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摘 要：文章基于视觉对比手法揣摩园林空间对比关系，以现代园林上海方塔园空间关系为例，剖析方塔园在造园中围绕“与古为新”的特色重构空间领域。文章围绕“古新”、分量、光影、材料、建筑架构、建筑体块等对比形式，探讨方塔园延续传统融合现代空间的成功之处。
关键词：空间对比;与古为新;旷奥;方塔园;现代园林;视觉对比
一、研究背景
我们所处的环境是否存在，可以通过对比了解，同时运用对比也能加强视觉空间带来的震撼力度。我国著名东方学大师季羡林曾说过：无论哪个国人都喜欢神秘的，同自己有距离的东西，距离越大，喜欢程度越高。对比就是把具有矛盾的对立空间安排在一起，这种由对比带来的巨大好奇感与神秘感是不分国界的。这就好比安藤忠雄在日本的著名作品“头佛”，穿越其38米长的混泥土封闭廊道才能见到被天光笼罩13.5米高的大佛。神秘感驱逐人的好奇心，脚步便不断向前，踏寻空间对比带来的隆重仪式感，这种便是视觉对比的力量。
二、新旧对比——“与古为新”
中西文化差距在造园上得到映射，东方讲究道法自然。人与自然平等的原则成为造园空间的经典，正如东方太极图，阴阳相间，首尾相连，时刻都在强调自然与人的和谐。上海园林界的泰斗程绪珂说，方塔园是上海闻名的历史文化公园，在继承中国园林的传统中创造出现代园林新的生命力，为风景园林走出了一条新的途径[1]。方塔园建成之后，当时被誉为“代表中国现代园林的最高水平”。方塔园建成于1978年，现占地12.1hm2，该园内将宋代方塔、宋代望仙桥、明代照壁、清代天妃宫等历史古建筑与现代何陋轩、大草坪融合，探索古今园林场所融洽之道，把宋代的朴素质感与现代造园空间完美融合。
三、入口对比——“旷奥”共存
景观空间环境的“旷奥”之说源于中唐时期文学家柳宗元的一句名言：“游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而已。”柳宗元可谓是一语道破空间环境的动态感受[2]。方塔园园区共有北、东两个入口（图1），入口与园内可用“欲扬先抑”“旷奥共存”八个字来形容。资料显示，大多数人从北门进入园内，进来后先经过甬道。为了缓解游客行走的疲惫，设计师冯纪忠先生特意将这处的地形设计成高低错落的石阶，因而形成一种变化和流动感。出口之处是偌大空旷的方塔广场，欲扬先抑，使得方塔的出现给人视觉上的惊喜。东门处冯纪忠先设计了一个建筑结构上古今结合的“垂花门”，进门后，将游客引入北边堑道。堑道与四周茂密的植物恰好挡住后面工坊，为通往方塔广场之路营造一个密闭场所，这便是“旷奥”共存中的“奥”了（图2）。冯纪忠先生说：“旷是敞亮，开阔，奥就是幽了。”[3]走出“奥”的堑道，豁然开朗处是敞亮的广场，并且东面堑道体量感与北面甬道相呼应，宽度上保持一致，“旷奥”所带来的视觉收放，进而激发游客潜在想象与内心深处的好奇。
四、何陋轩与周围空间对比
（一）基地空间对比
從东门进入朝着南面走去，方可快速到达何陋轩，何陋轩的名字借用唐代诗人刘禹锡《陋室铭》的经典之句“何陋之有”，竹制草顶的何陋轩承载着当地人记忆。水把它的基地围合了起来，入口处围墙的设计，采用隔而不闭的镂空式弧度围墙（图3），既起到对场域密闭性能的保护作用，又使得空间是通透的、流动的。为了确保游客视线延伸性，冯纪忠先生将何陋轩体量感庞大的竹建筑屋檐压得很低，视线只能由内而外先欣赏完室内结构，走到何陋轩的边缘才能将辽阔的湖面收入眼底。视觉上形成空间围合与开阔的强烈对比，而且这种“由内而外”比“由外而内”对视觉吸引要素捕捉的反应要更快[4]。在压低的屋檐阻挡住冬季水面寒风的同时，通透的台面使得晴天阳光直射水泥地面，从而达到快速升温的效果。
（二）建筑材质内外对比
