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摘要：箱包是一种具有流行性和时间性的产品，是承载艺术价值和使用价值的服饰载体。本文梳理了刺绣、拼贴、镶滚边、如意云头等富有中国传统装饰特色的服饰装饰手法与工艺并初步探讨了将其融入现代箱包创意设计并创造出具有民族识别和个性特征的箱包产品的可行性方法。
关键词：传统服饰装饰工艺 现代箱包 创意设计 运用
中图分类号：TB47 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2018）08-0106-02
引言
箱包可以理解为容纳随身物品的包裹的统称，是极具流行性和时间性的产品，同时现代箱包也是极具个性与时代感的产品。现代人对包袋产品的需求已经由注重使用价值、性价比转向注重产品的档次和品质、追求箱包产品外观设计的时尚性和个性化。包袋不仅仅是一件饰物和容器，它装满了箱包设计师的创作理念和使用者的的生活感想。传统服饰是中国各民族在漫长的历史沿革中发展与传承下来的一种特殊的实用艺术载体，其装饰元素具有明确的民族识别、文化识别和地域性特征。箱包作为艺术品与商品双重载体，要想需要满足人们个性化的需求，就必须加强箱包的创意设计、民族识别和传统元素。梳理和提炼传统服饰装饰元素并将刺绣、盘扣、镶滚边、流苏等传统服饰的装饰工艺转化为现代箱包设计语言，通过手缝、刺绣、贴塑等工艺手法，既增强了对传统服饰手工艺的传承、保护与创新意识，也赋予了现代箱包更多的文化内涵、美学特质和时代特征。一、传统刺绣在现代箱包设计中的应用
传统手工刺绣是传统服饰品的主要装饰工艺，是一种凝聚着民族智慧、民族力量以及民族审美情结的艺术。刺绣是以针为笔，以线造型的手工艺。刺绣以线组合为饶有情趣的人文意境，这种意境再通过实用的载体而体现。清代刺绣家丁佩在《绣谱》里，曾给刺绣下定义为“以针为笔，以纤素为纸，以丝线为颜色的绘画”，在刺绣作品中，刺绣统帅绘画，针法先于画意，刺绣过程中的走针运线与绘画、书法的运笔染墨都讲求“气韵生动”的法则。作为几乎是传统服饰品上最重要的装饰手段，刺绣在风格特征和工艺水准上都深深地影响着这些服饰品的外观，进而形成了繁华绚丽、却又严谨沉稳的中国传统服饰品的装饰风格和民族识别。刺绣具有色彩鲜明的可视化传达的视觉语言和喻意鲜明的民族特色，以“广绣、苏绣、湘绣、蜀绣”为代表的中国刺绣工艺充满东方风韵，在不同时代都有强劲的生命力。
茌现代箱包设计中，传统刺绣中的中国传统纹样如花鸟、吉祥纹样、建筑纹样等的运用可以增加箱包浓郁的中国风特色。从国内外各大品牌的箱包产品来看，刺绣已经被作为一种装饰手法应用到现代箱包设计中，结合高温烫贴、手缝等工艺手法在棉麻、丝绒、皮革、丝绸等箱包面料上呈现出来。传统刺绣与现代箱包的结合应注重箱包的款型和风格的结合，注意刺绣所装饰的箱包形制或局部，注意刺绣题材的选取，箱包面料也要选择能够衬托刺绣纹样及色泽，底纹不宜繁复的素色或暗纹类材质为主的面料，或在皮革表面刺绣出单独的印花图案或采用刺绣线如新型毛线、麻线、金属丝、树脂等。结合独具匠心的现代箱包创意设计将刺绣纹样与箱包面料相呼应，绣迹纹样与箱包形体相呼应，通过刺绣的视觉元素和箱包设计的形式语言共同传递出形与意相辅相成的审美意境，塑造具有东方意象箱包形态和民族特色风格鲜明的箱包风格（如图1）。
二、布艺拼贴、布塑与现代箱包设计
