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身着华衣，脚踩高跟鞋，她自信而优雅地步人贵宾席。镜头一转，座无虚席的瓷器市场拍卖现场正如火如荼地进行着，拍卖师口中的数字在不断攀升，从18万元到58万元，最后价格定在61万元落槌，手持8203号的一位女士竞得屏幕上的乾隆窑变釉双耳瓶，得益于此前深入的研究与考证，她自信而坚定，此番的出手志在必得，并早已将此瓶视为囊中之物。这位以“小女子”自称的女藏家是英国BBC纪录片《你所不知道的中国》第一个故事的主人公——冯玮瑜。以一位中国现代女性藏家为视角切入，关注中国艺术品行业的现状，BBc的眼光无疑是独到的，她们向世人展示了一个崭新的中国。
何为真正意义上的女藏家
像冯玮瑜这样的中国女性藏家群体，的确是当今拍场上一道亮丽的风景线。与大多数男性藏家的沉稳低调不同，中国女性藏家往往更为活跃，更吸引眼球，处在男性藏家西装革履的包围中，始终是万绿丛中的那一点红。就连BBC幕后拍摄团队的导演都惊叹中国女性藏家聪慧而又果敢的独特魅力，因为在他眼里，她们不再只是简单而粗暴的“买买买”。
如果仅仅是在艺术市场上“买买买”的女性，还不足以称之为女藏家，或许叫“玩收藏的女性”会更为恰当。藏家不仅仅体现在收藏的规模上，还必须在所收藏的领域有所研究和建树，并对行业风尚和发展有所引领与带动。如果按照这样的标准，中国真正意义上能称之为女藏家的便更为少数。这是收藏家与收藏爱好者重要的区别。
正如中国紫檀女王陈丽华，数十年的收藏经历不仅打造出自己的紫檀王国，更是不计投入地建设“国字号”的中国紫檀博物馆，在紫檀家具文化上深耕细作，并不遗余力地向海外广为宣传推广中式家具文化，这样的魄力，方为巾帼不让须眉的大藏家。
年轻而又充满朝气的新时代女性
可以说，中国大陆的女性藏家也是新時代女性的杰出代表。特殊的国情和历史决定了这一群女性不同于海外或港澳台地区，她们绝大部分都是“藏一代”，而不是直接继承家族的收藏，故中国大陆的女性藏家涉足收藏的时间也往往较短，相比老一辈藏家，她们是“年轻”而“新生”的。
但“新生”也可以意味开创和大展拳脚，没有历史的包袱，中国女性藏家在投入收藏后，也往往更为投入，把收藏事业办得风风火火。既为“藏一代”，收藏对她们来讲就如同在白纸上绘画，她们可以关注更前卫、新颖的当代艺术，又或者把目光投向更广阔的海外，带着国际化的收藏视野。
不得不说，新时代中国女性藏家在外不仅有自己的事业和收藏事业，对内也是一名承担着更多家庭职责的母亲、妻子，因而女性藏家也往往更注重收藏与自己和家庭生活息息相关的艺术品。她们爱美，也更善用美，并让美陪伴家人、子女的人生。一些女性藏家与丈夫都是收藏爱好者，她们在家庭除了扮演贤内助的身份，在收藏上也有与丈夫并肩而立者，如上海女藏家王薇女士，以系统而丰富的中国油画收藏享誉于中国收藏界，“红色经典”油画更在国内首屈一指，如今更担任着龙美术馆馆长的职责，承担着更为具社会效益的艺术公共教育和推广事业。
近年来，得益于中国互联网大潮的推动，传统的文化传播方式也变得越来越多元，覆盖面也愈加广泛。一些女性藏家已不满足于传统收藏圈子小范围的交流与传播，她们希望以自身经验，鼓励更多艺术爱好者参与进来。正如前文所述的女性藏家冯玮瑜，她八行10余年，在自家收藏日益精深后，广泛活跃于各大媒体平台，撰写专栏，参加财经节目，还亲自出书，结合自身收藏经历，把自己的收藏心得分享给更多收藏爱好者，吸引一大批“藏粉”。从客观层面来讲，也为传统文化的推广、普及起着积极的推动作用。
由自身收藏，到大众分享，中国女性藏家以“藏一代”的担当，努力为后来者少走弯路而孜孜不倦地耕耘着，这也是中国女性藏家群体别具一格的特质。
感性与理智结合，方为上策
相比男性藏家，也许女性也往往因为自身生理特点，有时显得更为感性，不少女性藏家的收藏往往始于感性的触动，她们愿意为“心头好”不惜狠下重金。但需要指出的是，如果要成为收藏领域的“大家”，不管女性还是男性，都需要有系统而科学的规划，除了感性的认识和鉴赏，还需结合理性的收藏手段。
对于那些想进入收藏领域的女性，冯玮瑜也给出了自己的一些建议：首先，女性不应局限自身的视野，除了消费高档奢侈品，艺术收藏既可以作为自己的事业，也可以是自己的业余爱好。“女性不应认为收藏门槛很高，入门很难，收藏艺术品可以是女性作为家庭理财的一部分，你可以把它视为继股票、房产之后的又一投资渠道，它是藏在自家的钻石。只要虚心跟随权威的机构或学者学习，并细读相关的书籍、文章，入门并非难事。”冯玮瑜经常这样告诉她的“藏粉”们。另一方面，家庭女性可以根据自身的兴趣爱好以及所能投入的资金进行合理的选择和配比。在具备一定的收藏规模后，就可以有针对性地、按主题性地收藏，可以选择自己感兴趣的某一品类进行纵向深入的研究和收藏，又或者以历史发展为脉络，收藏某一门类在不同时代的经典，这样才能逐渐建立起自身的收藏体系。
