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摘要：文章选取了北京服装学院民族服饰博物馆馆藏的5件唐代织锦，主要分析研究了其图案、配色规律、织造风格，及完成这些织锦图案和色彩的复原。这5件织锦中有1件为唐系织锦，4件为中亚系统织锦，唐系织锦喜好采用黄、绿两种色丝织造，中亚系统织锦喜好以红、黄、蓝、绿四色丝织造，色彩较东方织锦丰富一些，有分区显色的特点。
关键词：唐代 色彩 织锦
中图分类号：J05 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2018）04-0086-03
引言
唐代是中国古代文化中灿烂辉煌的—页，其经济繁荣，国家统一。服饰雍容华贵，博大自由，性感开放，服饰色彩鲜艳明快、浓郁、华丽、奔放、热情、绚丽多彩，其配置讲究韵律、疏密、节奏感，这些都无不展现出唐代的典雅华贵，雄浑阔大。从织锦色彩的背后我们可以了解到唐代的政治、经济、文化、当时的审美风尚及东西方通过丝绸之路进行文化、艺术交流的情况。
唐时期出土及传世的织锦，从织造风格上分为两类，一类为具有中亚系统织锦，包括古代中亚当地织工生产的织锦，及搬至中原地区的中亚织工使用其传统的工艺和图案所生产的织锦，亦或是结合中原织造技法和图案风格后织造的织锦。另一类为中原织工模仿中亚风格图案所生产的织物，即唐系织锦。其技术上沿用中亚的斜纹纬锦技术，织物经向为“S”捻，图案在经向和纬向严格循环，而中亚系统织锦，其织造多采用双夹经，或者单夹经，经线强捻，捻向为“Z”捻，图案在纬向是绝对对称循环，经向并不是严格意义的循环。
北京服装学院民族服饰博物馆馆藏唐代织锦大多收购于2006年，但出土年代及出土地点不详。文章研究选取了5件色彩特征明显及色彩保存完好的不同主题图案的织锦，分别为红地联珠瓣窠对鸟织锦（MFB003972）、黄地联珠对羊纹锦（MFB003969）、红地联珠对鹿纹锦（MFB003977）、红地联珠猪头纹锦（古102）、黄棕地联珠翼马纹锦（MFB003961）共5件。
一、红地联珠瓣窠对鸟纹锦的图案与色彩分析
红地联珠瓣窠对鸟纹锦（MFB003972）最长30cm，最宽37.5cm（如图1）。每个团窠的尺寸在23cm左右，相当于中窠。团窠的四周由花瓣环组成；团窠的中心为双足站于花台之上的对鸟图案，鸟的头身相对，尾巴收拢，翅尾呈卷草状上翘，十分生动有趣；团窠之外的宾花残缺严重，但仍可识别得出是对称的十样花。整体颜色艳丽华美，质地厚重，手感柔软。瓣窠外以红色为地，黄色勾边，从瓣窠外到内，依次为红、黄、绿、黄、红、綠、黄变化，层次极其丰富。瓣窠内以黄色为地，红、绿、蓝三色显花，其中蓝色和绿色分区换色，大部分鸟纹填充绿色，在鸟的头部和脚部点缀蓝色，鸟翅以红、黄、绿、蓝四色显花，间隔错开，又以红、绿两色勾勒鸟头外轮廓，线条疏密有致，增加了鸟的灵动性。红、黄、绿、蓝的明度、纯度比较低，配色和谐而又有韵律感。该织锦团窠的图案和色彩复原（如图2）。该织锦与美国克利夫兰艺术博物馆藏的联珠对鸟锦（如图3）和瓣窠立鸟锦（如图4）色彩风格极为相似，该织物的组织结构为四色斜纹纬锦，经线加有“Z”捻（如图5），符合中亚系统纬锦的织造特点。
