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摘要：这年头电影票房整体不靠谱，敢电影电视剧同步套拍的不多。抗战大剧《火线三兄弟》是一部地道的男人大戏，散发着男性的雄性激素，而女星黄小蕾尤如一朵娇艳的红花摇曳绽放于其中，用自己精彩的表演奠定了她在剧中不可缺少的地位。该剧描绘了乱世之中小人物的抗战经历，为饱受近期抗战雷剧“摧残”的观众带来了“疗伤”效果。本文通过对电视剧中艺术形象和艺术意蕴为研究对象，深入考察和揭示了抗战电影的政治文化特点和工具理性审美特征。因此具有非同凡俗的学术价值和思想文化意义。
关键词：《火线三兄弟》；艺术形象；艺术意蕴
中图分类号：G229.2 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）07-0200-01
和一般战争剧相比，《火线三兄弟》并没有一味聚焦宏大主题，开篇便将很多家长里短的生活故事融入剧中。不仅有气势恢宏的战争场面，暗流涌动的斗智斗勇，同时也有兄弟争执、亲戚反目等鸡毛蒜皮的生活场景，在当下浮夸成风的抗战剧中独树一帜。三兄弟曾经互相不谅解。但面对共同的敌人，最终在这场血与火的考验中，三兄弟团结起来共同抗日，演绎了一出交织着国仇与家恨、民族大义与兄弟亲情、剑拔弩张与爱恨纠结的烽火传奇。
一、艺术形象
首先，作者将人物语言塑造的极具个性化。人物语言应该是人物性格的自然流露。在现实中每个人所说的话都会在不同层面不同角度上表现出其性格来。剧作者应该选择那些最能反映人物个性的语言来表现人物的性格。且看电视剧《火线三兄弟》中的“这小时候，我和大哥一直没好意思问，老三你小时候这脸是不是让门给挤过。”等话语都准确地把握住了人物的性格，表现得淋漓尽致。
其次，作者将人物形象塑造的口语化、生活化。电视剧就是要在生活的自然形态中展现人物性格，人物语言也应保持生活中的原本形态，就是要使人物对白尽量口语化和生活化。例如“老三啊，我们三兄弟就你长得最俊了。”在电视剧中人物对白中，过多使用书面化语言，可能会给人虚假的感觉。
人物的描写比较生动感人。前期田三林的造型主要抓住了农村草根的特质，灰褐和白色搭配的麻质外衣，简单朴实的发型，组合成一种淳朴憨实，又有些灰头土脸的造型风格，和田三林初入北平城，懵懂无知的土包子状态相得益彰。而成为黑帮老大后，田三林的造型可谓是一百八十度大转变，一身夸张的蓝色貂皮大衣，再加上一副酷劲十足的大墨镜和气势不凡的的发型设计，展现出一股混搭嬉皮风，将人物后期的得势自傲展现得恰如其分，让人印象深刻。当然，无论是前期朴实还是后期的夸张，这些精心设计的造型，再加上黄渤独特的个人气质，都带给观众一种鬼马的感觉，将人物的机灵劲儿展露无遗。
二、艺术意蕴
艺术意蕴，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟。
《火线三兄弟》注重反映现实生活：单本剧中现实题材的剧目占绝对主流，其容量比短剧大，能完整的完成叙事，较为丰满的塑造人物。其艺术的完整性：由于篇幅的局限，使单本剧在一定程度上摆脱了大众化、通俗化的制约，取得了较大的艺术发挥自由，从而营造出一个和谐统一的艺术整体。
“长”，是电视连续剧最为明显的特征和优势。长，使她拥有庞大的时空架构，可以跨越时空，展示人间百态。“长”，还使电视连续剧拥有极大的艺术容量和表现生活的自由。电视连续剧既可以展开一个复杂事件曲折发展的过程，又可以细腻描写人物的心理变化、性格成长经历。电视连续剧的结构往往采用局部的开放性艺术结构与整体的封闭式结构结合的形式。《火线三兄弟》电视剧吸引观众连续收看，首先靠的就是悬念的设置。电视连续剧展现人物曲折命运和仔细渲染人物感情变化的特点是它深受广大观众欢迎的重大原因。该剧的创作讲求对情节变化、任务命运冲突的整体统筹安排。总体上要有一个开端、发展、高潮和结束的戏剧结构。由此看来，《火线三兄弟》在整体机构中表现的游刃有余。
关于“抗日雷剧”，管虎导演在接受采访时回应称：“《火线三兄弟》讲述的都是一些最普通人的抗战故事，有世俗、有小人，他们也会有胆怯，是对人性的一种最真实的诠释，谁生来都不是英雄，需要一种蜕变的过程，有了这种角度就会脱离一些大英雄的框架，其实所谓的雷剧有时候就是欠缺了这些过程，把一些英雄塑造成了天生的，脱离了现实，会让观众感觉很不真实。”
