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摘 要： 舞蹈的视觉节奏是以空间营造结构时间流程，舞蹈构成的视觉节奏感是舞蹈演员的非律动性表现，直接刺激欣赏者的大脑神经中枢所产生的感知。强调视觉节奏，从既往关注动态形象的构成到当前关注视觉心理的构成，这样的作品能引发人们的艺术联想，达到雅俗共赏的审美目的。
关键词： 视觉节奏 视觉心理 舞蹈
舞蹈构成的视觉节奏感对于一个好的舞蹈作品而言，属于一个极其重要的特性。现当代舞蹈界上的专业人士似乎对其特性有所疏忽，没有深入进行研究并运用到实践中。只有具备了基本的舞蹈理论知识，才能更清晰地运用到舞蹈编排中，使舞蹈作品具有价值、可观性。舞蹈的视觉节奏是以空间营造结构时间流程，舞蹈构成的视觉节奏感是舞蹈演员的非律动性表现，直接刺激欣赏者的大脑神经中枢所产生的感知。
一、从生活切入诠释“舞蹈构成的视觉结构感”
暂且不说舞蹈，说说生活中大家都熟悉的视觉节奏感现象。比如乡村田地里，一群农民收割的场景，大自然的气息让人感觉到真实的视觉节奏感，忙碌的情景形成了一种视觉上的节奏；陆陆续续的上楼梯的人们，有节奏性的脚步声构成了心理的效应，形成了视觉上的一种反应；我们平时慢跑时等诸如此类的生活场景都把视觉节奏感透视得无比清晰。从生活中的视觉节奏感深入到舞蹈构成的视觉节奏感，让人理解起来就容易多了。
作为舞蹈专业的工作者，我们有责任且有义务深入研究舞蹈的相关知识，使我国的舞蹈事业蓬勃发展。之所以肯定舞蹈构成的视觉节奏感的重要性，是因为在一次次实践中和多次观赏杰出的舞蹈作品所得出的结论。进行舞蹈创作，一种方法是尝试先不用音乐，抓住主题，使自己的呼吸声和肢体间的击打声形成一种无形的节奏，融入自身的感情，而后配上合适的音乐；另一种是直接选取能呼应本体情感的音乐编动作。两种方式出来的结果截然不同，前者使舞蹈更有生气、新颖，后者显得俗气、古板。好的舞蹈作品不是依附音乐起舞，而是以舞者为中心，音乐辅助舞者宣泄感情，表达现实生活。
二、从舞蹈《水》的表演形式阐述舞蹈构成的视觉节奏感
就原来在学校排练大型舞蹈交响诗《醋魂》而言，《醋魂》是山西醋文化的代表作，是一幅谱写山西醋的诗情画卷。舞蹈构成的视觉节奏感在第一幕的女子群舞《水》中体现得淋漓尽致，舞蹈《水》背后的意蕴是酿造如今家家户户食用醋的源泉，因此《水》篇章极其重要，我们在编排中下了不少工夫，最值得详述的是舞蹈构成的视觉节奏感在此排练期间得到了充分的体现并且有效证实了其作品的成功之处。刚开始排舞蹈《水》，我们首先找到了符合潺潺流水的音乐，一遍遍地听着音乐，试着用舞姿追随旋律，规整的流动、静止、跳跃……没有一种沁人心怀的激情，缺乏了深刻的意蕴，少了几分灵动。深思熟虑过后，觉察我们不能仅仅被音乐的思维所禁锢，要有创新与突破，重视舞蹈构成的视觉节奏感抛弃舞蹈语汇的堆积。音乐的节奏是听觉节奏，舞蹈的节奏是视觉节奏。舞蹈中的节奏，是指舞蹈动作进行时所占的时间，动作的长短、强弱、快慢及相互的关系。我们要试着强调视觉节奏，从既往关注动态形象的构成到当前关注视觉心理的构成，因此，我们在艺术构思方面发生了转变，创作思维不那么保守陈旧，适当融入了舞蹈构成的视觉节奏，给观众一种直接的视觉上心理上的感知，表演者的思想感情及内容的刻画更深入人心，回味无穷……