拼贴是将大小不一、形状不同的各色类材质碎布拼接起来，创造出一种全新的表现在色彩、形式、肌理、针迹等方面相互交织的拼贴布面效果。拼贴布艺通过具象或抽象的造型图案，体现出自然简朴的质美，具有色彩鲜明、质朴、多变的艺术风格。拼贴工艺在中国起初多以水田衣、百衲衣和百家衣、千层底布鞋、布塑虎头帽等服饰品为主，其纹样及色彩多依照宗教或当时的民俗需要制成。在箱包设计中，综合运用色彩拼接、面料拼接、造形拼贴和图案拼接，形成箱包表面的质感对比、色彩差异，表现出有肌理与色彩效果装饰图样及造型，从而增加箱包形式语言的表现力和视觉张力。拼贴在箱包设计中的运用除了要讲究拼贴布面装饰的形与色的结合以外还要注重箱包整体外观造型的设计以及工艺手法的统一和对比。
布塑是指以布材料为主要材料，运用包、纳、缠、填、扎、塑、剪、贴等工艺手法将各种丝绸、棉麻面料塑形为立体造型的布艺技法，它以多层贴布、逐层叠加、缠捏成体等手法来塑造各种形象，比如具有浓郁地域风情的民间布塑虎头帽、五毒马甲等。在现代箱包设计中，可惜鉴并运用民间布塑的工艺手法，塑造各种抽象及具象的主题形象，通过填充棉花、太空棉、软塑管等辅料，呈现出包袋表面立体及浮雕状的起伏效果，增加造型层次对比，增强箱包形体的视觉张力。
三、传统服饰装饰工艺与现代箱包的结合
（一）盘扣。衣绣盘扣花，心有千千结。盘扣用一个看似简单的结，将古典和艺术完美融合。盘扣是中国服装独特的手工装饰工艺，是中国式的服装载体上兼具实用性和装饰性的服装附属品与装饰形式。所谓盘扣，是指用事先制好的布条经过缠绕，扭曲，打结而成具备固定不同衣片的使用功能，这点与箱包锁扣的属性功能不谋而合。在传统风格的箱包设计上将盘扣替代箱包锁扣进行使用可以塑造具有中国古典意蕴的箱包形态和审美意境。盘扣的造型和手法可以根據包袋的具体形态进行设计和选择，盘扣所用的材质也不仅局限于跟包袋相同的材质，尤其适用于丝绸、香云纱、棉麻等箱包面料。在TANYEE艺术包袋《隐士》系列真丝香云纱手提包设计上使用经典的复古手提箱式造型添加中式元素，运用传统盘扣工艺制作了两对相同材质锁扣，既达到了箱包锁扣的使用功能又体现了其装饰功能，独到的匠心意蕴使《隐士》系列手提包呈现出一种古朴典雅的审美意境（如图2）。
（二）如意云头。如意云头是传统女装中运用非常广泛的一种装饰手法，其造型结构是将流线型的云纹中向外发散，而从形成凝止、平静、收敛曲线状云纹尾梢的装饰形式。如意云头通常与服装上的“边”结合使用，以缝合或纽袢系合的方式，使两片云头合二为一，完成图案的整体再现。镶滚是如意云头的主要制作工艺，从质地上来看，云头的用料多遵循的是主次有序、和谐统一的原则。服饰主体与镶饰部分的面料一般较为一致，云头裁片在完成后以暗线钉缝的方式固定在相应的位置上，在其边缘线上以异色丝线或棉线用梭绣、马尾绣、辫绣等刺绣针法将其轮廓突显出来，因此，云头中“线”的装饰意味也非常浓厚。 如意云头与包袋的结合可以体现在包盖部位、包侧以及包体转角部位的运用上，材料可以选择与包体材质相异有对比性的材质，布艺或刺绣材质的如意云头和皮料进行趣味性的对比，或将如意云头造型镶嵌于皮料之中，另外如意云头在包侧的造型设计还可以起到装饰与保护包体易损部位的双重作用。在TANYEE艺术包袋《行云流水》的设计上充分融合了传统装饰元素的精致典雅，包盖为中国传统服饰装饰元素中经典优美的如意云头造型，中间恰如其分地饰以精美雕花的天然岫玉。包底及包侧饰以与之呼应的云纹装饰包角。包口、包底、缘边等易摩擦部位均拼接同色系牛皮装饰（如图3）。
