在他所拍摄到的画面中，曾经的沙滩排球馆再也没有了人声鼎沸的热闹景象；户外小轮车场也没有了炫醋的花式动作；狭长宏伟的奥运走廊只有一个孤独的身影；户外泳池也早已千涸。而他所记录的这个庞大并复杂的建筑群，正是2004年雅典奥运村现在的全部景象，更是那些奥运场馆悲惨命运的哀歌。
　　在当时耗资15亿美元所新兴修建的23个奥运场馆中，目前只有3个场馆能够勉强维持运营。如果想把所有的场馆全部再次投入运转，那么每年至少需要1000万美元的资金投入，而这对于现在正处于严重经济危机的希腊而言，是一个天文数字。早在正式投入修建这些场馆之前，由于不断的政治干预，导致全部奥运场馆的施工周期一拖再拖，并且当时建设场馆所使用的实际资金投入莫名变为预算的三倍之多，导致希腊负债累累，而后期的维护预算更是由于当时混乱的局势而不得不避之不谈。作为奥林匹克运动的发祥地，为了奥运会的顺利进行，雅典所承受的压力是来自多方面的，一切的迹象都顺理成章地导致了这里悲惨命运的产生。
　　英国摄影师杰米·麦格雷戈·史密斯（Jamie Mcgregor Smith）用一系列稳固而又沉着的景观式画面，把一种油然而生的震撼之感呈现于世人眼前：那些曾经看起来精致的建筑形态和复杂的建筑结构，都随着时间的推移逐渐抹去了奥运应有的繁荣景象。而留下的，只有任由自然疯狂生长的杂草与灌木和广袤无人的遗忘之地。
　　你为何会关注这个题材？
　　在2004年雅典奥运会后不久，有一些媒体报道称希腊由于那届奥运会而负债累累，无力对场馆进行维护，通过这些报道，我第一次看到了那些废弃建筑的样子。作为摄影师，我希望能用自己的方式对当地的情况进行深入的挖掘，也希望人们能够看到最真实客观的“后奥运”情况。
　　详细介绍一下那里当的情况吧？
　　和许多其他城市的“奥运村”相似，这些场馆分布在城市的各个地方。当初最令我震撼的一点是，每个场馆都配有巨大规模的停车场。我完全可以想象的到当时人声鼎沸的样子，而现在那些停车场都成了荒地，任由杂草丛生，像是千涸的湖底。另一方面，由于当时那些场馆建设周期紧张、用料粗糙，一些场馆的建筑构造出现了一定的损坏；并且因为无人维护，大部分的基础设备也都损坏了。
　　看到这样的场景一定很震惊吧？
　　没错，那里空无一人，出奇的安静，或者说是一种强势的寂静，甚至有些令人毛骨悚然。这种感觉一直贯穿了整个拍摄的过程，我力求把这种气氛融入到整组作品的画面中。在取景和构图的过程中，我希望着重表现那些人工建筑与大自然相融为一体的纯粹力量。
　　拍摄过程中遇到了哪些问题？
　　在真正拍摄之前，我参考了卫星地图，并花了大量的时间对这些地方进行考察。真正拍摄的时候，为了拍到某些画面，我需要翻越护栏、跨过水沟。由于我使用中大画幅胶片拍摄，在真正决定拍摄一张照片之前，我会考虑很多画面上的事，所以拍摄的速度会慢很多，有时为了最佳的光线效果，我需要等待太阳出现在恰当的位置。
　　通过这组作品，你最希望表达什么？
　　通过雅典的例子，似乎能够说明奥运可以让一个城市或国家焕然一新，也可以让那里坠入谷底。我希望以这组作品来引起社会对“后奥运时代”的重视，而摄影正是探讨这类事情的最佳方式。
　　所以你觉得奥运是一种劳民伤财的活动吗？
　　虽然雅典遭遇了这样的命运，但并不能完全否定奥运。相比雅典，北京和伦敦奥运会情况就好得多，无论是场馆建设的前期投入还是场馆的后期维护成本和利用率，都在可控的范围之内。任何一届奥运会，还是会对这座城市带来积极作用的。当时雅典为了奥运会落成了几条城市高速路，缓解了多年的交通拥堵问题，并且为奥运修建了十分完善的地铁系统，目前的运营状况很好。
　　对于2016年的巴西里约奥运会，你是怎么看的？
　　对于任何一个曾经举办过奥运会的城市来说，对那些为奥运而兴建的场馆进行百分百的持续使用，都是具有挑战的。目前来看，巴西需要认真重新审视一下自己，否则很有可能重蹈与希腊相同的命运，因为这两个地方在经济上都出现了问题。但我相信全世界都希望看到一届精彩的奥运会，我也希望那些场馆可以永久地为当地人带来奥运的精神。