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摘要：录音音响学，是研究声音的记录与重放的应用学科，它的范畴十分宽广，涉及到声源，声学，建筑声学，电声学，生理与心理声学以及音响美学等等。目前、我国广播、电影、电视等领域录音虽体系有别，但基本理论却大同小异，其表现形式千变万化，却很难从细节上去进行概括。为了达到美好的声音目地，在基本原则相同的前提下，又常有若干方法可供选择，真可谓殊途同归，所以，录音技术的研究与探论，只能是对若干制式或方法的基本原则的分析，对在特定条件下所选择的特定方法，进行实践上的总结以上及理论上的阐述与探讨，只能供录音师、导演或译配演员在实践中参考，如何根据具体情况灵活运用，才是至关重要的。本文主要分析录音音响技术和录音合成的要素。
关键词：录音音响技术；录音合成；声音
1、录音音响技术在广播中的重要作用
录音音响技术在广播电视中的作用很多，比如它可以提高译制片的可听性。好的音响在译制片的过程中或者是播放歌曲的时候还可以微观中呈现出更多别的感觉，比如声音的远近和强弱、活跃感、扩展感和临场感。这样可以把人物的形象生动的展现出来，也可以为观众呈现出美的感受。人们甚至可以直观的感受到人物和事物所发出的声音。也正是因为这种真实感，使译制片的可信度极大的得到提高，这其实也是音响最重要的作用。广播电视中广泛的应用录音音响技术会变得更加具有感染力。
2、译制片录制过程中的录音工作
2.1同期录音的相关方法
从录音角度来说，关于声的要求，一是认识它，二是使用它。对声源的认识越深刻，越熟习，对其构造和声学特点与技巧等等掌握得越全面，越能充分发挥它的长处。录音只是通过电声设备对原始声源音响进行记录与重放并传真地再现原始声源音响。所以，没有良好的原声音响，决不可能有高保真的录音音响，声源则是录音音响的的基本要素。在拍摄现场与摄取图像同步进行的录音，要求特别注意以下两点：
（1）声音要清晰。影响清晰度的因素有：录音机所录的素材的频率特性等性能不佳；周围的杂音、暗噪音大；话筒的指向性未对准发言者，使频率特性下降；残响时间太长的室内，或其他原因。城市外景的录音，除人们对话外，周围的杂音很大，清晰度会很低，所需声音与不要的杂音，数值上没有太大的差别，得不到所需声音。减少背景杂音的主要方法有：使话筒尽量接近讲话人的嘴；使用超指向性话筒，使杂音源在指向性外；讲话人远离杂音源，还可以让机器等杂音源停止工作。防止清晰度劣化的基本方法有：即使话筒接近讲话者的嘴，因为音响功率与距离的平方成反比，所以接近嘴2倍实际上是4倍（音压可增加6dB）。由于离杂音源远，杂音与台词比较只有1/4，但话筒过近，人的呼吸、吹气声也会录下来，一般距离嘴的极限为10㎝，体育转播等场合周围杂音很大，可用通话型话筒。
（2）具有临场感。具有临场感的录音，是要求直接反映现场气氛。洞穴中的声音，应该有像洞穴那样的回音，礼拜堂中牧师的声音必须有相应的回声，但只考虑求得好的清晰度，把话筒贴在牧师的嘴边，礼拜堂里的回音就消失了，典型的管弦乐队录音要考虑不同的音乐厅的条件，即使是同一管弦乐队，由于录音场所的不同，音质也会发生较大的变化。演奏房间的残响时间等特性，影响着我们所听到的管弦乐的音质，音乐厅录音常常只考虑了乐器方面，将话筒接近乐器那么在音乐厅的空间扩散的声音就录不上了，要想求得好的录音清晰度，最好的办法是使发声体的反射音与直射音相互平衡，为了提高录音清晰度和临场感，并保证现场气氛浓烈，话筒的位置不得不兼顾主体和环境。
2.2话筒的具体特征和使用的范围
话筒的指向性可以分为四种具体的类型，每种话筒都具备着自己独特的特征。第一种是无指向性的话筒，这种话筒的拾音范围比较广泛，它是以话筒为声音的中心的球形范围，在这个范围之内的声音都可以被话筒收录到，而且不管是哪个方向的声音，所得到的效果是一样的。声源距离和拾音的质量之间有着密切的联系；第二种是心形指向性的话筒，这种话筒其实是一种单一的指向性，也就是说它的拾音范围只是单向的，只可以对话筒正前方的声音进行拾取，相反话筒反方向的声音就无法拾取。第三种是双指向性的话筒，它的拾音范围主要是正前方和正后方，在这一条线上的声音拾取效果是最好的，但是在两侧方向的声音拾取灵敏度几乎是零，拾音效果是最差的。第四种是锐心形指向性的话筒，这种话筒的拾音范围比第二种要好一些，而且还可以很好的抑制侧向人射的声音，增加了对正前方声音的拾取距离。