（三）镶、滚边。“镶滚”的工艺其实由来已久，自先秦时期开始，华夏服饰就有“衣作绣，锦为缘”的传统。“镶”可以理解为“把一物体围在另一物体的边缘”；“滚”同“绲”，是沿着衣服的边缘缝上带子、布条等的缝纫手法。先秦时期的深衣和袍服周身装饰着织锦镶缝的宽大的边缘，边缘与服装以拼接的方式结合，厚重硬挺的彩色的锦缘，因此衬托出了柔软轻薄的衣身的骨架，形成了延绵中国传统服装几千年-来虚实结合、流畅连贯的形制结构。由于“镶”和“滚”的工艺在传统服饰装饰过程中上经常搭配运用，技巧处理手法比较接近，故将这种层层勾勒缘边的装饰工艺统称为“镶滚”。在镶滚边上，依照材料的宽窄和线条的走向运用刺绣、挑补等工艺手法将花鸟虫鱼、吉祥纹样、戏说人物等装饰题材以各种针法刺绣出图案，镶滚边也就形成了“花边”。镶滚边与现代箱包设计的结合可以体现在包袋形体的边缘，比如包盖及包体的边缘部分，通过缘边及镶滚边的工艺手法表现包体边缘及转折部位的装饰性及硬挺的结构特征。另外镶滚边还可以用于箱包锁扣、包体的表面装饰、把手、背带等需要加强形体、转折的塑形与定型，可以突出包袋形体的装饰性与流线结构，同时对箱包易磨损部位起到保护的作用。
结束语
当前国内箱包产业规模巨大却实力脆弱，在国内外箱包市场和时尚领域中，几乎没有与国外品牌抗衡的本土品牌。国内箱包设计师缺乏自主创新能力。这导致高端的箱包市场被国际品牌所占据，融入箱包的民族元素和创意设计是确保箱包产业良性发展的基礎和前提，合理运用传统服饰装饰元素和装饰工艺，在帮助箱包企业提高箱包的设计品位与水准的同事，传承、创新中国优秀的传统服饰文化，增强本土箱包品牌的竞争力。箱包设计师和从业者应提取中国传统装饰元素、工艺手法与现代箱包设计理念进行有机融合，借鉴欧美优秀的箱包品牌的经营理念，要大力开发融合传统工艺制作的手工箱包，建立有融合民族特色的本土箱包品牌，设计出具有原创性、个性化并融合民族识别的箱包产品。
关键词：传统服饰装饰工艺 现代箱包 创意设计 运用
中图分类号：TB47 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2018）08-0106-02
引言
箱包可以理解为容纳随身物品的包裹的统称，是极具流行性和时间性的产品，同时现代箱包也是极具个性与时代感的产品。现代人对包袋产品的需求已经由注重使用价值、性价比转向注重产品的档次和品质、追求箱包产品外观设计的时尚性和个性化。包袋不仅仅是一件饰物和容器，它装满了箱包设计师的创作理念和使用者的的生活感想。传统服饰是中国各民族在漫长的历史沿革中发展与传承下来的一种特殊的实用艺术载体，其装饰元素具有明确的民族识别、文化识别和地域性特征。箱包作为艺术品与商品双重载体，要想需要满足人们个性化的需求，就必须加强箱包的创意设计、民族识别和传统元素。梳理和提炼传统服饰装饰元素并将刺绣、盘扣、镶滚边、流苏等传统服饰的装饰工艺转化为现代箱包设计语言，通过手缝、刺绣、贴塑等工艺手法，既增强了对传统服饰手工艺的传承、保护与创新意识，也赋予了现代箱包更多的文化内涵、美学特质和时代特征。一、传统刺绣在现代箱包设计中的应用