总而言之概括为，艺术意蕴是三兄弟的爱国、追求独立自主、热爱自由、伸张正义、为中国民族争得尊严和荣誉。
三、总结
《火线三兄弟》中，内容以三个人物为主要线索，展开历史文化内涵的深刻意义。管虎拉着三大影帝继续北平抗战，主要讲述性格迥异的田家哥仨如何殊途同归，一步步走上抗战之路的故事。大哥田大林是国军战场炮灰中的幸存者，平日深藏不露，暗地里干着“锄奸团”杀手的勾当；老二田二林原本只是中餐厨子，阴错阳差混进了日本料理店，成了一个地下党卧底；老三田三林是个浑不论的人精，不混黑道那是暴殄天物。《火线三兄弟》虽然人物定位、故事脉络和影像风格均另起炉灶，但主演照旧，抗日、情报、厨子、痞子、病毒等要素照旧，处处着落《厨子戏子痞子》的痕迹。抗战中期，三个性格迥异的亲兄弟离散多年后重聚北平，三人命运际遇迥然不同，最终却殊途同归，并肩走上了抗日救国的光荣之路三兄弟曾经互相不谅解。但面对共同的敌人，最终在这场血与火的考验中，三兄弟团结起来共同抗日，演绎了一出交织着国仇与家恨，民族大义与兄弟亲情，剑拔弩张与爱恨纠结的烽火传奇。传承抗战精神、铸造中华国魂为宗旨，以发掘抗战文化史料、研究抗战文化的深层内涵和当代价值、探讨抗战文化遗产的保护与开发为重点，以期将抗日战争研究和抗战文化研究推向深入，造就新境。演绎出了带有艺术气息、深刻文化内涵的艺术作品。
参考文献：
[1]赵民.当代广播电视概论[M].上海：复旦大学出版社，2003：123-125.
[2]杨婷.电视剧制作成本控制浅析[J].消费导刊，2006（11）.
[3]秦勇.转型时期中国电视剧的投融资风险[J].河南社会科学，2006（2）.
[4]陆晔.电视剧营销的困境与趋势[J].视听界，2005（4）.
[5]刘江华.投入回报比：1比10，能赚钱的电视剧不足两成[N].北京青年报，2002-11-11.
[6]吴信训，李海林等.现代传媒经济学[M].上海：复旦大学出版社，2005.
[7]徐馨.电视剧市场为何欠规范[N].人民日报，2003-6-12.
[8]潘鸿业.电视剧发行与市场开拓[J].中国广播电视学刊，2005（7）.
[9]徐洁玮.中国电视剧电影化现象研究[D].南京师范大学，2012.
[10]蒲振东.表征、语境与解码：文化研究视角下的名著改编电视剧[D].南京大学，2012.
作者简介：宋文婧（1991-），女，汉族，山东济南人，山东师范大学硕士，研究方向：电影学。
关键词：《火线三兄弟》；艺术形象；艺术意蕴
中图分类号：G229.2 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）07-0200-01
和一般战争剧相比，《火线三兄弟》并没有一味聚焦宏大主题，开篇便将很多家长里短的生活故事融入剧中。不仅有气势恢宏的战争场面，暗流涌动的斗智斗勇，同时也有兄弟争执、亲戚反目等鸡毛蒜皮的生活场景，在当下浮夸成风的抗战剧中独树一帜。三兄弟曾经互相不谅解。但面对共同的敌人，最终在这场血与火的考验中，三兄弟团结起来共同抗日，演绎了一出交织着国仇与家恨、民族大义与兄弟亲情、剑拔弩张与爱恨纠结的烽火传奇。
一、艺术形象
首先，作者将人物语言塑造的极具个性化。人物语言应该是人物性格的自然流露。在现实中每个人所说的话都会在不同层面不同角度上表现出其性格来。剧作者应该选择那些最能反映人物个性的语言来表现人物的性格。且看电视剧《火线三兄弟》中的“这小时候，我和大哥一直没好意思问，老三你小时候这脸是不是让门给挤过。”等话语都准确地把握住了人物的性格，表现得淋漓尽致。
其次，作者将人物形象塑造的口语化、生活化。电视剧就是要在生活的自然形态中展现人物性格，人物语言也应保持生活中的原本形态，就是要使人物对白尽量口语化和生活化。例如“老三啊，我们三兄弟就你长得最俊了。”在电视剧中人物对白中，过多使用书面化语言，可能会给人虚假的感觉。
人物的描写比较生动感人。前期田三林的造型主要抓住了农村草根的特质，灰褐和白色搭配的麻质外衣，简单朴实的发型，组合成一种淳朴憨实，又有些灰头土脸的造型风格，和田三林初入北平城，懵懂无知的土包子状态相得益彰。而成为黑帮老大后，田三林的造型可谓是一百八十度大转变，一身夸张的蓝色貂皮大衣，再加上一副酷劲十足的大墨镜和气势不凡的的发型设计，展现出一股混搭嬉皮风，将人物后期的得势自傲展现得恰如其分，让人印象深刻。当然，无论是前期朴实还是后期的夸张，这些精心设计的造型，再加上黄渤独特的个人气质，都带给观众一种鬼马的感觉，将人物的机灵劲儿展露无遗。