2.3现场录音注意事项
（1）录制前确认连线等，尽可能的进行试录，听一听重放效果，做好充分准备，要确认一下录音电平。
（2）充分留意话筒线的操作，如制作人员缠乱话筒线，会出大事故。录音时，制作人员绝对不能说话，也不能有其他杂音。
（3）话筒的方向性是否正确，确认一下。使用多个话筒时，要调节一下平衡是否合适，考虑处理与画面相对应的合适的声音（如人出画，脚步声渐小，如何摆放话筒）。
（4）确认一下所录声音，是否足够长。每个场面的镜头一般是不一样的，要考虑会不会与前一镜头的声音产生不适感，剧本充分，准备充分，则录音工作顺利，后期制作就不会有麻烦。
3、录音音响合成技术的相关内容
3.1录音音响合成的系统
音响合成系统会根据设备的差异而不同，有比较复杂和高质量的，也有比较简单容易操作，但是可以基本的要求的。把一些比较常见的电子编辑系统接人到调音室，再稍微的改动一下连线，这样就可以形成录音音响的合成系统了，这也是平时最常见的一种录音音响系统。这种系统的明显特征就是可以充分的利用录像机的声道，在利用编辑系统进行控制，进而就完成为对效果、音乐的合成。
3.2合成方法
实际操作时，离不开对节目内容的理解，声音与画面是不可分割的，所以声画要同步、对位，这是一个最基本的要求。解说词的内容与相应的段落画面符合，解说词一般略短于此段画面，效果声、音乐也同样应与相应的段落画面符合，解说词一般略短于此段画面，效果声、音乐也同样应与相应段落呼应，以产生出最佳音响效果。解说、效果声、音乐三者是要混合的，成为一个整体。一般情况下，解说在音响中，始终要保证清晰，無论是伴随效果声或是在音乐声中出现。所以，解说词与其他成分共存时，总是突出解说，压低其他成分，使他们不影响解说的清晰。效果声与音乐同时出现时，往往突出效果声，压低音乐，可以表现某种事物的真实性。电子编辑的合成工作的基本要点如下： （1）复制配音工作版，进行音响合成系统连接。检查所有输入输出连线，各设备工作状态是否正常，确认录音机是否为声音插入状态，以免出错。调整录音电平，先调整解说词录音电平，调音台的输出放大电位器的位置要与录音第二声道录制电平结合着进行调整，使录音电平为最佳。可试着录音，重放检查。
（2）调整调音台上的音乐、效果声相应的输出放大电位器的位置，监听他们的比例关系，以确定电位器最强和最弱的位置，以便混音时调节。利用录像机上的搜索盘分别找到工作版和播出版的第一个镜头第一帧画面，然后清零，则工作版与播出版镜头对齐，进行音响合成工作。
（3）录像机进入编辑插入状态，同时调节调音台上的效果和音乐的电位器位置，解说的电位器位置不变，始终保持最佳狀态。当音乐出现时，音乐电位器推至最大，解说词出现时，音乐电位器拉下置最低音量。解说完毕后，音乐音量再恢复。效果声与解说词并存时，也同样处理。注意应先将后出音响成分的音量推出，然后再拉掉上一音响成分，以免产生音响低陷。由于编辑系统有一定的编辑精度误差，会有轻微影响，可能会出现错位现象。但是只要选择完整音乐部位开始，或是在无效果声和解说词语气间隔期间开始，或是在无效果声和解说词语气间隔期，作为重新开始的编辑入点，然后继续制作即可。
4、结束语
总之，以上所说是本人在影视录音中的一些录音音响和录音合成技术基础的一点心得，在录制对白之前，最好先确定对白录音工艺，是分轨录音还是传统录音。不管是哪种方式最好在录音前，导演和演员一起对台词，分析人物把握角色。录音师也应一起参加以便对不同的角色采用不同录制的方法，对白录音时，录音师一定要注意配音演员与话筒的距离等问题。电视音响合成系统及工作方法多种多样，视节目内容的要求，合成系统的复杂与简单而各异合成技能是在大量的实际工作中锻炼出来的，要不断地探索、积累、总结。
参考文献：
[1]浅析当今影视中的同期录音[J].贾存江.西部广播电视.2016（06）.
