当今中国艺术品市场的兴旺势头，是历史上所罕见的。这自然是由中国经济高速发展与国人生活富裕度的大幅提升所催生的，也与信息化的媒体和公司规模化炒作不无关系。尤其各种公司的大规模资金投入艺术品市场，加上各个阶层的人怀着各种动机和目的，介入艺术品收藏市场。有人纯粹是出于个人爱好，为收藏而收藏；有人是想通过艺术品收藏，使艺术品能得到保护和文化传承；有的艺术家为了通过收藏艺术品的过程，品赏艺术品的深刻内涵，提升艺术鉴赏和艺术创作水平；有人是为了以艺术品会友，或提升人际交往的层次，或为了艺术家或艺术收藏家之间的利益互相交换：更多的人则想从艺术品投资升值过程中得益。但值得警惕的是，在艺术品拍卖市场火爆背后，各种歪门邪道也随之而出现。通过高价拍卖到银行抵押套现，就是一种值得金融监管部门高度重视的现象。
　　那些人怎么通过高价拍卖到银行套现的？大致有这么五种方式：
　　其一，如果某人或某公司手中掌握着一个有点知名度的画家相当数量的画。这个画家的一幅画的市场价也就只在1至2万元左右。但经过市场运作，与拍卖行合作，逐年拍卖提高价格，短短几年时间，就把其中几幅画拍到上百万或上千万。这种成交价，大多是自买自卖。若因此，这个被炒作画家的画作上百万上千万拍卖价，就成了市场的“指导价”。把这个画家的其他画作，通过特殊关系，拿到银行抵押，一幅画抵押几十万甚至上百万就不成问题。这类画家的作品，涨得快，跌得也快。
　　或者某画家的一幅画值几十万，某人或某公司手中掌握其较大数量的画作。把其中一幅画炒到几个亿。在拍卖行几个亿的成交价，其实，有的并没有交割。因为一旦交割，就要产生交易费用。对于这些拍卖行而言，动辄上千万上亿资金交易的大客户，就是衣食父母，一般也不敢得罪。没有交割，拍卖公司没有收入，也只得隐忍。但被他们炒热的画家的知名度大大提高，他们手中这个画家中的其余画作，每幅也就可到银行抵押几百万甚至几千万了。尤其倘有银行人员内外合作，更可高价抵押套现。如市场跟风炒作，可赚得更多。如果烂在银行手里，也被认为是市场行为，情有可原，银行难以追究责任。
　　其二，通过古董行家制造一些闻所未闻的稀世珍宝骗银行。例如，玉矿开采近年来非常可观，造成玉石及其玉制品大幅贬值。有人就制造一些玉衣、玉椅、玉琴、玉床、玉扇之类的“稀世珍宝”，并通过做旧，编故事，说成是几百年几千年的文物，用高价评估费做诱饵，引诱有影响力的所谓“著名专家”评估，疯狂地估价几十亿，再去忽悠银行，从银行抵押大量资金出来。
　　其三，把一个独一无二的古董珍品，在拍卖市场中拍出畸高价，再拿到银行抵押套现。东西确实是古董珍品，但价格也就值三五万，因为独一无二，古董无价，谁有钱，谁出价高，就是什么价。通过国际知名拍卖行，拍到几千万甚至几个亿。对于此类爆炸性事件，往往引发媒体高度关注，拍卖者因此大幅提升了在国际收藏界的知名度，名人效应使他们把手中其他几十个亿的拍品，陆续拿到各银行去抵押。如果市场继续跟风火爆，就可发大财。如果市场低迷，甚至市场价格暴跌，货也就可能烂在银行手里。
　　其四，一些国际艺术品经营公司，凭借雄厚的资金实力，利用我国一些暴发户的钱多人傻的特点，把一些中国油画的价格大幅推高到几千万乃至几个亿。这些国际艺术品经营公司极力推高中国油画的价格，不仅要赚中国艺术品价格上涨的钱，更重要的目的，是顺势把外国的一些所谓“名家”作品高价卖到中国。试想：那些被借势暴炒起来的所谓世界名画，到中国的银行抵押多少钱？近年来，外国一些二三流甚至不入流的所谓名家油画大量流向中国，就与此大有关系。这与20世纪80至90年代在日本出现的世界油画大炒作，如出一辙。真正的世界一流作品，人家是不会卖的。哪怕是文化交流，没有作品所在国的政府机构出具的批文，也是严禁出境的。
　　其五，通过在银行担任领导职务并掌握一定权力的熟人、朋友、亲戚、家人等各种关系，展开目的明确的市场化运作，里外勾结利益共享。办法是先把他们手中的一些艺术作品，到拍卖市场恶意炒作到离奇的高价，炒作价越是高得离奇，拿到银行越能轻而易举地抵押套现，参与者可以心平气和地分赃。因为由银行内外协调，操作手法隐蔽，只要不因分赃不均暴发内讧，难以被发现，更难以查处。
　　随着中国金融市场的监管制度逐渐规范和监管手段越来越严厉，在资本市场通过做假骗钱的难度大大提高，一些人因而转战艺术品投资市场。鉴于艺术品投资市场的特殊性，往往难以规范，没有统一标准，监管难度极大。但笔者以为，作为金融监管部门现在可以做的是，提高警惕，未雨绸缪，严控艺术品抵押，制定严厉的防范措施和监管制度，尽可能把艺术品市场火爆炒作可能给中国金融业带来的冲击，阻击在金融防火墙之外，让恶炒者自担风险。（来源：上海证券报）