和民族性，同时在与观众和市场的密切联系中也获得了成功。对此，有专家学者提出了“唐季礼现象”，呼吁更多人像您一样，才能够积极推动我国影视文化产品，参与国际文化竞争，在国际文化市场上打响中国民族品牌。您是如何看待这一说法？
唐季礼：我只是一个艺术工作者，我执导的影片所提倡的人性方面，具体来讲就是：重承诺的，关爱别人的，勇敢面对困难的，具有民族自尊心的，都是中华文明的精华。有人说拍小制作的电影会影响身价和前途，我看这些都比较淡，我只希望在自己剩下的人生路上，能为中国影视发展做一点点工作，至于能起到多大的影响力和赚了多少都不重要。不是说我的作品有多少票房或有多轰动就是成功。所有的创作都是我学习的机会，是开心的人生经历，只要有人看，看了以后还能受到启发，有所感触，这就是我觉得最有意义的事了。
“创作的历程是漫长的，我不是个多产的导演”
Grace：您近期有什么拍摄计划？
唐季礼：我今年要拍的《日记》是在南京大屠杀的背景下讲述的一段感人故事，未来还计划拍摄一部关于缉毒的动作片，也有一些动人的情感主线，创作的历程是漫长的，我不是个多产的导演。
Grace：在创作《日记》这部电影的同时，您觉得遇到的最大的困难是什么？
唐季礼：筹拍中最困难的是剧本，我不想再看到我们中国人很无助的被异族强暴一次、被人残杀一次，我不想渲染暴力，我们要很适宜的讲出事实。我不想让中国人增加对现在的日本人的仇恨，不想给观众误导，不想老百姓之间有矛盾，不想因为这部电影的出现，影响了中日友好关系……但是我们一定要反省那段历史，要正确面对历史，不能扭曲或遗忘历史。这是件很难办的事，《日记》不是商业大片，又难做，花费也大，但是拍摄这部电影的意义比它的商业价值要重大，这也是我自己人生路上一直想要实现的作品。
唐大导演内心的“不了情”
Grace：为何在看《男才女貌》的样片时、翻阅南京大屠杀史料时几次落泪？
唐季礼：作为香港电影发展史中的一个艺术工作者，行业中的一分子，回想过往历经坎坷。当年我的起点面临着很多客观上的困难，奋斗的过程很艰苦。抱着好人有好报的简单信念，我尽自己的努力做好自己的事，一路走过来，每当我回顾往昔，那些辛酸，那些孤独，常让我抑制不住内心的激动。
对于家人我十分愧疚，和他们见面的机会太少，甚至在父亲去世的那一天，因为工作，我也不能陪在他的身边，每当想起这个，我会满难过的。而我的母亲年事已高，她住在上海，一年里我们也只有一两次相聚的机会；感情生活上，因为工作的关系，很难像一般普通人那样有个简单完美的爱情生活（叹息）……
为了追求理想，我付出和牺牲太多，所承受的压力也非常人能比，本身我也不是一个那么坚强的人和聪明的人，很多时候感觉很无助……可还是要坚强的走下去，只是那种内心的空虚是特别难受的。所以，每当看到人世间一些真感情的事情出现，就很容易动情落泪，我想是长期压抑的内心感情被释放了。
Grace：听了以上的话，觉得您也是性情中人，一直感觉您很坚强，如此动容的一番话叫人很意外。
唐季礼：坚强是因为在工作时，我是一个领导者，我必须在我的工作方面，带给我的老板信心，带给我的部下信心，也要给我自己信心，这样的坚强也很难。我的工作比较受公众的关注，注定我有一些困难无法和别人述说，我也不想影响别人的心情，所有的事情都习惯自己去扛，其实在工作以外，我就是一个简单的老百姓，没有什么特别。
Grace：您在工作时也这么感性吗？
唐季礼：在选择人生道路和对待工作上，我是一个理性的人，循规蹈矩地规划着一步步的发展，包括我的每一次创作。相对来说，我从小受家庭影响，性格方面比较感性，在大家庭长大的我，兄弟姐妹很多，但我是家里惟一被送去国外留学的孩子，父母对我的教育十分传统，幼年时期的成长倍受关怀。幸福之外我也很幸运，我念完书回来加入电影圈时，一直是在邵氏、嘉禾、迪斯尼、CBS、无线、亚视等这些大公司里成长，人生之中没经历大起大落，没有复杂的事，很健康。我很珍惜短暂的生命，我还有许多理想，还有很多事没做到，我不想懒散的放松自己，所以在工作时我很严苛，觉得每天时间都不够用，最好每天给我48小时。
Grace：其实可以理解您承受的工作压力很大，您有什么特别的解压方式吗？
唐季礼：平常很累很辛苦的时候我就跑去KTV唱歌，因为我平常讲话不怎么大声，也不会骂人，唱歌时，可以把心中的怨气叫出来、喊出来。我喜欢唱舒缓、悲情的歌，失恋的歌比较多。（笑）
Grace：对喜爱您的读者说的话？
唐季礼：（略思考后）我相信命运，它不是轻易可以掌握的，在无常的命运中，用一颗平常心去改变，珍惜所有的缘分和机会，人生路上能和亲人朋友相处的时间太少，一些不必要的争执和问题就尽量的跳过吧，简单的做人，这是我想和喜欢我的读者分享的感悟。
Stanley Tong是唐季礼的英文名，他在新年祝福的短信息结尾处会很特别地署上两个名字：Stanley Tong & 唐季礼。在采访他的提纲中，一些敏感问题，比如涉及到他的爱情观、感情世界，以及新片的拍摄构思，这些话题如果他回避，我也能理解；不过正相反，他开诚布公的回答了我所有的问题，正如他在采访中常提到的“珍惜”二字，出言必行真君子，没有刻意的防备，没有大导演的高姿态，像一位老朋友似的“珍惜”我们这一段谈话，令我十分感动和敬佩。
采访之时，Stanley的声音时而轻柔，时而豁达、时而凌厉，时而激昂，更多时是庄重和认真，仿佛莫扎特小夜曲般“演奏”的摄人心魂……他是一个感情丰富又故事连篇的人，习惯性的主导着一切，又让人折服。总结起来，作为导演和制作人来说，他竭尽所能地完成事业，追寻个人的理想，他忙碌却释然，无愧于心；然而对于他的感情生活来讲，单薄的声音流露出的孤独和无奈，那些无法填补的空缺，是一个事业成功的男人只可自己回味的痛，无人能解。
采访结束时，我相信，Stanley确是一位不折不扣“为梦而生”的影视人，年近半百的Stanley谈及他的人生追求时坦言道：“希望能够回馈社会，多做一些有意义的事。”我想到了一个中国人并不陌生的一个说法：侠客精神，其孕育着一种充满正气的精神内核，最具代表性的就是热爱国家、热爱民族，宁为玉碎、不为瓦全。金庸曾借助郭靖之口提出：“为国为民，侠之大者”。千百年来，侠亦有情，从小受中国传统文化教育的唐季礼，他的行侠不再是李白诗作的“十步杀一人，千里不留行。”他手中也持“刃剑”，也指向不平事，述说心中愤，他的侠情、激情，他特有的柔情和痴情……都贯穿在他的作品之中，英雄心中的民族主义精神以别样的形式得以展现、弘扬。