二、艺术意蕴
艺术意蕴，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟。
《火线三兄弟》注重反映现实生活：单本剧中现实题材的剧目占绝对主流，其容量比短剧大，能完整的完成叙事，较为丰满的塑造人物。其艺术的完整性：由于篇幅的局限，使单本剧在一定程度上摆脱了大众化、通俗化的制约，取得了较大的艺术发挥自由，从而营造出一个和谐统一的艺术整体。
“长”，是电视连续剧最为明显的特征和优势。长，使她拥有庞大的时空架构，可以跨越时空，展示人间百态。“长”，还使电视连续剧拥有极大的艺术容量和表现生活的自由。电视连续剧既可以展开一个复杂事件曲折发展的过程，又可以细腻描写人物的心理变化、性格成长经历。电视连续剧的结构往往采用局部的开放性艺术结构与整体的封闭式结构结合的形式。《火线三兄弟》电视剧吸引观众连续收看，首先靠的就是悬念的设置。电视连续剧展现人物曲折命运和仔细渲染人物感情变化的特点是它深受广大观众欢迎的重大原因。该剧的创作讲求对情节变化、任务命运冲突的整体统筹安排。总体上要有一个开端、发展、高潮和结束的戏剧结构。由此看来，《火线三兄弟》在整体机构中表现的游刃有余。
关于“抗日雷剧”，管虎导演在接受采访时回应称：“《火线三兄弟》讲述的都是一些最普通人的抗战故事，有世俗、有小人，他们也会有胆怯，是对人性的一种最真实的诠释，谁生来都不是英雄，需要一种蜕变的过程，有了这种角度就会脱离一些大英雄的框架，其实所谓的雷剧有时候就是欠缺了这些过程，把一些英雄塑造成了天生的，脱离了现实，会让观众感觉很不真实。”
总而言之概括为，艺术意蕴是三兄弟的爱国、追求独立自主、热爱自由、伸张正义、为中国民族争得尊严和荣誉。
三、总结
《火线三兄弟》中，内容以三个人物为主要线索，展开历史文化内涵的深刻意义。管虎拉着三大影帝继续北平抗战，主要讲述性格迥异的田家哥仨如何殊途同归，一步步走上抗战之路的故事。大哥田大林是国军战场炮灰中的幸存者，平日深藏不露，暗地里干着“锄奸团”杀手的勾当；老二田二林原本只是中餐厨子，阴错阳差混进了日本料理店，成了一个地下党卧底；老三田三林是个浑不论的人精，不混黑道那是暴殄天物。《火线三兄弟》虽然人物定位、故事脉络和影像风格均另起炉灶，但主演照旧，抗日、情报、厨子、痞子、病毒等要素照旧，处处着落《厨子戏子痞子》的痕迹。抗战中期，三个性格迥异的亲兄弟离散多年后重聚北平，三人命运际遇迥然不同，最终却殊途同归，并肩走上了抗日救国的光荣之路三兄弟曾经互相不谅解。但面对共同的敌人，最终在这场血与火的考验中，三兄弟团结起来共同抗日，演绎了一出交织着国仇与家恨，民族大义与兄弟亲情，剑拔弩张与爱恨纠结的烽火传奇。传承抗战精神、铸造中华国魂为宗旨，以发掘抗战文化史料、研究抗战文化的深层内涵和当代价值、探讨抗战文化遗产的保护与开发为重点，以期将抗日战争研究和抗战文化研究推向深入，造就新境。演绎出了带有艺术气息、深刻文化内涵的艺术作品。
参考文献：
[1]赵民.当代广播电视概论[M].上海：复旦大学出版社，2003：123-125.
[2]杨婷.电视剧制作成本控制浅析[J].消费导刊，2006（11）.
[3]秦勇.转型时期中国电视剧的投融资风险[J].河南社会科学，2006（2）.
[4]陆晔.电视剧营销的困境与趋势[J].视听界，2005（4）.
[5]刘江华.投入回报比：1比10，能赚钱的电视剧不足两成[N].北京青年报，2002-11-11.
[6]吴信训，李海林等.现代传媒经济学[M].上海：复旦大学出版社，2005.
[7]徐馨.电视剧市场为何欠规范[N].人民日报，2003-6-12.
[8]潘鸿业.电视剧发行与市场开拓[J].中国广播电视学刊，2005（7）.
[9]徐洁玮.中国电视剧电影化现象研究[D].南京师范大学，2012.
[10]蒲振东.表征、语境与解码：文化研究视角下的名著改编电视剧[D].南京大学，2012.
作者简介：宋文婧（1991-），女，汉族，山东济南人，山东师范大学硕士，研究方向：电影学。