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【摘 要】《克里奥拉舞曲组曲》是阿尔伯特·吉纳斯特拉所创作的钢琴曲，同时又称阿根廷乡村舞曲组曲。《克里奥拉舞曲组曲》创作于1946年，在该首曲目中，主要是由五首舞曲与终曲共六个部分共同组成，在《克里奥拉舞曲组曲》中，吉纳斯特拉将独特的音乐语言与传统的音乐写作技法相互融合，并以极为生动的音乐形象将南美洲少数民族的神秘、魅力充分刻画出来。综上所述，本文将对吉纳斯特拉所《克里奥拉舞曲组曲》的創作与演奏技巧展开简单的分析。
【关键词】钢琴曲；《克里奥拉舞曲组曲》；创作；演奏技巧
《克里奥拉舞曲组曲》是阿尔伯特·吉纳斯特拉于1946年创作的，并将题献给鲁道夫·费尔古尼斯。吉纳斯特拉作为20世纪拉丁美洲最伟大的作曲家之一，其于1916年出生，逝于1983年。在《克里奥拉舞曲组曲》中一个乐章利用现代技法，另一个乐章则是利用传统技法，这样巧妙的特点被同时运用在《克里奥拉舞曲组曲》中，并在各个乐章之间形成鲜明的对峙感。
一、《克里奥拉舞曲组曲》的创作概述
阿尔伯特·吉纳斯特拉与1916年出生于阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，是阿根廷极为著名的现代作曲家、音乐家。吉纳斯特拉利用当地的民族语汇创造出许多较为经典的乐曲，并促进了南美洲音乐的发展与传播，吉纳斯特拉也是20实际拉丁美洲最著名的作曲家之一。
从作曲技巧与音乐风格两方面来看，民族主义创作时期、新表现主义创作时期是吉纳斯特拉一生创作历程的两个重要时期。而《克里奥拉舞曲组曲》便是其在1946年于民族主义创作时期中所创作的曲目[1]，在《克里奥拉舞曲组曲》中，他将传统写作技法与现代写作技法完美融合，将南美洲少数民族的真正魅力、神秘表达的淋漓尽致，同时在舞曲中还洋溢着极高的热情、活力。
二、《克里奥拉舞曲组曲》的演奏技巧
《克里奥拉舞曲组曲》是由六个部分共同组成，下面将对这六个部分展开演奏技巧的分析。
（一）小柔板
在小柔板部分中，是一首柔版的慢速舞曲，其节奏类型为6/8拍，曲风较为优美且轻盈，音乐特点主要为展示悠扬与舒缓的探戈节奏。在（5-8）小节中，右手的旋律声部在上方音小节二组D音强调较为突出，并同时将三个声部展现出立体性较强的和声效果。因此在演奏过程中，双手要不断紧密连接，并弹奏出摇曳感较强的节奏，在进行PP弹奏过程中，可利用左脚踏板将声音弱化一个层次，将声音处理的仿若从远处飘来。在对声音变化处理过程中，可利用由极弱到渐强，再由渐强转向渐弱的方式合理运用音后踏板。
（二）乡村风味快板
这部分是热情洋溢的舞曲，节奏类型为6/8拍[2]，调性为C大调，它主要是由两组对比性较强的音乐形式结构组成，在这部分舞曲中，6小节为一个分句，并形成3个乐段的曲式结构。而演奏者在弹奏过程中，可将右手贴合键盘平放，并将第一拍进行强调，在第四拍的和弦音部分突出乐段整体的旋律性、欢快性，以展示乐曲所描述的奔放场景。
（三）小快板