二、黄地联珠对羊纹锦的图案与色彩分析
馆藏黄地联珠对羊纹锦最长为51.5cm，最宽21cm（如图6）。其团窠和联珠呈不规则的圆形，团窠内的两羊迎面相对，立于棕榈叶形台上。联珠团窠呈横向排列，在两行之间为十样花。联珠环以绿色作地，浅黄色作珠，环内以黄色作地，绿色勾勒及填充羊的图案和十样花，采用勾勒和填充的方法，使得图案的整体结构疏密有致。该织锦图案与色彩复原图（如图7）。该织锦与法国吉美博物馆藏的黄地联珠对兽纹锦经帙（如图8为其图案复原图）相似。织物的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻（如图9），符合中亚纬锦的织造特点。
三、红地联珠对鹿纹锦的图案与色彩分析
红地联珠对鹿纹锦（MFB003977）呈三角形，最长37cm，最宽11cm（如图10），可见两个不完整联珠团窠和部分宾花图案，颜色鲜艳，层次丰富，保存状态稳定。联珠及团窠呈不规则的圆形，团窠内为两只大角鹿抬头对目相望立于棕榈叶形台上，神情静谧安详。联珠圈外以红色作地；联珠环以红、绿两色为地，黄色作珠；联珠圈内以黄色为地，饰以彩色对鹿，鹿角蓝、绿两色，鹿颈绿色绶带，环绕绿地黄色联珠装饰，鹿身为红色，蓝色斑点装饰，外轮廓绿色勾边，鹿腿红，绿相对，错落有致，具有较强的立体感；花台采用红、蓝、绿三色显花，极为富贵华丽。整体以砖红色为底，图案以绿色、蓝色、黄色显花，蓝、绿色作为分区换色。整体色彩比例非常巧妙，在大面积的红、黄色上点缀对比色绿、蓝色，对比鲜明，又因色彩的明度、纯度比较低，整体色彩搭配和谐。该织锦团窠的图案与色彩复原图（如图11）。该织锦与香港贺祈思藏的团窠尖瓣联珠对鹿纹锦（如图12）和大英博物馆藏的红地联珠对羊对乌纹锦（如图13）很相似。红地联珠对鹿纹锦的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻，夹经为3根（如图14），符合中亚系统织锦的织造特点。
四、红地联珠猪头纹锦的图案与色彩分析
红地联珠猪头纹锦（古102）最长65cm，最宽22cm（如图15），部分地方褪色，变色，破裂，纱向变形严重，由6块残片拼接而成。整体以红色为地，联珠团窠以黄色作珠，上下左右各有一回纹，联珠内饰以猪头，猪的嘴巴张开，露出獠牙，极为富贵华丽。整体以红色为地，黄、蓝、绿三色显花。联珠环以黄色作珠；猪头整体以蓝、黄、红三色显花，黄色勾勒轮廓，蓝色填充，红色点缀；联珠外饰以黄色和绿色构成的四角花纹。整体配色跳跃热烈，层次丰富，非常讲究色彩面积的比例。此织锦图案与色彩复原图（如图16）。其色彩的配色规律符合中亚系统织锦的特点，色彩丰富，包含红、黄、蓝、绿四色，与香港贺祈思藏的猪头纹锦（如图17）极为相似，可能为同一片织锦，红地联珠猪头纹锦的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻（如图18），符合中亚织锦的织造特点。 五、黄棕地联珠翼马纹锦的图案与色彩分析