舞蹈《水》的前奏是一段柔美又略显灵气的轻音乐，一群女孩上身俯下，后背与地面平行、拉长，头和肩部微重叠双腿跪坐，靠观众的胳膊伸直搭在前面演员外部肩上，手指尖拉长延伸，里面的胳膊肘弯曲，手掌在自己身旁撑地。准备状态含蓄，给人一种朦胧感，音乐响起前几秒演员保持不动，使人有了初步对音乐的享受。随着音乐小的变奏，舞台左前方第一个演员先由手指尖的柔和小波浪带动头，脖子，肩，胸腰，放慢往后下腰，同时做波浪的胳膊肘弯曲，在身侧往后平拉不间断进行小波浪，而后原路慢慢返回开始的状态，循环反复、节奏有序……每个舞者的动作一样，差异在于每个紧挨着的演员完成动作时存在时间差且相隔短，使欣赏者产生视觉效应，宛若湖里清澈的流水，一浪拨开一浪，轻而柔……舞者的动态配着音乐的静态呈现空灵的自然景象，让人心旷神怡。简单的舞蹈语汇编织出别样的意境，起先是微弱的音乐享受，接踵而来的是视觉上的冲击力，舞蹈构成的视觉节奏感突破了音乐节奏，取而代之的是欣赏者的艺术联想……地面上的一小段诗意般的舞句发展充分，运用巧妙的上步，一群富有灵气的水姑娘呈现眼帘，所有演员随着舞台左前台第一个人的路线横向流动到舞台中间，紧跟着往后迂回，继续流动到舞台的右后方包圆，形成三个紧密的圈，到位后，左手提裙状，右腿主力腿微蹲，左脚膝盖弯曲微关，大脚趾点地，上身略含下左旁腰，低头看左脚下方，给人一种水姑娘的含蓄美，右胳膊伸直冲天花板，兰花指摊开，含蓄美中又多了几分艳丽、灵气……前面这一整个舞段，把水的形象刻画得凹凸有致，演员的节奏构成了强烈的视觉节奏感，音乐也起到了很好的背景作用，完美的结合使演员对《水》的领悟及感情宣泄上升到了舞蹈意境，欣赏者感受颇深……
舞蹈《水》主要运用了舞蹈构成的视觉节奏感的编排手段，舞蹈演员的情绪表演、动作内在的节奏带给了欣赏者视觉上、心理上的强烈感受，重点在于沖破了音乐自身节奏的束缚，以舞者自身情感宣泄为中心。摆脱了过去的“音乐是舞蹈的灵魂”的言论，证实了当下音乐只是装饰舞蹈的成分，更充分地突出了舞蹈构成的视觉节奏感在舞蹈作品中的重要性。舞蹈《水》中一群少女们嬉戏的场景是在音乐弱化的部分进行的，那么欣赏者就更关注舞蹈构成的视觉节奏。舞蹈的视觉节奏与听觉节奏并不总是同步的，在快的音乐节奏中做慢动作，是在一种“紧拉慢唱”的反差中体现舞蹈视觉节奏的独特性。《水》接近尾声时有一小组集体动作，体现少女们在戏水玩耍时灵巧、可爱的愉悦心情，在动作的节奏上处理发挥了“抢节奏”这一特性。我们在平时编作业时，在处理体动节奏中的“抢节奏”或“吃节奏”，也是为了寻求视觉节奏的独特性。
对舞蹈构成的视觉节奏感之独特性的研究，正是我们从视觉心理构成角度审视舞蹈的一个重要方面。遗弃过去的只从“听觉”获得节奏感，作为人的重要内部感觉器官的“运动觉”，“节奏”作为“运动”的必然属性，还可以通过“视觉”甚至通过内部感觉器官的传导获得。
参考文献：
[1]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论.