这部分舞曲的主要节奏类型为（6/8、5/8）拍，可以从节拍与韵律中感受到优美迷人的音乐旋律。这部分舞曲是单三部曲形式，以A段乐曲为例，这段是由具备重复性的两个乐句构成，第一乐句弹奏过程中，要利用右手在上方的旋律音中奏出诗意的柔和旋律，并利用左踏板加强音色的柔和性，最后通过缓慢触键的方式将旋律音的起伏进行强调，要做到在对比音色中收放自如。在第二乐句中，是二声部的卡农乐句。演奏时可强调左手的中声部，可利用大拇指旋律音弹奏出强于右手的卡农乐句，使旋律形成横向、纵向的鲜明对比，使音响效果更为明显。
（四）富于诗意且平静
这部分舞曲是富于诗意且平静的，是一首慢速舞曲，节奏类型为6/8拍，调性为a小调，全曲的主要特点是慢板同时富有诗意。在弹奏时，可加入两个踏板，加强音乐的宁静与诗意性。在第18-21的小节处理上，要强调上方的旋律音，利用宛如竖琴的声音充分展示出抒情浪漫且富有诗意的画面。
（五）谐谑曲
这是一首西班牙舞曲节奏类型的舞曲，调性为a小调，且充满着诙谐、戏剧性。该曲充分体现出南美洲音乐的主要特点。在第一乐段的演奏中，可利用踏板的力度逐渐增强做出音响效果，手指动作为短促有力，才能展现出拉丁美洲的舞曲特征。
（六）终曲
在这部分的处理上要利用双手八度演奏方式，将舞曲表现的节奏感粗犷、强烈。从乐谱的音符中可以看出，在这首舞曲中，双手要迅速地找准位置，在快速演奏时，要将手掌与手臂之间的动作减小[3]，从而减少双手在键盘上的跳跃时间。在结尾处，可以利用ffff较为激烈的和弦结束全曲，使音乐具有极强的对比性、冲击性，并充分展现出富含激情、活力的舞蹈场面。
结语
在《克里奥拉舞曲组曲》中富含极为独特的舞曲风格，并要对六个部分进行不同情感、不同技巧的演奏，才能充分表现出南美洲少数民族极为鲜明的音乐特点，并为整首舞曲注入鲜活的生命力。
参考文献：
[1]张东盾.论吉纳斯特拉钢琴曲《克里奥拉舞曲组曲》的创作与演奏[J].咸宁学院学报，2012，04：101-103.
[2]徐彬.吉纳斯特拉《克里奥拉舞曲组曲》作品分析与演奏诠释[J].北方音乐，2014，16：68.
[3]程宪伟.阿根廷作曲家吉纳斯特拉《第三钢琴奏鸣曲》创作风格与演奏分析[J].音乐生活，2015，07：65-68.
【关键词】钢琴曲；《克里奥拉舞曲组曲》；创作；演奏技巧
《克里奥拉舞曲组曲》是阿尔伯特·吉纳斯特拉于1946年创作的，并将题献给鲁道夫·费尔古尼斯。吉纳斯特拉作为20世纪拉丁美洲最伟大的作曲家之一，其于1916年出生，逝于1983年。在《克里奥拉舞曲组曲》中一个乐章利用现代技法，另一个乐章则是利用传统技法，这样巧妙的特点被同时运用在《克里奥拉舞曲组曲》中，并在各个乐章之间形成鲜明的对峙感。
一、《克里奥拉舞曲组曲》的创作概述
阿尔伯特·吉纳斯特拉与1916年出生于阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯，是阿根廷极为著名的现代作曲家、音乐家。吉纳斯特拉利用当地的民族语汇创造出许多较为经典的乐曲，并促进了南美洲音乐的发展与传播，吉纳斯特拉也是20实际拉丁美洲最著名的作曲家之一。
从作曲技巧与音乐风格两方面来看，民族主义创作时期、新表现主义创作时期是吉纳斯特拉一生创作历程的两个重要时期。而《克里奥拉舞曲组曲》便是其在1946年于民族主义创作时期中所创作的曲目[1]，在《克里奥拉舞曲组曲》中，他将传统写作技法与现代写作技法完美融合，将南美洲少数民族的真正魅力、神秘表达的淋漓尽致，同时在舞曲中还洋溢着极高的热情、活力。
二、《克里奥拉舞曲组曲》的演奏技巧