黄棕地联珠翼马纹锦（MFB003961）最长45cm，最宽33cm（如图19），褪色严重，还可识别出联珠翼马图案，联珠的上下左右各有一个“回”形，联珠内是带双翅的天马，双翅展开，四肢做奔腾状，马颈后有一飘带，随风舞动，很有动感，马头前好似有一站立的乌。横向团窠中的翼马两两相对，上下两行团窠成轴对称，上下天马头对马头或马脚对马脚，图案在经向上对称变化。联珠以浅黄色作珠，“回”字纹里填充绿色，马头、马身和马腿以绿色显花，马身上做镂空状，显示黄棕地色。宾花仅剩绿色，无法辨认，团窠排列方式为散点排列，团窠与宾花作两点错排。此织锦的图案与色彩复原图（如图20）。黄地，绿色、浅黄显花，色彩比较单一，该织物的组织结构为斜纹纬重组织，经向加有“S”捻（如图21），符合唐系纬锦的织造特点。
馆藏织物的色彩有红、黄、蓝、绿四种色调，多为中、低明色调，存在强对比色调，给人明快、兴奋之感，也有弱对比色调，给人含蓄、优雅之感。其中红和绿为互补色相，对比效果明显，给人强烈、活跃的感觉；黄和蓝、红和蓝为对比色色相，属于较强的对比效果，给人丰富、明快之感；红和黄、绿和蓝，黄和绿为类似色相，具有统一、和谐、雅致、柔和的特点。织物颜色的明度、纯度近似，只是色相不同，实现了色彩近似调合，形成了丰富而统一的对比效果。
经过研究，得知馆藏唐代丝织品的配色符合以下的规律：
（一）讲究强调和呼应。馆藏实物多以黄色调、红色调为主，配以绿色和蓝色来勾勒图案，蓝色多次出现都是作为强调色出现，与其他色对比强烈，弥补了整体色彩的单调感。整体图案的色彩利用上下、左右的色彩又进行呼应，达到整体与局部相互呼应的效果，使配色效果得到“多样统一”美的表现。
（二）讲究比例与尺度。黄色多配以绿色，红色多配以绿色、蓝色、黄色，绿色作为图案主体部分出现的最多，蓝色多作为点睛之笔，出现在局部。颜色的搭配讲究面积比例，一种颜色作为主体，其对比色常出现小部分，作为装饰和点缀，这样缓和调节了对比度，使织锦的整体表现出和谐的美感。
（三）讲究变化与统一。织物多为纬锦，色彩的变换也多呈纵向变化，部分织锦有分区显色的特点。图案线条流畅、丰富，统一中变化，又在变化中统一，美的东西都是完整的，但美的整体必然包含着局部的变化。
（四）讲究对称与平衡。唐代丝织品的单位图案几乎全部呈对称分布，整体排列方式为簇四结构、簇二结构、散点结构，色彩也随之对称。织锦—方面左右对称均衡，给人严谨、大方、理性的特点，另外一方面通过线条的粗细、空间的疏密、色彩分量的轻重冷暖及形体的面积大小的变化，给人动态和轻松之感。整体综合衡量，使画面产生平衡感。
（五）讲究节奏与韵律。图案色彩层次非常丰富，多用对比色搭配，善用勾边使色彩和谐丰富。一种色彩会间隔重复出现，而每次出现的样式又各不相同。反复运动是一种有节奏的运动，渐浓渐淡、渐轻渐重，产生韵律，创造美。
结语
因中亚系统织锦和唐系织锦的织造、提花技术不同，最后織锦呈现的色彩风格并不相同。唐系织锦黄地居多，以蓝、绿色显花居多，色彩多是根据图案形状填色。中亚动物类织锦从色彩上看，呈现出两种特色：一是以黄、蓝、绿为主的冷色系列；另一是以红、黄、蓝为主的暖色系列。色彩较东方织锦丰富一些，其中较多的织锦出现分区显色，纬线色彩一致，经线不同色彩交替而织，及团窠外色地和团窠内色地不一样，色彩层次丰富，织锦的图案多以两种或者三种颜色勾勒轮廓或填充图案，讲究色彩对比和调合。唐代织锦鲜丽华美可为前所未见，极尽娇柔俏艳，多采用对比色彩搭配，色彩鲜艳，又加入调和色，缓解部分对比，图案线条流畅、丰富，再加以直线规则变化，统一中变化，又在变化中统一，善用线条勾勒轮廓，增加图案层次，色彩和谐丰富。其配色讲究强调和呼应，比例与尺度，变化与统一，对称与平衡及节奏与韵律。