[2]金秋.舞蹈编导学.
[3]于平.舞蹈形态学.
[4]于平.舞蹈文化与审美.
关键词： 视觉节奏 视觉心理 舞蹈
舞蹈构成的视觉节奏感对于一个好的舞蹈作品而言，属于一个极其重要的特性。现当代舞蹈界上的专业人士似乎对其特性有所疏忽，没有深入进行研究并运用到实践中。只有具备了基本的舞蹈理论知识，才能更清晰地运用到舞蹈编排中，使舞蹈作品具有价值、可观性。舞蹈的视觉节奏是以空间营造结构时间流程，舞蹈构成的视觉节奏感是舞蹈演员的非律动性表现，直接刺激欣赏者的大脑神经中枢所产生的感知。
一、从生活切入诠释“舞蹈构成的视觉结构感”
暂且不说舞蹈，说说生活中大家都熟悉的视觉节奏感现象。比如乡村田地里，一群农民收割的场景，大自然的气息让人感觉到真实的视觉节奏感，忙碌的情景形成了一种视觉上的节奏；陆陆续续的上楼梯的人们，有节奏性的脚步声构成了心理的效应，形成了视觉上的一种反应；我们平时慢跑时等诸如此类的生活场景都把视觉节奏感透视得无比清晰。从生活中的视觉节奏感深入到舞蹈构成的视觉节奏感，让人理解起来就容易多了。
作为舞蹈专业的工作者，我们有责任且有义务深入研究舞蹈的相关知识，使我国的舞蹈事业蓬勃发展。之所以肯定舞蹈构成的视觉节奏感的重要性，是因为在一次次实践中和多次观赏杰出的舞蹈作品所得出的结论。进行舞蹈创作，一种方法是尝试先不用音乐，抓住主题，使自己的呼吸声和肢体间的击打声形成一种无形的节奏，融入自身的感情，而后配上合适的音乐；另一种是直接选取能呼应本体情感的音乐编动作。两种方式出来的结果截然不同，前者使舞蹈更有生气、新颖，后者显得俗气、古板。好的舞蹈作品不是依附音乐起舞，而是以舞者为中心，音乐辅助舞者宣泄感情，表达现实生活。
二、从舞蹈《水》的表演形式阐述舞蹈构成的视觉节奏感
就原来在学校排练大型舞蹈交响诗《醋魂》而言，《醋魂》是山西醋文化的代表作，是一幅谱写山西醋的诗情画卷。舞蹈构成的视觉节奏感在第一幕的女子群舞《水》中体现得淋漓尽致，舞蹈《水》背后的意蕴是酿造如今家家户户食用醋的源泉，因此《水》篇章极其重要，我们在编排中下了不少工夫，最值得详述的是舞蹈构成的视觉节奏感在此排练期间得到了充分的体现并且有效证实了其作品的成功之处。刚开始排舞蹈《水》，我们首先找到了符合潺潺流水的音乐，一遍遍地听着音乐，试着用舞姿追随旋律，规整的流动、静止、跳跃……没有一种沁人心怀的激情，缺乏了深刻的意蕴，少了几分灵动。深思熟虑过后，觉察我们不能仅仅被音乐的思维所禁锢，要有创新与突破，重视舞蹈构成的视觉节奏感抛弃舞蹈语汇的堆积。音乐的节奏是听觉节奏，舞蹈的节奏是视觉节奏。舞蹈中的节奏，是指舞蹈动作进行时所占的时间，动作的长短、强弱、快慢及相互的关系。我们要试着强调视觉节奏，从既往关注动态形象的构成到当前关注视觉心理的构成，因此，我们在艺术构思方面发生了转变，创作思维不那么保守陈旧，适当融入了舞蹈构成的视觉节奏，给观众一种直接的视觉上心理上的感知，表演者的思想感情及内容的刻画更深入人心，回味无穷……