《克里奥拉舞曲组曲》是由六个部分共同组成，下面将对这六个部分展开演奏技巧的分析。
（一）小柔板
在小柔板部分中，是一首柔版的慢速舞曲，其节奏类型为6/8拍，曲风较为优美且轻盈，音乐特点主要为展示悠扬与舒缓的探戈节奏。在（5-8）小节中，右手的旋律声部在上方音小节二组D音强调较为突出，并同时将三个声部展现出立体性较强的和声效果。因此在演奏过程中，双手要不断紧密连接，并弹奏出摇曳感较强的节奏，在进行PP弹奏过程中，可利用左脚踏板将声音弱化一个层次，将声音处理的仿若从远处飘来。在对声音变化处理过程中，可利用由极弱到渐强，再由渐强转向渐弱的方式合理运用音后踏板。
（二）乡村风味快板
这部分是热情洋溢的舞曲，节奏类型为6/8拍[2]，调性为C大调，它主要是由两组对比性较强的音乐形式结构组成，在这部分舞曲中，6小节为一个分句，并形成3个乐段的曲式结构。而演奏者在弹奏过程中，可将右手贴合键盘平放，并将第一拍进行强调，在第四拍的和弦音部分突出乐段整体的旋律性、欢快性，以展示乐曲所描述的奔放场景。
（三）小快板
这部分舞曲的主要节奏类型为（6/8、5/8）拍，可以从节拍与韵律中感受到优美迷人的音乐旋律。这部分舞曲是单三部曲形式，以A段乐曲为例，这段是由具备重复性的两个乐句构成，第一乐句弹奏过程中，要利用右手在上方的旋律音中奏出诗意的柔和旋律，并利用左踏板加强音色的柔和性，最后通过缓慢触键的方式将旋律音的起伏进行强调，要做到在对比音色中收放自如。在第二乐句中，是二声部的卡农乐句。演奏时可强调左手的中声部，可利用大拇指旋律音弹奏出强于右手的卡农乐句，使旋律形成横向、纵向的鲜明对比，使音响效果更为明显。
（四）富于诗意且平静
这部分舞曲是富于诗意且平静的，是一首慢速舞曲，节奏类型为6/8拍，调性为a小调，全曲的主要特点是慢板同时富有诗意。在弹奏时，可加入两个踏板，加强音乐的宁静与诗意性。在第18-21的小节处理上，要强调上方的旋律音，利用宛如竖琴的声音充分展示出抒情浪漫且富有诗意的画面。
（五）谐谑曲
这是一首西班牙舞曲节奏类型的舞曲，调性为a小调，且充满着诙谐、戏剧性。该曲充分体现出南美洲音乐的主要特点。在第一乐段的演奏中，可利用踏板的力度逐渐增强做出音响效果，手指动作为短促有力，才能展现出拉丁美洲的舞曲特征。
（六）终曲
在这部分的处理上要利用双手八度演奏方式，将舞曲表现的节奏感粗犷、强烈。从乐谱的音符中可以看出，在这首舞曲中，双手要迅速地找准位置，在快速演奏时，要将手掌与手臂之间的动作减小[3]，从而减少双手在键盘上的跳跃时间。在结尾处，可以利用ffff较为激烈的和弦结束全曲，使音乐具有极强的对比性、冲击性，并充分展现出富含激情、活力的舞蹈场面。
结语
在《克里奥拉舞曲组曲》中富含极为独特的舞曲风格，并要对六个部分进行不同情感、不同技巧的演奏，才能充分表现出南美洲少数民族极为鲜明的音乐特点，并为整首舞曲注入鲜活的生命力。
参考文献：
[1]张东盾.论吉纳斯特拉钢琴曲《克里奥拉舞曲组曲》的创作与演奏[J].咸宁学院学报，2012，04：101-103.
[2]徐彬.吉纳斯特拉《克里奥拉舞曲组曲》作品分析与演奏诠释[J].北方音乐，2014，16：68.
[3]程宪伟.阿根廷作曲家吉纳斯特拉《第三钢琴奏鸣曲》创作风格与演奏分析[J].音乐生活，2015，07：65-68.