我想，每个人心里都有过童话，它们的功能无非是为了逃避现实的种种烦恼，形式大概是两种：一种幻想自己拥有另一种不同的身份；一种幻想这个世界上有另一个世界，就像大多数娱乐电影一样。孩子的世界很简单，就算过得不高兴，那种不高兴的构成也很简单，但是使用的形容词和大人一样——无聊。 比如这个动画片里的小女孩卡洛琳。她生活的整个世界都很无聊：家里的老房子很无聊、这座房子的门窗很无聊、忙着工作的父母很无聊、怪模怪样的邻居很无聊、罗里吧嗦的玩伴很无聊，被大家遗忘的花园更加无聊。总之，这个世界无聊极了。呆不下去了。
　　这时候，迷人的“奇境”出现了。她在睡前发现了一个秘密通道，可以通往另一个世界，仿佛是这个世界的镜像，所有事物、所有人都有一份复制品。但是却有趣得多：任何景象都是华丽的，任何人都是友善的，另一对父母整天陪着卡洛琳吃喝玩乐——只不过，所有人都没有眼睛，取而代之的是两颗纽扣。无论如何这是一个让人流连忘返的世界——这是《卡洛琳》的前一部分——电影的画面表现足以同样让人流连忘返。尤其是卡洛琳二度前往那个另外 的世界时，“夜游花园”和“跳鼠表演”两个段落，想象力之丰富、表现力之迷人，那样华丽的哥特风格，可能只有“妖艳”二字形容。（看到此处，忍不住倒回去又看一遍。）
　　这部电影的原著是被书迷称为“大神”的尼尔・盖曼一篇著名的中篇小说改编，曾获得过雨果奖、星云奖两大世界顶级幻想类小说大奖。而导演本人是Henry Selick，也许你还记得很多年前那部《圣诞夜惊魂》（蒂姆・波顿监制）。而《卡洛琳》则重现这种哥特风格的同时，展示了堪称瑰丽的画卷。这部影片的风格和内容在拍片时，为适合孩子们观看而被修剪得略为“明亮”和“健康”。首先，后半部分用了完全通俗化的简单情节，孩子如何战胜恶魔（对涉及的“世界的空白之处”，语焉不详、一笔带过）；结尾也皆大欢喜的有点虚假：卡洛琳动用“个人魅力”，让父母、邻居、玩伴在大花园里的开了一个完美的夏日派对。尽管如此， 这个电影对我来说仍然充满魅力，它用特独的风格描绘出原著的魔幻趣味。
　　不知道算是幸福，还是悲哀。很多新片让人觉得“有趣”的少之又少。但在非真人演出的电影里，却接二连三地体验到狂欢的快乐和奇妙的旅程（比如冰河和飞屋）。虽然动画片自有其局限，但是在真人扮演的世界里我们有太多期待落空了。不知道是不是最会拍通俗电影、最能揣摩人情的导演都去拍动画片了。也许就如《卡洛琳》原著开头引用的切斯特顿的话：“童话其实最真实不过”，它们可以直接抵达我们沉睡的童年记忆里去，从眼睛到脑海唤醒一些业已遗忘的简单快乐。