关键词：唐代 色彩 织锦
中图分类号：J05 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2018）04-0086-03
引言
唐代是中国古代文化中灿烂辉煌的—页，其经济繁荣，国家统一。服饰雍容华贵，博大自由，性感开放，服饰色彩鲜艳明快、浓郁、华丽、奔放、热情、绚丽多彩，其配置讲究韵律、疏密、节奏感，这些都无不展现出唐代的典雅华贵，雄浑阔大。从织锦色彩的背后我们可以了解到唐代的政治、经济、文化、当时的审美风尚及东西方通过丝绸之路进行文化、艺术交流的情况。
唐时期出土及传世的织锦，从织造风格上分为两类，一类为具有中亚系统织锦，包括古代中亚当地织工生产的织锦，及搬至中原地区的中亚织工使用其传统的工艺和图案所生产的织锦，亦或是结合中原织造技法和图案风格后织造的织锦。另一类为中原织工模仿中亚风格图案所生产的织物，即唐系织锦。其技术上沿用中亚的斜纹纬锦技术，织物经向为“S”捻，图案在经向和纬向严格循环，而中亚系统织锦，其织造多采用双夹经，或者单夹经，经线强捻，捻向为“Z”捻，图案在纬向是绝对对称循环，经向并不是严格意义的循环。
北京服装学院民族服饰博物馆馆藏唐代织锦大多收购于2006年，但出土年代及出土地点不详。文章研究选取了5件色彩特征明显及色彩保存完好的不同主题图案的织锦，分别为红地联珠瓣窠对鸟织锦（MFB003972）、黄地联珠对羊纹锦（MFB003969）、红地联珠对鹿纹锦（MFB003977）、红地联珠猪头纹锦（古102）、黄棕地联珠翼马纹锦（MFB003961）共5件。
一、红地联珠瓣窠对鸟纹锦的图案与色彩分析
红地联珠瓣窠对鸟纹锦（MFB003972）最长30cm，最宽37.5cm（如图1）。每个团窠的尺寸在23cm左右，相当于中窠。团窠的四周由花瓣环组成；团窠的中心为双足站于花台之上的对鸟图案，鸟的头身相对，尾巴收拢，翅尾呈卷草状上翘，十分生动有趣；团窠之外的宾花残缺严重，但仍可识别得出是对称的十样花。整体颜色艳丽华美，质地厚重，手感柔软。瓣窠外以红色为地，黄色勾边，从瓣窠外到内，依次为红、黄、绿、黄、红、綠、黄变化，层次极其丰富。瓣窠内以黄色为地，红、绿、蓝三色显花，其中蓝色和绿色分区换色，大部分鸟纹填充绿色，在鸟的头部和脚部点缀蓝色，鸟翅以红、黄、绿、蓝四色显花，间隔错开，又以红、绿两色勾勒鸟头外轮廓，线条疏密有致，增加了鸟的灵动性。红、黄、绿、蓝的明度、纯度比较低，配色和谐而又有韵律感。该织锦团窠的图案和色彩复原（如图2）。该织锦与美国克利夫兰艺术博物馆藏的联珠对鸟锦（如图3）和瓣窠立鸟锦（如图4）色彩风格极为相似，该织物的组织结构为四色斜纹纬锦，经线加有“Z”捻（如图5），符合中亚系统纬锦的织造特点。
二、黄地联珠对羊纹锦的图案与色彩分析