舞蹈《水》的前奏是一段柔美又略显灵气的轻音乐，一群女孩上身俯下，后背与地面平行、拉长，头和肩部微重叠双腿跪坐，靠观众的胳膊伸直搭在前面演员外部肩上，手指尖拉长延伸，里面的胳膊肘弯曲，手掌在自己身旁撑地。准备状态含蓄，给人一种朦胧感，音乐响起前几秒演员保持不动，使人有了初步对音乐的享受。随着音乐小的变奏，舞台左前方第一个演员先由手指尖的柔和小波浪带动头，脖子，肩，胸腰，放慢往后下腰，同时做波浪的胳膊肘弯曲，在身侧往后平拉不间断进行小波浪，而后原路慢慢返回开始的状态，循环反复、节奏有序……每个舞者的动作一样，差异在于每个紧挨着的演员完成动作时存在时间差且相隔短，使欣赏者产生视觉效应，宛若湖里清澈的流水，一浪拨开一浪，轻而柔……舞者的动态配着音乐的静态呈现空灵的自然景象，让人心旷神怡。简单的舞蹈语汇编织出别样的意境，起先是微弱的音乐享受，接踵而来的是视觉上的冲击力，舞蹈构成的视觉节奏感突破了音乐节奏，取而代之的是欣赏者的艺术联想……地面上的一小段诗意般的舞句发展充分，运用巧妙的上步，一群富有灵气的水姑娘呈现眼帘，所有演员随着舞台左前台第一个人的路线横向流动到舞台中间，紧跟着往后迂回，继续流动到舞台的右后方包圆，形成三个紧密的圈，到位后，左手提裙状，右腿主力腿微蹲，左脚膝盖弯曲微关，大脚趾点地，上身略含下左旁腰，低头看左脚下方，给人一种水姑娘的含蓄美，右胳膊伸直冲天花板，兰花指摊开，含蓄美中又多了几分艳丽、灵气……前面这一整个舞段，把水的形象刻画得凹凸有致，演员的节奏构成了强烈的视觉节奏感，音乐也起到了很好的背景作用，完美的结合使演员对《水》的领悟及感情宣泄上升到了舞蹈意境，欣赏者感受颇深……
舞蹈《水》主要运用了舞蹈构成的视觉节奏感的编排手段，舞蹈演员的情绪表演、动作内在的节奏带给了欣赏者视觉上、心理上的强烈感受，重点在于沖破了音乐自身节奏的束缚，以舞者自身情感宣泄为中心。摆脱了过去的“音乐是舞蹈的灵魂”的言论，证实了当下音乐只是装饰舞蹈的成分，更充分地突出了舞蹈构成的视觉节奏感在舞蹈作品中的重要性。舞蹈《水》中一群少女们嬉戏的场景是在音乐弱化的部分进行的，那么欣赏者就更关注舞蹈构成的视觉节奏。舞蹈的视觉节奏与听觉节奏并不总是同步的，在快的音乐节奏中做慢动作，是在一种“紧拉慢唱”的反差中体现舞蹈视觉节奏的独特性。《水》接近尾声时有一小组集体动作，体现少女们在戏水玩耍时灵巧、可爱的愉悦心情，在动作的节奏上处理发挥了“抢节奏”这一特性。我们在平时编作业时，在处理体动节奏中的“抢节奏”或“吃节奏”，也是为了寻求视觉节奏的独特性。
对舞蹈构成的视觉节奏感之独特性的研究，正是我们从视觉心理构成角度审视舞蹈的一个重要方面。遗弃过去的只从“听觉”获得节奏感，作为人的重要内部感觉器官的“运动觉”，“节奏”作为“运动”的必然属性，还可以通过“视觉”甚至通过内部感觉器官的传导获得。
参考文献：
[1]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论.
[2]金秋.舞蹈编导学.
[3]于平.舞蹈形态学.
[4]于平.舞蹈文化与审美.