[2]浅谈影视同期录音的后期制作[J].王小琦，张宾芳，李娜.戏剧之家.2015（02）.
[3]刍议如何运用录音技术完善录音效果[J].车雪红.中国新通信.2015（07）.
[4]开设专业音响技术实操第二课堂之我见[J].郭哲.电脑知识与技术.2018（11）.
（作者单位：新疆广播影视译制中心）
关键词：录音音响技术；录音合成；声音
1、录音音响技术在广播中的重要作用
录音音响技术在广播电视中的作用很多，比如它可以提高译制片的可听性。好的音响在译制片的过程中或者是播放歌曲的时候还可以微观中呈现出更多别的感觉，比如声音的远近和强弱、活跃感、扩展感和临场感。这样可以把人物的形象生动的展现出来，也可以为观众呈现出美的感受。人们甚至可以直观的感受到人物和事物所发出的声音。也正是因为这种真实感，使译制片的可信度极大的得到提高，这其实也是音响最重要的作用。广播电视中广泛的应用录音音响技术会变得更加具有感染力。
2、译制片录制过程中的录音工作
2.1同期录音的相关方法
从录音角度来说，关于声的要求，一是认识它，二是使用它。对声源的认识越深刻，越熟习，对其构造和声学特点与技巧等等掌握得越全面，越能充分发挥它的长处。录音只是通过电声设备对原始声源音响进行记录与重放并传真地再现原始声源音响。所以，没有良好的原声音响，决不可能有高保真的录音音响，声源则是录音音响的的基本要素。在拍摄现场与摄取图像同步进行的录音，要求特别注意以下两点：
（1）声音要清晰。影响清晰度的因素有：录音机所录的素材的频率特性等性能不佳；周围的杂音、暗噪音大；话筒的指向性未对准发言者，使频率特性下降；残响时间太长的室内，或其他原因。城市外景的录音，除人们对话外，周围的杂音很大，清晰度会很低，所需声音与不要的杂音，数值上没有太大的差别，得不到所需声音。减少背景杂音的主要方法有：使话筒尽量接近讲话人的嘴；使用超指向性话筒，使杂音源在指向性外；讲话人远离杂音源，还可以让机器等杂音源停止工作。防止清晰度劣化的基本方法有：即使话筒接近讲话者的嘴，因为音响功率与距离的平方成反比，所以接近嘴2倍实际上是4倍（音压可增加6dB）。由于离杂音源远，杂音与台词比较只有1/4，但话筒过近，人的呼吸、吹气声也会录下来，一般距离嘴的极限为10㎝，体育转播等场合周围杂音很大，可用通话型话筒。
（2）具有临场感。具有临场感的录音，是要求直接反映现场气氛。洞穴中的声音，应该有像洞穴那样的回音，礼拜堂中牧师的声音必须有相应的回声，但只考虑求得好的清晰度，把话筒贴在牧师的嘴边，礼拜堂里的回音就消失了，典型的管弦乐队录音要考虑不同的音乐厅的条件，即使是同一管弦乐队，由于录音场所的不同，音质也会发生较大的变化。演奏房间的残响时间等特性，影响着我们所听到的管弦乐的音质，音乐厅录音常常只考虑了乐器方面，将话筒接近乐器那么在音乐厅的空间扩散的声音就录不上了，要想求得好的录音清晰度，最好的办法是使发声体的反射音与直射音相互平衡，为了提高录音清晰度和临场感，并保证现场气氛浓烈，话筒的位置不得不兼顾主体和环境。
2.2话筒的具体特征和使用的范围
话筒的指向性可以分为四种具体的类型，每种话筒都具备着自己独特的特征。第一种是无指向性的话筒，这种话筒的拾音范围比较广泛，它是以话筒为声音的中心的球形范围，在这个范围之内的声音都可以被话筒收录到，而且不管是哪个方向的声音，所得到的效果是一样的。声源距离和拾音的质量之间有着密切的联系；第二种是心形指向性的话筒，这种话筒其实是一种单一的指向性，也就是说它的拾音范围只是单向的，只可以对话筒正前方的声音进行拾取，相反话筒反方向的声音就无法拾取。第三种是双指向性的话筒，它的拾音范围主要是正前方和正后方，在这一条线上的声音拾取效果是最好的，但是在两侧方向的声音拾取灵敏度几乎是零，拾音效果是最差的。第四种是锐心形指向性的话筒，这种话筒的拾音范围比第二种要好一些，而且还可以很好的抑制侧向人射的声音，增加了对正前方声音的拾取距离。
2.3现场录音注意事项
（1）录制前确认连线等，尽可能的进行试录，听一听重放效果，做好充分准备，要确认一下录音电平。
