”鞍”前”马”后”坐观天下”——汉字坐具实践研究与创新设计

来源 :大众文艺 | 被引量 : 0次 | 上传用户:CJ0987654321
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
汉字,由象形变成了象征,由复杂变为了简单,这本身就体现了一种设计的创新过程.汉字的创制源于对”物”的思考,源于祖先在现实生活中传达思想情感的需要.汉字是中国人最重要的设计,也给设计学科的其他门类以启迪.将汉字艺术的特色应用在产品设计上,通过产品传递出中国人的思想与情感,展现出中国人的艺术情怀.文章将以汉字”马”为例,探索汉字艺术在坐具的产品设计创新中的更多可能性;并从基于汉字字形表达的设计创意方向出发,对汉字艺术在坐具设计中进行一次探索性实践研究和创新设计研究.
其他文献
英国舞蹈编导马修·伯恩(Matthew Bourne)根据”Musical”(音乐剧)一词,将自己的作品称为”Dancical”,舞剧从故事文本、时空过渡上升到舞台空间的多元展现,其跨界创作使笔者对”Dancical”形式舞剧进行了思考.文章通过对马修·伯恩的舞剧作品《灰姑娘》(Cinderella)《睡美人》(Sleeping Beauty)中的对叙事方法使用形成的空间分析,对空间叙事进行探讨.通过分析作品中多重时空向度与作品情节叙述的关系,探讨其空间叙事的运用方法.
文章着眼当前高校阅读文化氛围虽有提升却仍不够浓厚,分析校园文化建设在阅读推广中的必要性和重要作用.以桂林航天工业学院图书馆为例(以下简称”桂航图书馆”),从打造校园文化品牌、线上网络平台、线下多种文化活动以及营造良好的环境文化氛围等方面简要介绍了文化建设的切实方案,以期能为高校图书馆阅读文化的构建和阅读推广工作的完善提供一些探讨和参考.
《海兽之子》以动画电影这个艺术媒介承载了创作者对人类起源、人与自然关系的哲学思考,饱含人文关怀.该动画电影运用现代数字技术手段创作出传统电影所不具备的全新审美形式和内容,使电影散发出自然美、人文美和哲学美三种美学意蕴,体现出明显的技术美学特征.技术美学视角相比传统美学理论对解析现代动画电影而言,不仅更加适合,也具有崭新的意义.
”红船精神”是中国革命精神之源,在校园文化建设中是不可或缺的一部分,不仅应该通过课堂理论教育传播,更应该通过校园公共空间的营造使之发扬光大.文章分析了嘉兴南洋职业技术学院(以下简称南洋学院)红船精神现有的传播路径与公共空间有待优化的地方,通过互动性设计理念的注入,与校园公共空间设计相结合,从行为互动层面与思维互动层面增加”红船精神”在南洋学院的表达形式,达到活化”红船精神”传播途径的目的,为南洋学院树立具有鲜明地域特色的高职院校形象,同时潜移默化地向学生们传递革命前辈的高尚信念和爱国情怀.
二胡表演艺术在新媒体时代面临大众新的审视,而提到二胡跨音乐门类多元化发展,王建民和高韶青在当代二胡发展历程具有革新性、代表性和较大影响力.文章对两位作曲家的代表作品的多元化尝试进行分析,试图探索两位作曲家在二胡音域、音色、技法、风格的创新尝试.
在国家高速发展的今天,优化人才培养已是高校改革的驱动力,对于人才产出导向明确的高等师范类院校更是如此.基于产出为导向的高师音乐教师教育与义务教育的对接,以课程设置为落脚点,为其实现以《课标》为蓝本的人才培养方案达成为目的,尝试通过课程群以及课程融合的课程设置手段,优化高师音乐学专业的教师教育培养达到产出对口的效应.
浮世绘版画,起源于17世纪初,盛行至19世纪末,是日本江户时代的民俗百科全书.浮世绘的构图、色彩、线条等具有强烈的时代特征,在世界美术发展史中具有重要地位,在中西方艺术交流中扮演重要角色,丰富和发展了凡·高的绘画技能和思想,使其形成自己独一无二的个人风格,自成一派,在艺术层面上实现中西方画法的完美结合.
在博物馆的各项工作中,陈列展览是一项非常关键的工作,其不仅服务于受众,也能够体现博物馆的文化价值与服务水平.在物质生活比较丰富、精神需求日渐提升的今天,人们对于博物馆的参观体验需求也大大提升,博物馆应该提倡精品意识,优化与创新陈列展览设计,从而为受众提供更为丰富的参观与体验服务.
随着信息化的快速发展,我国传统文化不断受到外来文化的冲击,许多传统艺术正在迅速消亡.四川地区由于少数民族众多,音乐文化和表现形式丰富,极其富有艺术特色,但随着时间流逝,川江号子、四川清音、四川扬琴、竹琴、金钱板、川剧等传统艺术几乎在年轻一代的眼里”消失”,文章从”高品质音乐课堂的构建”为出发点,探索四川传统音乐的发展路径,并提出将”四川传统音乐与中小学音乐教学融合”的观点,着眼年轻一代,为四川地区传统音乐发展提出更多可行性.
威利的哥哥”本”是《推销员之死》中一个重要的神秘人物,他在现实中已经死亡,但在剧中他时常出现在主人公威利的幻境中,参与着威利的日常生活,外化出了威利错综复杂的精神世界.文章借用拉康发展阶段的三个理论要素对”本”的含义进行解读,析出”本”在剧中的三层含义,即本作为威利父亲的替身、作为理想自我的镜像以及作为威利欲望的中介而存在,从而更透彻理解推销员威利的命运走向,体悟作品更深层次的悲剧内涵.