何陋轩是轻质竹草材质，微观来看，与周围竹林和草丛形成契合的内外呼应，将何陋轩这个休憩品茶圣地藏匿于竹林之间;从宏观来看，其材质也能为宋塔、清天妃宫古典韵味浓厚的场所添加典雅之气。何陋轩可谓是现代与经典共存的场所。
（三）建筑结构、光影的对比
何陋轩虽是以浅色竹子为主的材料结构，却在建筑结构承重处用黑色（图4）。黑色承重凸显出建筑的牢固感，而运用深浅视觉对比，明显是想弱化掉浅色立柱，使建筑在河边空间上达到“漂浮”感。
建筑的东西两面分别有两个镂空围合场所的弧形墙面，太阳东升西落，时空交换之时弧墙的落影与草顶弯曲的脊线倒影在一起，视觉上达到统一效果，形成流动的空间（图5、6）。
五、方塔园与周围空间对比
（一）塔与广场视觉空间对比
方塔园，顾名思义，方塔是整个园子的场域中心，方塔的视觉效果较为聚拢，与开阔平整的广场形成对比，让游客的视线不自觉地聚焦到塔上面去。广场开阔平整，隐喻着当地淳朴民风和宋代朴素的精神。塔内单独售票，上去的人并不算多，但可以走近参观方塔，台柱下方设有基台，稍微与广场的地面铺装做了区分。
（二）塔与照壁仰角对比
在场域空间的结构体系中，塔所在区域无疑是人流聚集之处。从天妃宫下来就见一座明代照壁阻隔宫殿与塔之间，阻隔却不闭塞，空间仍然是流通的。从远方看，照壁遮挡塔的底部，抬头60°刚好能够看到塔顶。冯纪忠先生在设计仰视角度时煞费苦心，60°角度刚好是视觉最佳观测度，以此角度观看时，照壁的长度和塔的高度比例协调。
（三）塔与天妃宫对比
以平面图角度俯瞰园区，塔的体量感与主题性单薄，在场地景观设计中节点容易形成孤点。为了衬托最有价值的方塔，塔与广场、园子之间均采用打开的片段式墙体，所有空间都是相互贯穿的相互对景。清代天妃宫的迁移不仅加大了园区文物分量，在视觉上与方塔一高一矮，也形成恰到好处的对比。
（四）塔与草坪、水面对比
在任何场地景观设计中，水的最大作用无疑是能扩大场所视觉空间。东方传统园林对水的处理讲究“掩”“隔”“破”这三种含蓄的处理手法：“掩”就是以绿植、建筑对蜿蜒流水进行掩盖，打破视线一眼望穿的直视，从而扩充游客对未知的想象;“隔”就是利用木桥、休憩景亭等硬质景观小品破除水面的流畅感;“破”则是针对水岸线而言的，空间处理手法中常用乱石随意堆砌作为水与岸边的阻隔，并配合植以细草野花增加岸边野趣。方塔园内本身就存在河道，后期只是加大了河道宽度。河道宽敞平整，不隐反显，突破传统园林空间中小桥流水的固有印象。塔的倒影能完整显现在水中，水面宛如镜面，扩充场所空间与层次，同时，宽阔河水阻隔了塔与河对岸的观赏者，增加距离美感。
开阔的草坪与平整的广场在场所中都属于难得的大空间，特别是古园中运用大草坪是不可多得的大胆创新，草坪一面是硬质石材堆砌，一面直接入水，缓坡设计增加草坪流动感，呼应水面。如果说观赏方塔是聚集的近视距，那么游客来到草坪与水面附近，则将视距尽量打开，感受西式大空间带来的开阔。
六、结语
冯纪忠先生将中西文化、古今文化完美地融合在了设计中，“与古为新”的方塔园，就是冯纪忠先生利用空间对比、新旧对比等关系发扬和传承我国古典美的体现。大面积草坪与河道，本是西方公园中常见的，冯纪忠先生将之运用到院内，增加“旷”“奥”对比度。对于总体量感理论，冯纪忠先生并没有给出具体的定义，大致意思是游客在游览时景区留下的总体印象。在此将“总感受量”归纳为游览路线的“引线长度”、游览耗时的“时间长度”、游览视觉的“丰富性”。园内大量“旷奥”视觉对比给游客制造空间惊喜，河边微起伏的草坪提供给游客重组空间的可能性，比如在此可野餐，可游戏，可小歇交谈。对于现代青年来说，这种流动的大空间确实非常受欢迎，大大增加了园内流线“总感受量”。
参考文献：
[1]冯纪忠.与古为新：方塔园规划[M].北京：东方出版社，2010：214.
[2]周玉明.景观空间环境的旷奥特性研究[J].苏州大学学报，2014（1）：171.
[3]刘滨谊.风景旷奥度[J].新建筑，1988（3）：53.
