“秦派二胡”是我国传统器乐二胡的一个分支流派，它以区域作为划分，带有强烈的陕西地方色彩，并以粗旷豪放、极富夸张性和感染力的音乐特色成为我国民乐发展体系中的重要组成部分。鲁日融主编的《秦派二胡艺术研究文论（精）》（2013年5月上海音乐出版社出版）汇编了37篇“秦派二胡”学术论坛中的代表性研究论文，较为全面地展现了当代“秦派二胡”的创作、演奏、理论发展以及文化传播等，有效推动了我国“秦派二胡”艺术的发展。从内容上来看，该书适用于广大二胡音乐的演奏者、学习者和爱好者。
　　在《秦派二胡艺术研究文论（精）》中，编者选取了多元化的研究视角，既探讨了“秦派二胡”的产生发展、艺术流派、现代创新，也讨论了“秦派二胡”的学科建设与教材建设，还进一步探索了“秦派二胡”的艺术特点与演奏风格。在该书的论述中，编者对“秦派二胡”这一艺术形式进行了多层次的理论探索，包括“秦派二胡”的艺术特色、戏曲元素分析、演奏风格赏评、艺术审美理论，以及当代视角下“秦派二胡”的艺术发展策略，有效突出了“秦派二胡”对传统艺术的继承和创新，讨论并反思了以“秦派二胡”为代表的中国民族特色艺术形式的“去中国化”发展模式。
　　深入研读《秦派二胡艺术研究文论（精）》一书，笔者认为，“秦派二胡”的艺术特点和演奏风格主要包括以下三点：
　　第一，“秦派二胡”具有鲜明的地域特色，音乐文化厚重。“秦派二胡”的代表作品较多地展现了陕西当地人的生活状态和心理状态，因此在器乐的表现手法和演奏技巧上更贴近当地的音乐喜好与口味，比如“秦派二胡”中的搂弦与板胡秦腔有所类似，更易被当地人所接受和喜欢。也就是说，极具地域特色的音乐表现形式能够有效推动“秦派二胡”的产生与发展，将“秦派二胡”中古朴醇厚的文化气质与粗旷高亢的艺术风格弘扬出去，实现“秦派二胡”艺术的快速传播与发展。除此以外，“秦派二胡”的地域特色还反映在其作品上，“秦派二胡”的代表性作品不少都取材自陕西戏曲或民歌，因此在“秦派二胡”的演奏上充分展现了陕西地域厚重的音乐文化，形成了其自身独特的艺术价值与魅力。
　　第二，“秦派二胡”中的戏曲元素在音阶特征和旋律特征上表现显著，带有强烈的民族戏曲音乐色彩。“秦派二胡”与陕西地方戏曲音乐之间的联系十分密切。首先，“秦派二胡”的作品创作融入了大量戏曲的主题素材和音乐元素，给“秦派二胡”的作品打上了鲜明的戏曲烙印。笔者认为，戏曲题材在“秦派二胡”中的应用一是有着较为坚实的群众基础，二是因为二者皆從属于陕西的民间音乐文化，在音乐艺术特征上有着较强的共性关联，二者的结合增强了“秦派二胡”的文化内涵与艺术特色。其次，“秦派二胡”的音阶特征深受秦腔等戏曲的影响，比如“秦派二胡”中具有欢快、明朗的欢音音阶，也具有深沉、凄凉、悲痛的苦音音阶。借助戏曲音阶特征的独特性，“秦派二胡”在音乐表现力上更具有情绪上的张力。最后，“秦派二胡”在旋律结构和演奏技法上综合展现了戏曲音乐的灵活性和复杂性，戏曲的旋律结构和演奏技法让“秦派二胡”的演奏有着强烈冲突的情绪变化与速度力度。总而言之，“秦派二胡”与戏曲音乐在音乐演奏上有着许多共同之处，演奏者和创作者都可以从二者的相互比较与相互借鉴中获得新的启发。
　　第三，“秦派二胡”在长期的创作与创新中融入大量多元化的音乐元素，其美学特征和想象力不断丰富，展现出了新的时代魅力。在当代音乐的创新发展格局下，音乐类型与元素之间的碰撞与交流日益频繁且深入，“秦派二胡”艺术的演奏与创作也不应局限于传统的艺术内容与形式，而应科学合理地融入大量多元化的音乐元素，丰富“秦派二胡”给人们带来的视听感受，推动“秦派二胡”艺术的不断发展。具体来说，“秦派二胡”应当在理论发展与演奏创作等方面作出进一步的探索与创新。一方面，“秦派二胡”应当革新其作品题材，让其作品的演奏与创作能够更好地与时代相结合，反映当下人们的生活情态，满足人们对“秦派二胡”艺术的欣赏需求。另一方面，“秦派二胡”应当革新其演奏技巧，在演奏技巧与演奏风格上不断拓展“秦派二胡”的艺术空间，丰富“秦派二胡”的音乐层次，给人们带来更加丰富、多变、富有吸引力的视听感受。
　　综上所述，“秦派二胡”的艺术特征与演奏风格主要体现在浓郁的地域音乐文化特征、鲜明的戏曲元素特征以及多元化发展的创新三个方面。要想进一步推动“秦派二胡”的创新发展，还需要进一步创新“秦派二胡”的作品、演奏、理论以及传播，只有这样，“秦派二胡”才能够得到更广泛的认可与喜爱。