馆藏黄地联珠对羊纹锦最长为51.5cm，最宽21cm（如图6）。其团窠和联珠呈不规则的圆形，团窠内的两羊迎面相对，立于棕榈叶形台上。联珠团窠呈横向排列，在两行之间为十样花。联珠环以绿色作地，浅黄色作珠，环内以黄色作地，绿色勾勒及填充羊的图案和十样花，采用勾勒和填充的方法，使得图案的整体结构疏密有致。该织锦图案与色彩复原图（如图7）。该织锦与法国吉美博物馆藏的黄地联珠对兽纹锦经帙（如图8为其图案复原图）相似。织物的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻（如图9），符合中亚纬锦的织造特点。
三、红地联珠对鹿纹锦的图案与色彩分析
红地联珠对鹿纹锦（MFB003977）呈三角形，最长37cm，最宽11cm（如图10），可见两个不完整联珠团窠和部分宾花图案，颜色鲜艳，层次丰富，保存状态稳定。联珠及团窠呈不规则的圆形，团窠内为两只大角鹿抬头对目相望立于棕榈叶形台上，神情静谧安详。联珠圈外以红色作地；联珠环以红、绿两色为地，黄色作珠；联珠圈内以黄色为地，饰以彩色对鹿，鹿角蓝、绿两色，鹿颈绿色绶带，环绕绿地黄色联珠装饰，鹿身为红色，蓝色斑点装饰，外轮廓绿色勾边，鹿腿红，绿相对，错落有致，具有较强的立体感；花台采用红、蓝、绿三色显花，极为富贵华丽。整体以砖红色为底，图案以绿色、蓝色、黄色显花，蓝、绿色作为分区换色。整体色彩比例非常巧妙，在大面积的红、黄色上点缀对比色绿、蓝色，对比鲜明，又因色彩的明度、纯度比较低，整体色彩搭配和谐。该织锦团窠的图案与色彩复原图（如图11）。该织锦与香港贺祈思藏的团窠尖瓣联珠对鹿纹锦（如图12）和大英博物馆藏的红地联珠对羊对乌纹锦（如图13）很相似。红地联珠对鹿纹锦的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻，夹经为3根（如图14），符合中亚系统织锦的织造特点。
四、红地联珠猪头纹锦的图案与色彩分析
红地联珠猪头纹锦（古102）最长65cm，最宽22cm（如图15），部分地方褪色，变色，破裂，纱向变形严重，由6块残片拼接而成。整体以红色为地，联珠团窠以黄色作珠，上下左右各有一回纹，联珠内饰以猪头，猪的嘴巴张开，露出獠牙，极为富贵华丽。整体以红色为地，黄、蓝、绿三色显花。联珠环以黄色作珠；猪头整体以蓝、黄、红三色显花，黄色勾勒轮廓，蓝色填充，红色点缀；联珠外饰以黄色和绿色构成的四角花纹。整体配色跳跃热烈，层次丰富，非常讲究色彩面积的比例。此织锦图案与色彩复原图（如图16）。其色彩的配色规律符合中亚系统织锦的特点，色彩丰富，包含红、黄、蓝、绿四色，与香港贺祈思藏的猪头纹锦（如图17）极为相似，可能为同一片织锦，红地联珠猪头纹锦的组织结构为斜纹纬重组织，经线加有“Z”捻（如图18），符合中亚织锦的织造特点。 五、黄棕地联珠翼马纹锦的图案与色彩分析
黄棕地联珠翼马纹锦（MFB003961）最长45cm，最宽33cm（如图19），褪色严重，还可识别出联珠翼马图案，联珠的上下左右各有一个“回”形，联珠内是带双翅的天马，双翅展开，四肢做奔腾状，马颈后有一飘带，随风舞动，很有动感，马头前好似有一站立的乌。横向团窠中的翼马两两相对，上下两行团窠成轴对称，上下天马头对马头或马脚对马脚，图案在经向上对称变化。联珠以浅黄色作珠，“回”字纹里填充绿色，马头、马身和马腿以绿色显花，马身上做镂空状，显示黄棕地色。宾花仅剩绿色，无法辨认，团窠排列方式为散点排列，团窠与宾花作两点错排。此织锦的图案与色彩复原图（如图20）。黄地，绿色、浅黄显花，色彩比较单一，该织物的组织结构为斜纹纬重组织，经向加有“S”捻（如图21），符合唐系纬锦的织造特点。