[4]刘滨谊，范榕.景观空间视觉吸引机制实验与解析[J].规划设计理论，2014（9）：34.
作者单位：
上海师范大学
关键词：空间对比;与古为新;旷奥;方塔园;现代园林;视觉对比
一、研究背景
我们所处的环境是否存在，可以通过对比了解，同时运用对比也能加强视觉空间带来的震撼力度。我国著名东方学大师季羡林曾说过：无论哪个国人都喜欢神秘的，同自己有距离的东西，距离越大，喜欢程度越高。对比就是把具有矛盾的对立空间安排在一起，这种由对比带来的巨大好奇感与神秘感是不分国界的。这就好比安藤忠雄在日本的著名作品“头佛”，穿越其38米长的混泥土封闭廊道才能见到被天光笼罩13.5米高的大佛。神秘感驱逐人的好奇心，脚步便不断向前，踏寻空间对比带来的隆重仪式感，这种便是视觉对比的力量。
二、新旧对比——“与古为新”
中西文化差距在造园上得到映射，东方讲究道法自然。人与自然平等的原则成为造园空间的经典，正如东方太极图，阴阳相间，首尾相连，时刻都在强调自然与人的和谐。上海园林界的泰斗程绪珂说，方塔园是上海闻名的历史文化公园，在继承中国园林的传统中创造出现代园林新的生命力，为风景园林走出了一条新的途径[1]。方塔园建成之后，当时被誉为“代表中国现代园林的最高水平”。方塔园建成于1978年，现占地12.1hm2，该园内将宋代方塔、宋代望仙桥、明代照壁、清代天妃宫等历史古建筑与现代何陋轩、大草坪融合，探索古今园林场所融洽之道，把宋代的朴素质感与现代造园空间完美融合。
三、入口对比——“旷奥”共存
景观空间环境的“旷奥”之说源于中唐时期文学家柳宗元的一句名言：“游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而已。”柳宗元可谓是一语道破空间环境的动态感受[2]。方塔园园区共有北、东两个入口（图1），入口与园内可用“欲扬先抑”“旷奥共存”八个字来形容。资料显示，大多数人从北门进入园内，进来后先经过甬道。为了缓解游客行走的疲惫，设计师冯纪忠先生特意将这处的地形设计成高低错落的石阶，因而形成一种变化和流动感。出口之处是偌大空旷的方塔广场，欲扬先抑，使得方塔的出现给人视觉上的惊喜。东门处冯纪忠先设计了一个建筑结构上古今结合的“垂花门”，进门后，将游客引入北边堑道。堑道与四周茂密的植物恰好挡住后面工坊，为通往方塔广场之路营造一个密闭场所，这便是“旷奥”共存中的“奥”了（图2）。冯纪忠先生说：“旷是敞亮，开阔，奥就是幽了。”[3]走出“奥”的堑道，豁然开朗处是敞亮的广场，并且东面堑道体量感与北面甬道相呼应，宽度上保持一致，“旷奥”所带来的视觉收放，进而激发游客潜在想象与内心深处的好奇。
四、何陋轩与周围空间对比
（一）基地空间对比
從东门进入朝着南面走去，方可快速到达何陋轩，何陋轩的名字借用唐代诗人刘禹锡《陋室铭》的经典之句“何陋之有”，竹制草顶的何陋轩承载着当地人记忆。水把它的基地围合了起来，入口处围墙的设计，采用隔而不闭的镂空式弧度围墙（图3），既起到对场域密闭性能的保护作用，又使得空间是通透的、流动的。为了确保游客视线延伸性，冯纪忠先生将何陋轩体量感庞大的竹建筑屋檐压得很低，视线只能由内而外先欣赏完室内结构，走到何陋轩的边缘才能将辽阔的湖面收入眼底。视觉上形成空间围合与开阔的强烈对比，而且这种“由内而外”比“由外而内”对视觉吸引要素捕捉的反应要更快[4]。在压低的屋檐阻挡住冬季水面寒风的同时，通透的台面使得晴天阳光直射水泥地面，从而达到快速升温的效果。
（二）建筑材质内外对比
何陋轩是轻质竹草材质，微观来看，与周围竹林和草丛形成契合的内外呼应，将何陋轩这个休憩品茶圣地藏匿于竹林之间;从宏观来看，其材质也能为宋塔、清天妃宫古典韵味浓厚的场所添加典雅之气。何陋轩可谓是现代与经典共存的场所。
（三）建筑结构、光影的对比