传统手工刺绣是传统服饰品的主要装饰工艺，是一种凝聚着民族智慧、民族力量以及民族审美情结的艺术。刺绣是以针为笔，以线造型的手工艺。刺绣以线组合为饶有情趣的人文意境，这种意境再通过实用的载体而体现。清代刺绣家丁佩在《绣谱》里，曾给刺绣下定义为“以针为笔，以纤素为纸，以丝线为颜色的绘画”，在刺绣作品中，刺绣统帅绘画，针法先于画意，刺绣过程中的走针运线与绘画、书法的运笔染墨都讲求“气韵生动”的法则。作为几乎是传统服饰品上最重要的装饰手段，刺绣在风格特征和工艺水准上都深深地影响着这些服饰品的外观，进而形成了繁华绚丽、却又严谨沉稳的中国传统服饰品的装饰风格和民族识别。刺绣具有色彩鲜明的可视化传达的视觉语言和喻意鲜明的民族特色，以“广绣、苏绣、湘绣、蜀绣”为代表的中国刺绣工艺充满东方风韵，在不同时代都有强劲的生命力。
茌现代箱包设计中，传统刺绣中的中国传统纹样如花鸟、吉祥纹样、建筑纹样等的运用可以增加箱包浓郁的中国风特色。从国内外各大品牌的箱包产品来看，刺绣已经被作为一种装饰手法应用到现代箱包设计中，结合高温烫贴、手缝等工艺手法在棉麻、丝绒、皮革、丝绸等箱包面料上呈现出来。传统刺绣与现代箱包的结合应注重箱包的款型和风格的结合，注意刺绣所装饰的箱包形制或局部，注意刺绣题材的选取，箱包面料也要选择能够衬托刺绣纹样及色泽，底纹不宜繁复的素色或暗纹类材质为主的面料，或在皮革表面刺绣出单独的印花图案或采用刺绣线如新型毛线、麻线、金属丝、树脂等。结合独具匠心的现代箱包创意设计将刺绣纹样与箱包面料相呼应，绣迹纹样与箱包形体相呼应，通过刺绣的视觉元素和箱包设计的形式语言共同传递出形与意相辅相成的审美意境，塑造具有东方意象箱包形态和民族特色风格鲜明的箱包风格（如图1）。
二、布艺拼贴、布塑与现代箱包设计
拼贴是将大小不一、形状不同的各色类材质碎布拼接起来，创造出一种全新的表现在色彩、形式、肌理、针迹等方面相互交织的拼贴布面效果。拼贴布艺通过具象或抽象的造型图案，体现出自然简朴的质美，具有色彩鲜明、质朴、多变的艺术风格。拼贴工艺在中国起初多以水田衣、百衲衣和百家衣、千层底布鞋、布塑虎头帽等服饰品为主，其纹样及色彩多依照宗教或当时的民俗需要制成。在箱包设计中，综合运用色彩拼接、面料拼接、造形拼贴和图案拼接，形成箱包表面的质感对比、色彩差异，表现出有肌理与色彩效果装饰图样及造型，从而增加箱包形式语言的表现力和视觉张力。拼贴在箱包设计中的运用除了要讲究拼贴布面装饰的形与色的结合以外还要注重箱包整体外观造型的设计以及工艺手法的统一和对比。
布塑是指以布材料为主要材料，运用包、纳、缠、填、扎、塑、剪、贴等工艺手法将各种丝绸、棉麻面料塑形为立体造型的布艺技法，它以多层贴布、逐层叠加、缠捏成体等手法来塑造各种形象，比如具有浓郁地域风情的民间布塑虎头帽、五毒马甲等。在现代箱包设计中，可惜鉴并运用民间布塑的工艺手法，塑造各种抽象及具象的主题形象，通过填充棉花、太空棉、软塑管等辅料，呈现出包袋表面立体及浮雕状的起伏效果，增加造型层次对比，增强箱包形体的视觉张力。
三、传统服饰装饰工艺与现代箱包的结合
（一）盘扣。衣绣盘扣花，心有千千结。盘扣用一个看似简单的结，将古典和艺术完美融合。盘扣是中国服装独特的手工装饰工艺，是中国式的服装载体上兼具实用性和装饰性的服装附属品与装饰形式。所谓盘扣，是指用事先制好的布条经过缠绕，扭曲，打结而成具备固定不同衣片的使用功能，这点与箱包锁扣的属性功能不谋而合。在传统风格的箱包设计上将盘扣替代箱包锁扣进行使用可以塑造具有中国古典意蕴的箱包形态和审美意境。盘扣的造型和手法可以根據包袋的具体形态进行设计和选择，盘扣所用的材质也不仅局限于跟包袋相同的材质，尤其适用于丝绸、香云纱、棉麻等箱包面料。在TANYEE艺术包袋《隐士》系列真丝香云纱手提包设计上使用经典的复古手提箱式造型添加中式元素，运用传统盘扣工艺制作了两对相同材质锁扣，既达到了箱包锁扣的使用功能又体现了其装饰功能，独到的匠心意蕴使《隐士》系列手提包呈现出一种古朴典雅的审美意境（如图2）。
