同为罗兰·艾默里奇的扛鼎之作，《后天》里，海水陡然升高，倒灌城市，毁灭之中，城市更显被动。《2012》里展示的海水浪高无比，不仅轻松跃过了喜马拉雅山山脉，更是将承载人类文明希望的“诺亚方舟”一举推到了珠穆朗玛峰的脚下，人类文明不得不跪拜于自然之巅。
　　《2012》的故事主线较粗。约翰·库萨克饰演的作家杰克逊一边替富豪开车，一边勤奋地写着销量奇差的小说。一个偶然的机会，他获知人类末日即将到来的秘密，于是，一场寻找生存希望的赛跑就此展开。当然，在杰克逊与生命努力抗争的同时，却是更多人“被”失去了抗争的机遇，因为他们从来就不知道有这么个秘密。总统最后将真相告知了人们，选择与臣民一起接受世界末日的到来，而怀揣人类文明传承希望的“诺亚方舟”，终于冲破重重险阻，迎来人类文明的新纪元。
　　罗兰·艾默里奇显然不满足于在《后天》基础上简单地拔高，所以这回设计了无数如触电般的地裂，顿时张开血盆大口的地陷，凶残喷射着烈焰与尘埃的火山，尤其是整座整座的城市像喝醉的酒鬼，歪歪扭扭地扎进了海洋深处……
　　《2012》的画面极为炫目。镜头尽可能地毁灭承载人类信仰的标志性建筑，比如象征世界先进科技文明成果的美国城市不是遭遇地裂便是地陷，千疮百孔后还得葬身海洋。象征人类信仰的里约热内卢的耶稣雕像，面对海啸，只能轰然倒下。同样倒下的还有梵蒂冈圣彼得大教堂，甚至理论上“高”枕无忧位处世界屋脊的中国西藏寺庙，最终也未能逃脱海啸的疯狂肆虐。
　　每隔几分钟便出现的毁灭镜头，几乎让观众来不及喘口气。尽管整部影片逻辑漏洞百出，但过于急促的剧情，急待吞噬万物生灵的残破画面，早就将观众的心悬得老高，以致来不及细究这些瑕疵。
　　影片就像一个“大胃王”，极尽所能地囊括各国元素，很难说不是出于取悦各国观众，以图更大票房的考量。整部作品中，中国元素占据着极其重要地位。传载人类文明希望的“诺亚方舟”被安置于中国建造，除了那两位带杰克逊一家登上大船的喇嘛，里面甚至还有一句过于露骨的台词：“这种事情(即用来拯救人类的方舟)也只有中国能做出来。”中国元素的背后，是国内首周末5000万元的诱人票房，发行商更是乐观估计最终过3亿。
　　《2012》无疑体现了电影数字特效技术的最新水准，逼真而又恐惧的镜头，甚至令美国宇航局不得不破天荒地站出来避谣。人类有没有末日，今天的科学文明无解，这也是罗兰·艾默里奇得以趁虚而入的原因所在。不过，这种刺激也仅仅如同被针头猛地一扎——缺乏优势剧情的强力支撑，画面一旦解密，新鲜感犹如昨日黄花，最终能留下多少经典韵味，确实不敢奢望。