后先锋时代西藏本土的智者沉思

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  摘要:“西藏新小说”的先锋叙事大潮退去后,藏族作家次仁罗布重返现实主义创作的文学叙事场域,以“还原真实的西藏”为圭臬,以“现实主义”为创作主调,在对人类生存的“孤独”命题的深刻揭示中,在对西藏历史的深切追怀中以及对现代文明与藏民族传统文化博弈的思考中,写出了系列真实反映西藏历史、文化与族群现实人生的小说作品。
  关键词:次仁罗布;孤独;“疲惫”;焦虑
  上世纪80年代,“西藏新小说”以一种令人始料未及的傲然姿态,在中国文坛掀起了一股“先锋魔幻”的叙事狂飙。马原、扎西达娃、色波、金志国等小说家也因此暴得大名。但是,1980年代中国的先锋小说家们都存在着先天的不足与缺陷,即,“他们对‘边缘人’‘游走者’的角色体认使他们的写作出现了破坏性写作大于建设性写作,策略性写作大于原则性写作,为现象效应写作大于为艺术写作,浮躁性、浅表性写作大于沉静内心的写作的不良风气与局面。”①进入1990年代,西藏的先锋魔幻叙事日渐式微并最终退潮,次仁罗布这尊现实主义礁石坦露出来,面容清晰,冷静从容,质地坚实而又细腻。他的小说立足于对本民族历史传统文化的认知与体味、紧贴对于藏族人民的现实生命存在状态的体察与关切,以深沉的叙事口吻、沉稳克制的叙述语言,构建了一幅关于当代西藏社会、人生、信仰的文学画卷,具有博大和深邃的人文主义内涵。
  一
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自2006年开始,《咬文嚼字》编辑部每年发布年度“十大语文差错”,至2018年,已连续发布了13次。  其发布的2018年度“十大语文差错”,很多都是热点事件中出现的语文差错。比如,重庆公交车坠江报道中,“口角”的“角”本应读j ué,但一些媒体播报中读为jiǎo。比如,北京大学120周年校庆时,其当时的校长在演讲中将“鸿鹄”的“鹄”读成了hào——这一差错或许并不普遍,且事发时已被舆论指出,不能
味 道  想起儿时的我,最害怕的便是呜呜叫的大风天,每次出门的时候我都害怕地抓住妈妈的衣角。她把我小小的头按在她的胸前,留给我的只剩下一片温柔的触感。我背对着风,她自己却被风吹得鼻子通红,吹出眼泪。于是我对每一个大风天的记忆,只剩愈来愈紧的怀抱和她身上淡淡的香水味儿,那样温柔霸道地充斥在我的脑海里,占据了我所有的记忆。  我以为那是风的味道,其实,那是爱的味道。  ——梁文沫《风的味道》  停 留
她是世俗喧嚣里固执的绚烂。  ——题记  “彼泽之陂,有蒲与荷。”经纬分明的桃形蒲艺错落着挂满一面墙,轻盈的流苏扇坠,随风摇曳的悠悠绿荷无不引人神往。蒲草在纤纤指尖翻飞,似爱,住于掌心。  村落里有一片池塘,水深过膝,积了淤泥,蒲草便于其间恣意疯长,葱笼蓊郁,纤瘦高展,蔓延成一片青翠的浪涛。而她,便住在池旁,双手抚过蒲草,在清幽间把爱存于掌心。  待到秋风起,雁儿鸣,虫声敛,蒲草黄,她就会收割了蒲
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