（2）充分留意话筒线的操作，如制作人员缠乱话筒线，会出大事故。录音时，制作人员绝对不能说话，也不能有其他杂音。
（3）话筒的方向性是否正确，确认一下。使用多个话筒时，要调节一下平衡是否合适，考虑处理与画面相对应的合适的声音（如人出画，脚步声渐小，如何摆放话筒）。
（4）确认一下所录声音，是否足够长。每个场面的镜头一般是不一样的，要考虑会不会与前一镜头的声音产生不适感，剧本充分，准备充分，则录音工作顺利，后期制作就不会有麻烦。
3、录音音响合成技术的相关内容
3.1录音音响合成的系统
音响合成系统会根据设备的差异而不同，有比较复杂和高质量的，也有比较简单容易操作，但是可以基本的要求的。把一些比较常见的电子编辑系统接人到调音室，再稍微的改动一下连线，这样就可以形成录音音响的合成系统了，这也是平时最常见的一种录音音响系统。这种系统的明显特征就是可以充分的利用录像机的声道，在利用编辑系统进行控制，进而就完成为对效果、音乐的合成。
3.2合成方法
实际操作时，离不开对节目内容的理解，声音与画面是不可分割的，所以声画要同步、对位，这是一个最基本的要求。解说词的内容与相应的段落画面符合，解说词一般略短于此段画面，效果声、音乐也同样应与相应的段落画面符合，解说词一般略短于此段画面，效果声、音乐也同样应与相应段落呼应，以产生出最佳音响效果。解说、效果声、音乐三者是要混合的，成为一个整体。一般情况下，解说在音响中，始终要保证清晰，無论是伴随效果声或是在音乐声中出现。所以，解说词与其他成分共存时，总是突出解说，压低其他成分，使他们不影响解说的清晰。效果声与音乐同时出现时，往往突出效果声，压低音乐，可以表现某种事物的真实性。电子编辑的合成工作的基本要点如下： （1）复制配音工作版，进行音响合成系统连接。检查所有输入输出连线，各设备工作状态是否正常，确认录音机是否为声音插入状态，以免出错。调整录音电平，先调整解说词录音电平，调音台的输出放大电位器的位置要与录音第二声道录制电平结合着进行调整，使录音电平为最佳。可试着录音，重放检查。
（2）调整调音台上的音乐、效果声相应的输出放大电位器的位置，监听他们的比例关系，以确定电位器最强和最弱的位置，以便混音时调节。利用录像机上的搜索盘分别找到工作版和播出版的第一个镜头第一帧画面，然后清零，则工作版与播出版镜头对齐，进行音响合成工作。
（3）录像机进入编辑插入状态，同时调节调音台上的效果和音乐的电位器位置，解说的电位器位置不变，始终保持最佳狀态。当音乐出现时，音乐电位器推至最大，解说词出现时，音乐电位器拉下置最低音量。解说完毕后，音乐音量再恢复。效果声与解说词并存时，也同样处理。注意应先将后出音响成分的音量推出，然后再拉掉上一音响成分，以免产生音响低陷。由于编辑系统有一定的编辑精度误差，会有轻微影响，可能会出现错位现象。但是只要选择完整音乐部位开始，或是在无效果声和解说词语气间隔期间开始，或是在无效果声和解说词语气间隔期，作为重新开始的编辑入点，然后继续制作即可。
4、结束语
总之，以上所说是本人在影视录音中的一些录音音响和录音合成技术基础的一点心得，在录制对白之前，最好先确定对白录音工艺，是分轨录音还是传统录音。不管是哪种方式最好在录音前，导演和演员一起对台词，分析人物把握角色。录音师也应一起参加以便对不同的角色采用不同录制的方法，对白录音时，录音师一定要注意配音演员与话筒的距离等问题。电视音响合成系统及工作方法多种多样，视节目内容的要求，合成系统的复杂与简单而各异合成技能是在大量的实际工作中锻炼出来的，要不断地探索、积累、总结。
参考文献：
[1]浅析当今影视中的同期录音[J].贾存江.西部广播电视.2016（06）.
[2]浅谈影视同期录音的后期制作[J].王小琦，张宾芳，李娜.戏剧之家.2015（02）.
[3]刍议如何运用录音技术完善录音效果[J].车雪红.中国新通信.2015（07）.
[4]开设专业音响技术实操第二课堂之我见[J].郭哲.电脑知识与技术.2018（11）.
（作者单位：新疆广播影视译制中心）