【简介】1933年生于波兰，早年随父母移居法国，但在二战爆发前两年又迁回波兰。二战爆发后，他的父母均被抓入纳粹集中营，母亲不幸死于其中。50年代他进入一家电影学校学习，首部剧情长片[水中刀]是第一部不涉及战争题材的战后波兰电影，1968年，波兰斯基前往好莱坞，成为心理惊悚类型片的代表导演，1968年他怀有8个月身孕的妻子莎朗·塔特不幸于1969年被臭名昭著的杀手查里斯·曼森残酷杀害，波兰斯基悲痛之下又回到欧洲。1974年，他以[唐人街]杀回好莱坞，事业达到一个高峰，但1978年因为强奸一名13岁女童再次逃离美国，至今定居法国。2002年导演获奖影片[钢琴师]，成为波兰斯基近十年来创作低潮的一个转机。
　　
　　逃亡与审判记
　　
　　【评述】
　　波兰斯基的一生几乎都笼罩在两次逃亡中，两次逃亡分别发生在童年和成名后，前一次是母亲受害，后一次是妻子受害，更为残酷的巧合是，两个女人死的时候都有身孕。女人是受害者，在他的早期电影里几乎总是如此。[冷血惊魂]里神经质的女孩视爱情为一种阴谋，并且杀死了追求他的情人；[罗斯玛丽的婴儿]一个在好莱坞当演员的三流明星为了事业成功将自己的妻子正怀着的孩子出卖给邪教的故事。[罗斯玛丽的婴儿]拍完后一年，他正在怀孕的妻子真的被邪教人员谋杀，命运似乎在跟波兰斯基开一个残酷的玩笑。[罗斯玛丽的婴儿]里他站在社会的角度对家庭怀有一丝愧疚，但这种愧疚却因为妻子真的遇害而又成为一种不愿承认的事实。于是接着下来的[唐人街]将家庭伦理视为一种阴谋。在罪与责的矛盾中，他像一个试图逃脱自己影子的人，创造出一些悬疑而又将答案全部归结为：命运本身就是一种阴谋。因为如果将女人视为受害者，那么男人就无可避免的成了施害者。到了1976年的[怪房客]波兰斯基流露出对这种自欺欺人的罪恶感的全部推翻。
　　他是成名了，但同样，暗无天日的生活也真的降临在他身上，单单只是因为艺术家的放纵与叛逆？也许，但更让人有理由相信，童年的阴影是一切行为的源头。回忆童年时代，波兰斯基说自己那个时候很小，根本体会不到所受到的伤害有多深，但这并不等于说恐惧没有在他身上留下痕迹，相反，压抑着的恐惧被掩盖之后，终以另外的形式发泄出来。
　　逃亡到欧洲的第二年，是个转折点，这一年波兰斯基拍摄了他少有的与惊悚毫无关系的电影[苔丝]，很有向自己所做之事赎罪的意思。再到之后的[苦月亮]中虽然表现了一种用爱情拯救人生的失败，但明显地，他内心发生了转向，不再执着于表现“罪恶”，反而开始寻求“救赎”。拯救他的也许并非爱情或者道德，而是性，[苦月亮]里出现的SM游戏让人印象深刻。“性不是一种消遣。这是一种力量，一种动机，它会改变你思考的方式。”电影前半段有非常美妙的性爱镜头，而演女主角的法国女演员正是波兰斯基的老婆，可以想象一下此时的波兰斯基也许真的被性所拯救，冲出“罪与责”的死胡同。之后的[死亡处女]，可以算作波兰斯基最终完成了对自我的最终审判。[第九道门]里，波兰斯基再度回归他的神秘主义，但这一次，没有人受害，邪教被推翻，真正魔鬼的门徒，获得了与被上帝拯救同等的地位，走向永恒，解救他的最后一关正是与天使做爱。
　　年迈已老的他终于敢于将目光投向内心阴影，才得以获得拯救。[钢琴师]拍出了真正的慈悲，没有一点点的扭曲和罪恶，波兰斯基第一次在电影里表达了对生命的肯定态度。他终于可以说，“没有人对我有阴谋，也没有人设计我。一切都是我的错，我想我做错的事比柯林顿还要严重。”晚年时代的波兰斯基能够如此坦然并且轻松的面对一切，所以[钢琴师]才能拍得如此荡气回肠，当这部电影用完全发于内在的沧桑感来感染这个越来越无法把握的真实世界时，人们意识到这样的艺术家是宝贝，他们已经不多了。
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　　【新片】[雾都孤儿]
　　在[钢琴师]里面有些情节为[雾都孤儿]掩下了伏笔，在犹太人聚积地，一个身着十九世纪贵族装束的疯女人，在寻找他的遗失的爱人，与饿慌了趴在地上舔食物的人形成一种鲜明的反讽，与此同时，还有一个细节，当钢琴师在饭馆里表演时，一个老女人对他的性暗示，这些细节几乎不留痕迹的隐藏在电影的诸多细节里，但却是一种线索，让人抓到历史变迁的深层味道。贵族等级制度的败落决定了整个欧洲历史的进程，战争更是对自十八世纪以来浪漫主义的彻底和粗暴的砍伐，如果说[苔丝]是一次重返，拍完[钢琴师]之后的波兰斯基再度重返传统。但[雾都孤儿]则真的是对自身生命的一种追溯，或者也是对欧洲历史的一种追源，狄更斯的小说以内容的幽默和苦涩著称，其实波兰斯基相当富有喜剧天赋，这一点看看他早期自拍自演的那些喜剧短片就能看得出来。他说：“我的工作、我想象中的作品，它们的首要目的是为了使人高兴、使人消遣、使人惊讶或者使人捧腹大笑。我喜欢扮演丑角、喜欢蹦蹦跳跳、喜欢在全世界的舞台上赢得观众。说真的，如果我的生命能够重新开始，我将把更多的精力投入到表演而不是投入到导演中去。”从根本上说，波兰斯基身上不仅有着旺盛的求生意志，还有着顽固的让人接受他的强烈精力，以及魔鬼般的乐观头脑。从这些角度看，[雾都孤儿]都像是他在拍他自己，但他说是小儿子让他产生了拍这部电影的冲动。[苔丝]里已经呈现出来波兰斯基对时代背景精确的把握能力，我们更有理由相信，这将是一部成功的改编电影。
　　
　　【主要作品年表】
　　
　　 2002 [钢琴家]The Pianist
　　 1999 [第九道门]The Ninth Gate
　　 1994 [死亡与少女]Death and the Maiden
　　 1992 [苦月亮]Bitter Moon
　　 1988 [狂乱]Frantic
　　 1986 [海盗]Pirates
　　 1979 [苔丝]Tess
　　 1976 [房客]The Tenant
　　 1974 [唐人街]Chinatown
　　 1971 [麦克白]Macbeth
　　 1968 [罗斯玛丽的婴儿]Rosemary’s Baby
　　 1962 [水中刀]Knife in the Water