如果用一个词语概括中国女性藏家，那应是“秀外慧中”。她们独立、聪慧，身上洋溢着新时代的气质。也许，她们不一定容貌姣好，但她们一定是美的。她们因藏而美，美在内在，美在涵养。
何为真正意义上的女藏家
像冯玮瑜这样的中国女性藏家群体，的确是当今拍场上一道亮丽的风景线。与大多数男性藏家的沉稳低调不同，中国女性藏家往往更为活跃，更吸引眼球，处在男性藏家西装革履的包围中，始终是万绿丛中的那一点红。就连BBC幕后拍摄团队的导演都惊叹中国女性藏家聪慧而又果敢的独特魅力，因为在他眼里，她们不再只是简单而粗暴的“买买买”。
如果仅仅是在艺术市场上“买买买”的女性，还不足以称之为女藏家，或许叫“玩收藏的女性”会更为恰当。藏家不仅仅体现在收藏的规模上，还必须在所收藏的领域有所研究和建树，并对行业风尚和发展有所引领与带动。如果按照这样的标准，中国真正意义上能称之为女藏家的便更为少数。这是收藏家与收藏爱好者重要的区别。
正如中国紫檀女王陈丽华，数十年的收藏经历不仅打造出自己的紫檀王国，更是不计投入地建设“国字号”的中国紫檀博物馆，在紫檀家具文化上深耕细作，并不遗余力地向海外广为宣传推广中式家具文化，这样的魄力，方为巾帼不让须眉的大藏家。
年轻而又充满朝气的新时代女性
可以说，中国大陆的女性藏家也是新時代女性的杰出代表。特殊的国情和历史决定了这一群女性不同于海外或港澳台地区，她们绝大部分都是“藏一代”，而不是直接继承家族的收藏，故中国大陆的女性藏家涉足收藏的时间也往往较短，相比老一辈藏家，她们是“年轻”而“新生”的。
但“新生”也可以意味开创和大展拳脚，没有历史的包袱，中国女性藏家在投入收藏后，也往往更为投入，把收藏事业办得风风火火。既为“藏一代”，收藏对她们来讲就如同在白纸上绘画，她们可以关注更前卫、新颖的当代艺术，又或者把目光投向更广阔的海外，带着国际化的收藏视野。
不得不说，新时代中国女性藏家在外不仅有自己的事业和收藏事业，对内也是一名承担着更多家庭职责的母亲、妻子，因而女性藏家也往往更注重收藏与自己和家庭生活息息相关的艺术品。她们爱美，也更善用美，并让美陪伴家人、子女的人生。一些女性藏家与丈夫都是收藏爱好者，她们在家庭除了扮演贤内助的身份，在收藏上也有与丈夫并肩而立者，如上海女藏家王薇女士，以系统而丰富的中国油画收藏享誉于中国收藏界，“红色经典”油画更在国内首屈一指，如今更担任着龙美术馆馆长的职责，承担着更为具社会效益的艺术公共教育和推广事业。
近年来，得益于中国互联网大潮的推动，传统的文化传播方式也变得越来越多元，覆盖面也愈加广泛。一些女性藏家已不满足于传统收藏圈子小范围的交流与传播，她们希望以自身经验，鼓励更多艺术爱好者参与进来。正如前文所述的女性藏家冯玮瑜，她八行10余年，在自家收藏日益精深后，广泛活跃于各大媒体平台，撰写专栏，参加财经节目，还亲自出书，结合自身收藏经历，把自己的收藏心得分享给更多收藏爱好者，吸引一大批“藏粉”。从客观层面来讲，也为传统文化的推广、普及起着积极的推动作用。
由自身收藏，到大众分享，中国女性藏家以“藏一代”的担当，努力为后来者少走弯路而孜孜不倦地耕耘着，这也是中国女性藏家群体别具一格的特质。
感性与理智结合，方为上策
相比男性藏家，也许女性也往往因为自身生理特点，有时显得更为感性，不少女性藏家的收藏往往始于感性的触动，她们愿意为“心头好”不惜狠下重金。但需要指出的是，如果要成为收藏领域的“大家”，不管女性还是男性，都需要有系统而科学的规划，除了感性的认识和鉴赏，还需结合理性的收藏手段。
对于那些想进入收藏领域的女性，冯玮瑜也给出了自己的一些建议：首先，女性不应局限自身的视野，除了消费高档奢侈品，艺术收藏既可以作为自己的事业，也可以是自己的业余爱好。“女性不应认为收藏门槛很高，入门很难，收藏艺术品可以是女性作为家庭理财的一部分，你可以把它视为继股票、房产之后的又一投资渠道，它是藏在自家的钻石。只要虚心跟随权威的机构或学者学习，并细读相关的书籍、文章，入门并非难事。”冯玮瑜经常这样告诉她的“藏粉”们。另一方面，家庭女性可以根据自身的兴趣爱好以及所能投入的资金进行合理的选择和配比。在具备一定的收藏规模后，就可以有针对性地、按主题性地收藏，可以选择自己感兴趣的某一品类进行纵向深入的研究和收藏，又或者以历史发展为脉络，收藏某一门类在不同时代的经典，这样才能逐渐建立起自身的收藏体系。
如果用一个词语概括中国女性藏家，那应是“秀外慧中”。她们独立、聪慧，身上洋溢着新时代的气质。也许，她们不一定容貌姣好，但她们一定是美的。她们因藏而美，美在内在，美在涵养。