（二）如意云头。如意云头是传统女装中运用非常广泛的一种装饰手法，其造型结构是将流线型的云纹中向外发散，而从形成凝止、平静、收敛曲线状云纹尾梢的装饰形式。如意云头通常与服装上的“边”结合使用，以缝合或纽袢系合的方式，使两片云头合二为一，完成图案的整体再现。镶滚是如意云头的主要制作工艺，从质地上来看，云头的用料多遵循的是主次有序、和谐统一的原则。服饰主体与镶饰部分的面料一般较为一致，云头裁片在完成后以暗线钉缝的方式固定在相应的位置上，在其边缘线上以异色丝线或棉线用梭绣、马尾绣、辫绣等刺绣针法将其轮廓突显出来，因此，云头中“线”的装饰意味也非常浓厚。 如意云头与包袋的结合可以体现在包盖部位、包侧以及包体转角部位的运用上，材料可以选择与包体材质相异有对比性的材质，布艺或刺绣材质的如意云头和皮料进行趣味性的对比，或将如意云头造型镶嵌于皮料之中，另外如意云头在包侧的造型设计还可以起到装饰与保护包体易损部位的双重作用。在TANYEE艺术包袋《行云流水》的设计上充分融合了传统装饰元素的精致典雅，包盖为中国传统服饰装饰元素中经典优美的如意云头造型，中间恰如其分地饰以精美雕花的天然岫玉。包底及包侧饰以与之呼应的云纹装饰包角。包口、包底、缘边等易摩擦部位均拼接同色系牛皮装饰（如图3）。
（三）镶、滚边。“镶滚”的工艺其实由来已久，自先秦时期开始，华夏服饰就有“衣作绣，锦为缘”的传统。“镶”可以理解为“把一物体围在另一物体的边缘”；“滚”同“绲”，是沿着衣服的边缘缝上带子、布条等的缝纫手法。先秦时期的深衣和袍服周身装饰着织锦镶缝的宽大的边缘，边缘与服装以拼接的方式结合，厚重硬挺的彩色的锦缘，因此衬托出了柔软轻薄的衣身的骨架，形成了延绵中国传统服装几千年-来虚实结合、流畅连贯的形制结构。由于“镶”和“滚”的工艺在传统服饰装饰过程中上经常搭配运用，技巧处理手法比较接近，故将这种层层勾勒缘边的装饰工艺统称为“镶滚”。在镶滚边上，依照材料的宽窄和线条的走向运用刺绣、挑补等工艺手法将花鸟虫鱼、吉祥纹样、戏说人物等装饰题材以各种针法刺绣出图案，镶滚边也就形成了“花边”。镶滚边与现代箱包设计的结合可以体现在包袋形体的边缘，比如包盖及包体的边缘部分，通过缘边及镶滚边的工艺手法表现包体边缘及转折部位的装饰性及硬挺的结构特征。另外镶滚边还可以用于箱包锁扣、包体的表面装饰、把手、背带等需要加强形体、转折的塑形与定型，可以突出包袋形体的装饰性与流线结构，同时对箱包易磨损部位起到保护的作用。
结束语
当前国内箱包产业规模巨大却实力脆弱，在国内外箱包市场和时尚领域中，几乎没有与国外品牌抗衡的本土品牌。国内箱包设计师缺乏自主创新能力。这导致高端的箱包市场被国际品牌所占据，融入箱包的民族元素和创意设计是确保箱包产业良性发展的基礎和前提，合理运用传统服饰装饰元素和装饰工艺，在帮助箱包企业提高箱包的设计品位与水准的同事，传承、创新中国优秀的传统服饰文化，增强本土箱包品牌的竞争力。箱包设计师和从业者应提取中国传统装饰元素、工艺手法与现代箱包设计理念进行有机融合，借鉴欧美优秀的箱包品牌的经营理念，要大力开发融合传统工艺制作的手工箱包，建立有融合民族特色的本土箱包品牌，设计出具有原创性、个性化并融合民族识别的箱包产品。