何陋轩虽是以浅色竹子为主的材料结构，却在建筑结构承重处用黑色（图4）。黑色承重凸显出建筑的牢固感，而运用深浅视觉对比，明显是想弱化掉浅色立柱，使建筑在河边空间上达到“漂浮”感。
建筑的东西两面分别有两个镂空围合场所的弧形墙面，太阳东升西落，时空交换之时弧墙的落影与草顶弯曲的脊线倒影在一起，视觉上达到统一效果，形成流动的空间（图5、6）。
五、方塔园与周围空间对比
（一）塔与广场视觉空间对比
方塔园，顾名思义，方塔是整个园子的场域中心，方塔的视觉效果较为聚拢，与开阔平整的广场形成对比，让游客的视线不自觉地聚焦到塔上面去。广场开阔平整，隐喻着当地淳朴民风和宋代朴素的精神。塔内单独售票，上去的人并不算多，但可以走近参观方塔，台柱下方设有基台，稍微与广场的地面铺装做了区分。
（二）塔与照壁仰角对比
在场域空间的结构体系中，塔所在区域无疑是人流聚集之处。从天妃宫下来就见一座明代照壁阻隔宫殿与塔之间，阻隔却不闭塞，空间仍然是流通的。从远方看，照壁遮挡塔的底部，抬头60°刚好能够看到塔顶。冯纪忠先生在设计仰视角度时煞费苦心，60°角度刚好是视觉最佳观测度，以此角度观看时，照壁的长度和塔的高度比例协调。
（三）塔与天妃宫对比
以平面图角度俯瞰园区，塔的体量感与主题性单薄，在场地景观设计中节点容易形成孤点。为了衬托最有价值的方塔，塔与广场、园子之间均采用打开的片段式墙体，所有空间都是相互贯穿的相互对景。清代天妃宫的迁移不仅加大了园区文物分量，在视觉上与方塔一高一矮，也形成恰到好处的对比。
（四）塔与草坪、水面对比
在任何场地景观设计中，水的最大作用无疑是能扩大场所视觉空间。东方传统园林对水的处理讲究“掩”“隔”“破”这三种含蓄的处理手法：“掩”就是以绿植、建筑对蜿蜒流水进行掩盖，打破视线一眼望穿的直视，从而扩充游客对未知的想象;“隔”就是利用木桥、休憩景亭等硬质景观小品破除水面的流畅感;“破”则是针对水岸线而言的，空间处理手法中常用乱石随意堆砌作为水与岸边的阻隔，并配合植以细草野花增加岸边野趣。方塔园内本身就存在河道，后期只是加大了河道宽度。河道宽敞平整，不隐反显，突破传统园林空间中小桥流水的固有印象。塔的倒影能完整显现在水中，水面宛如镜面，扩充场所空间与层次，同时，宽阔河水阻隔了塔与河对岸的观赏者，增加距离美感。
开阔的草坪与平整的广场在场所中都属于难得的大空间，特别是古园中运用大草坪是不可多得的大胆创新，草坪一面是硬质石材堆砌，一面直接入水，缓坡设计增加草坪流动感，呼应水面。如果说观赏方塔是聚集的近视距，那么游客来到草坪与水面附近，则将视距尽量打开，感受西式大空间带来的开阔。
六、结语
冯纪忠先生将中西文化、古今文化完美地融合在了设计中，“与古为新”的方塔园，就是冯纪忠先生利用空间对比、新旧对比等关系发扬和传承我国古典美的体现。大面积草坪与河道，本是西方公园中常见的，冯纪忠先生将之运用到院内，增加“旷”“奥”对比度。对于总体量感理论，冯纪忠先生并没有给出具体的定义，大致意思是游客在游览时景区留下的总体印象。在此将“总感受量”归纳为游览路线的“引线长度”、游览耗时的“时间长度”、游览视觉的“丰富性”。园内大量“旷奥”视觉对比给游客制造空间惊喜，河边微起伏的草坪提供给游客重组空间的可能性，比如在此可野餐，可游戏，可小歇交谈。对于现代青年来说，这种流动的大空间确实非常受欢迎，大大增加了园内流线“总感受量”。
参考文献：
[1]冯纪忠.与古为新：方塔园规划[M].北京：东方出版社，2010：214.
[2]周玉明.景观空间环境的旷奥特性研究[J].苏州大学学报，2014（1）：171.
[3]刘滨谊.风景旷奥度[J].新建筑，1988（3）：53.
[4]刘滨谊，范榕.景观空间视觉吸引机制实验与解析[J].规划设计理论，2014（9）：34.
作者单位：
上海师范大学