馆藏织物的色彩有红、黄、蓝、绿四种色调，多为中、低明色调，存在强对比色调，给人明快、兴奋之感，也有弱对比色调，给人含蓄、优雅之感。其中红和绿为互补色相，对比效果明显，给人强烈、活跃的感觉；黄和蓝、红和蓝为对比色色相，属于较强的对比效果，给人丰富、明快之感；红和黄、绿和蓝，黄和绿为类似色相，具有统一、和谐、雅致、柔和的特点。织物颜色的明度、纯度近似，只是色相不同，实现了色彩近似调合，形成了丰富而统一的对比效果。
经过研究，得知馆藏唐代丝织品的配色符合以下的规律：
（一）讲究强调和呼应。馆藏实物多以黄色调、红色调为主，配以绿色和蓝色来勾勒图案，蓝色多次出现都是作为强调色出现，与其他色对比强烈，弥补了整体色彩的单调感。整体图案的色彩利用上下、左右的色彩又进行呼应，达到整体与局部相互呼应的效果，使配色效果得到“多样统一”美的表现。
（二）讲究比例与尺度。黄色多配以绿色，红色多配以绿色、蓝色、黄色，绿色作为图案主体部分出现的最多，蓝色多作为点睛之笔，出现在局部。颜色的搭配讲究面积比例，一种颜色作为主体，其对比色常出现小部分，作为装饰和点缀，这样缓和调节了对比度，使织锦的整体表现出和谐的美感。
（三）讲究变化与统一。织物多为纬锦，色彩的变换也多呈纵向变化，部分织锦有分区显色的特点。图案线条流畅、丰富，统一中变化，又在变化中统一，美的东西都是完整的，但美的整体必然包含着局部的变化。
（四）讲究对称与平衡。唐代丝织品的单位图案几乎全部呈对称分布，整体排列方式为簇四结构、簇二结构、散点结构，色彩也随之对称。织锦—方面左右对称均衡，给人严谨、大方、理性的特点，另外一方面通过线条的粗细、空间的疏密、色彩分量的轻重冷暖及形体的面积大小的变化，给人动态和轻松之感。整体综合衡量，使画面产生平衡感。
（五）讲究节奏与韵律。图案色彩层次非常丰富，多用对比色搭配，善用勾边使色彩和谐丰富。一种色彩会间隔重复出现，而每次出现的样式又各不相同。反复运动是一种有节奏的运动，渐浓渐淡、渐轻渐重，产生韵律，创造美。
结语
因中亚系统织锦和唐系织锦的织造、提花技术不同，最后織锦呈现的色彩风格并不相同。唐系织锦黄地居多，以蓝、绿色显花居多，色彩多是根据图案形状填色。中亚动物类织锦从色彩上看，呈现出两种特色：一是以黄、蓝、绿为主的冷色系列；另一是以红、黄、蓝为主的暖色系列。色彩较东方织锦丰富一些，其中较多的织锦出现分区显色，纬线色彩一致，经线不同色彩交替而织，及团窠外色地和团窠内色地不一样，色彩层次丰富，织锦的图案多以两种或者三种颜色勾勒轮廓或填充图案，讲究色彩对比和调合。唐代织锦鲜丽华美可为前所未见，极尽娇柔俏艳，多采用对比色彩搭配，色彩鲜艳，又加入调和色，缓解部分对比，图案线条流畅、丰富，再加以直线规则变化，统一中变化，又在变化中统一，善用线条勾勒轮廓，增加图案层次，色彩和谐丰富。其配色讲究强调和呼应，比例与尺度，变化与统一，对称与平衡及节奏与韵律。