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电视文学，是指以电视的形式和手段来表现文学作品。即以画面、朗诵、演员表演、字幕等形式的有机结合立体地来表现某些具有抒情、叙事风格的诗歌、散文、微型小说等。这种电视与文学结合的样式，通过声画并茂的方式，对某些生活片段进行表现，或直接描述，或直接抒情，或偶加议论，使人们如同身临其境、耳闻其声，使更多的人领略到了优秀文学作品的风采。这种声画一体、图文并茂的形式，不只是“看图说话”，而是产生了一加一大于二的传播效果。它既动员了观众的视觉，又动员了观众的听觉，并把他们引入了一个形象思维的展现空间。在拍摄电视文学作品时，我们应该注意以下问题：
作品的选择
常言道：“剧本，剧本，一剧之本。”要想拍好电视文学，作品是关键。如果选择的文学作品本身就很一般，就粗制滥造，经不起推敲，那么尽管构思得再巧妙，拍摄的画面再精美，演员的表演再逼真，朗诵的声音再动听，也不会有太好的效果。倘若选择的文学作品是久经历史考验和岁月磨炼、众所周知的名家名篇，那就会大不一样。如朱自清的《荷塘月色》、冰心的《小桔灯》、徐志摩的《再别康桥》、舒婷的《致橡树》等，这些文学作品不仅经得起推敲，而且还能为电视文学创作增色添彩。因为这些作品本身就已经很完美，并且轰动文坛、众望所归。单就文字来讲，足以倾倒万千读者，如果再加上画面、朗诵、演员表演、音乐、字幕等形式与手段进行立体的表现，则会锦上添花，更加传神。
一般来讲，在选择文学作品时，要选择那些内容独特、事件典型、人物丰满、动作性强的作品。最起码应是写人要感人、抒情要动人、描写要诱人的作品。当然，若能是“前无古人，后无来者”的作品会更好。这样方可收到事半功倍的效果。
演员的选择
这里所说的演员指朗诵和表演两种演员。对于一部电视文学作品来说，导演和演员的二度创作是非常重要的。在选择演员时，从朗诵者来讲，应具备较强的文学功力和对作品的理解和表现能力，正确、生动地把握与表达作品的思想、内容和情感。若能在正确表现作品意蕴和情调的基础上，再有所创新、有所升华，当然更好。而对表演者来说，首先，应该形似，也就是在外貌形象上近似需要描述的文学人物。其次，应该神似，只是形似，不过是徒有其表，只是一个人物的外壳和躯体而已；只有做到形神兼备，才是一个有血有肉活生生的人。
巧妙的构思
故人云：“意在笔先。”是说作者在下笔之前，就要明确写作意图，确定写作的方向和目的。对于电视文学作品的拍摄亦是如此。需要精心策划，然后再开机拍摄，一气呵成。对于电视文学的拍摄构思上也应如此。
首先，要定好基调。即贯穿全片的感情倾向、语言色彩，以及画面的影调、色调等。作品的情感倾向是喜悦的还是忧伤的，是庄严的还是诙谐的；语言色彩是轻松活泼的还是朴实稳健的，是慷慨激昂的还是亲切平易的；画面的影调是明朗的还是灰暗的，是对比强烈的还是朦胧柔和的；画面的色调是暖色的还是冷色的，是绿色的还是蓝色的……都应根据所表现作品的主题和内容需要，来恰如其分、相辅相成、相得益彰地确定好。
其次，要选好视点。即作者观察事物的着眼点和拍摄的切入点。在这方面，要注意以下三点：1.视点要小，面面俱到是选择视点的大忌，多中心即无中心；2.视点要近，要贴近时代、贴近现实、贴近生活，针对性要强，这样才会引起反响；3.视点要新，老生常谈，会令人生厌，应出奇制胜，令人耳目一新。
再次，要写好开头。众人皆知“万事开头难”，在这方面，一要选择最合理的截取点。即逼近作品的中心或高潮处。开头离中心太远，入题太慢，作品势必冗长乏味；离中心太近，容易使人感到突兀不自然。只有选在恰当的位置，才会有好的效果。二要选择最有利的突破口。既要考虑到浓缩生活的效果，又要考虑到有利于向作品深处发展。三要选择最精彩的开场戏。要么“开门见山”直奔主题，要么“曲径通幽”渐入主题。
最后，要谋划好结构，注意“起、承、转、合”。结构作品的主要环节之一是要脉络清晰、主题突出。要想做到这一点，就需要设置线索。通常有以人为线、以物为线、以事为线、以理为线等方法。另外，要注意层次分明、有条不紊，还应使拍摄的文学作品符合生活逻辑和观众的认识规律。通常有以时间进程为序、以空间转换为序、以时空交错为序等方法。
场景的选择
大家都知道，电视是一门视听艺术，而且首先是让人看，其次才是让人听。既然是让人看的，那么画面就应该美，应该好看。尤其是反映诗情画意般的电视文学更应该如此。因此，在拍摄电视文学作品时，就更应该注重美学的思考，注重畫面的造型，注重场景的选择。
首先，选择场景时应与所表现的作品内容相符。“内容决定形式”，在电视文学作品的拍摄中对场景的选择，也应严格遵守这一规律。否则不仅会丧失生活的真实，而且还会失去艺术的真实，给观众造成虚假或是风马牛不相及的逆反心理。当然，也不排除编导人员在拍摄时有意采取某种“超越原作”的虚拟性和假定性的浪漫手法升华原作。即便这样，也应该有一定的轨迹和准则作依托，而不能无目的地乱拍一气。
其次，场景的选择要注意画面构图美，只有赏心悦目、心旷神怡的画面语言，才能使作品赢得观众喜爱和青睐；只有充满诗情画意、美轮美奂的画面语言，才能使作品与文字相得益彰获得成功。
综上所述，要想拍出好的电视文学作品，就要像写诗歌和散文一样，是面对自然、面对家园、面对人生的一种真情流露，是躲开热闹后的一份宁静，是细细洗刷峻急和狂狷的创作过程。
（作者单位：郑州电视台）
编校：董方晓
作品的选择
常言道：“剧本，剧本，一剧之本。”要想拍好电视文学，作品是关键。如果选择的文学作品本身就很一般，就粗制滥造，经不起推敲，那么尽管构思得再巧妙，拍摄的画面再精美，演员的表演再逼真，朗诵的声音再动听，也不会有太好的效果。倘若选择的文学作品是久经历史考验和岁月磨炼、众所周知的名家名篇，那就会大不一样。如朱自清的《荷塘月色》、冰心的《小桔灯》、徐志摩的《再别康桥》、舒婷的《致橡树》等，这些文学作品不仅经得起推敲，而且还能为电视文学创作增色添彩。因为这些作品本身就已经很完美，并且轰动文坛、众望所归。单就文字来讲，足以倾倒万千读者，如果再加上画面、朗诵、演员表演、音乐、字幕等形式与手段进行立体的表现，则会锦上添花，更加传神。
一般来讲，在选择文学作品时，要选择那些内容独特、事件典型、人物丰满、动作性强的作品。最起码应是写人要感人、抒情要动人、描写要诱人的作品。当然，若能是“前无古人，后无来者”的作品会更好。这样方可收到事半功倍的效果。
演员的选择
这里所说的演员指朗诵和表演两种演员。对于一部电视文学作品来说，导演和演员的二度创作是非常重要的。在选择演员时，从朗诵者来讲，应具备较强的文学功力和对作品的理解和表现能力，正确、生动地把握与表达作品的思想、内容和情感。若能在正确表现作品意蕴和情调的基础上，再有所创新、有所升华，当然更好。而对表演者来说，首先，应该形似，也就是在外貌形象上近似需要描述的文学人物。其次，应该神似，只是形似，不过是徒有其表，只是一个人物的外壳和躯体而已；只有做到形神兼备，才是一个有血有肉活生生的人。
巧妙的构思
故人云：“意在笔先。”是说作者在下笔之前，就要明确写作意图，确定写作的方向和目的。对于电视文学作品的拍摄亦是如此。需要精心策划，然后再开机拍摄，一气呵成。对于电视文学的拍摄构思上也应如此。
首先，要定好基调。即贯穿全片的感情倾向、语言色彩，以及画面的影调、色调等。作品的情感倾向是喜悦的还是忧伤的，是庄严的还是诙谐的；语言色彩是轻松活泼的还是朴实稳健的，是慷慨激昂的还是亲切平易的；画面的影调是明朗的还是灰暗的，是对比强烈的还是朦胧柔和的；画面的色调是暖色的还是冷色的，是绿色的还是蓝色的……都应根据所表现作品的主题和内容需要，来恰如其分、相辅相成、相得益彰地确定好。
其次，要选好视点。即作者观察事物的着眼点和拍摄的切入点。在这方面，要注意以下三点：1.视点要小，面面俱到是选择视点的大忌，多中心即无中心；2.视点要近，要贴近时代、贴近现实、贴近生活，针对性要强，这样才会引起反响；3.视点要新，老生常谈，会令人生厌，应出奇制胜，令人耳目一新。
再次，要写好开头。众人皆知“万事开头难”，在这方面，一要选择最合理的截取点。即逼近作品的中心或高潮处。开头离中心太远，入题太慢，作品势必冗长乏味；离中心太近，容易使人感到突兀不自然。只有选在恰当的位置，才会有好的效果。二要选择最有利的突破口。既要考虑到浓缩生活的效果，又要考虑到有利于向作品深处发展。三要选择最精彩的开场戏。要么“开门见山”直奔主题，要么“曲径通幽”渐入主题。
最后，要谋划好结构，注意“起、承、转、合”。结构作品的主要环节之一是要脉络清晰、主题突出。要想做到这一点，就需要设置线索。通常有以人为线、以物为线、以事为线、以理为线等方法。另外，要注意层次分明、有条不紊，还应使拍摄的文学作品符合生活逻辑和观众的认识规律。通常有以时间进程为序、以空间转换为序、以时空交错为序等方法。
场景的选择
大家都知道，电视是一门视听艺术，而且首先是让人看，其次才是让人听。既然是让人看的，那么画面就应该美，应该好看。尤其是反映诗情画意般的电视文学更应该如此。因此，在拍摄电视文学作品时，就更应该注重美学的思考，注重畫面的造型，注重场景的选择。
首先，选择场景时应与所表现的作品内容相符。“内容决定形式”，在电视文学作品的拍摄中对场景的选择，也应严格遵守这一规律。否则不仅会丧失生活的真实，而且还会失去艺术的真实，给观众造成虚假或是风马牛不相及的逆反心理。当然，也不排除编导人员在拍摄时有意采取某种“超越原作”的虚拟性和假定性的浪漫手法升华原作。即便这样，也应该有一定的轨迹和准则作依托，而不能无目的地乱拍一气。
其次，场景的选择要注意画面构图美，只有赏心悦目、心旷神怡的画面语言，才能使作品赢得观众喜爱和青睐；只有充满诗情画意、美轮美奂的画面语言，才能使作品与文字相得益彰获得成功。
综上所述，要想拍出好的电视文学作品，就要像写诗歌和散文一样，是面对自然、面对家园、面对人生的一种真情流露，是躲开热闹后的一份宁静，是细细洗刷峻急和狂狷的创作过程。
（作者单位：郑州电视台）
编校：董方晓