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对于广大摄影爱好者而言，价格处于8000元～25000元之间的中端DSLR相机，不但具有出色的性价比，在综合性能与图像质量方面，也已经能够满足绝大多数情况下的拍摄需要和冲放尺寸需要。但在市场上林林总总的中端DSLR产品中，到底那款相机才最适合自己，许多消费者却并不是很清楚。而在这种情况下，对于一名注重实用的摄影师而言，并不能根据价格的高低来选择属于自己的相机，只有了解的这些相机的具体特点并进行比较才能从中选出最适合自己使用的数码相机来。为此，我们将目前市场上最为流行的佳能EOS 20D、EOS 5D、尼康D200和富士S3 Pro 4款中端DSLR放到一起来进行比较。
外观和握持稳定性
从EOS 20D、EOS 5D以及D200和S3 Pro 4款相机的机身体积与重量上看，S3 Pro由于具有竖拍手柄，使其成为了4款相机中实际使用时体积最大重量最重的一款，但相比起其他3款使用合金外壳的相机而言，其抗冲击能力和防震能力却是最差的，加之没有设计有严密的防水密封措施，使S3 Pro与其他3款相机相比，并不适合于户外严酷条件下使用。不过，由于增加了竖拍手柄，使S3 Pro在拍摄人像时进行构图时会方便许多，但也必须承认，由于该机的竖拍手柄快门按钮设计位置稍微有些突出和过于灵敏，很容易发生在横拍时误碰快门的现象。而虽然该机具有快门锁定装置，但在经常灵活的变化构图方式的过程中，来回的开锁解锁也稍嫌麻烦。
而在握持手感方面，由于EOS 5D在机身两侧都覆盖有真皮胶皮，加之其手柄更高也更厚更突出一些，在握持手感方面则要比其他3款相机更为舒适和稳定，加之该机并没有设计连身手柄，在携带时也是比较轻巧和方便的。但从防震防水滴方面来看，由于D200不但使用了金属外壳还在机器的所有关键部位都设计了密封胶圈，并使用全金属压铸底壳。使其与其他3款相机相比，更能够适应于野外恶劣的使用环境。同时，加上其机器整体的设计思路是从F5和F6延伸下来的，在实际操作时，相对于其他相机而言也是最舒服的。而EOS 20D相对于其他3款相机而言，虽然在握持稳定性上不如EOS 5D，在坚固性上较之D200也略差一些，但综合而言，该机的握持手感和安全性还是令人满意的。同时，时间也是检验该机性能的一个重要武器，从笔者在所认识的摄影爱好者中了解的情况来看，这些人决大多数都对EOS 20D在严酷环境下的性能表现表示满意。
操作易用性
在操控设计上，S3 Pro由于脱胎于F80，对于大多数初级摄影爱好者而言，比较容易上手的。同时，比起原来的S2 Pro来，该机菜单变成了全中文菜单，配合其机身后背的4个常用参数功能键，操作起来是比较简单的。稍微有点摄影基础的人很快就能方便上手。另外，作为一款经常在室内使用的相机，该机还保留了与传统相机一样的快门线插口和闪光同步端子，使其在长时间曝光时可以有效而更为经济的防止机振。而在进行创意用光摄影时也更符合传统摄影师的闪光同步需要要求。
不过，由于机器定位的缘故，与其他3款相机相比，S3 Pro在操作时也仍有着许多的缺陷，例如其连拍一单张拍摄模式转换拨档仍被设计在模式拨盘下面，使用时拍摄者必须停止取景而利用双手操作。而测光模式转换杆也设计的过小且过紧，使用时必须用指甲抠才成。同时，其感光度的调节功能也被设计到了模式拨盘上，在户外或复杂光线下，这样调节感光度显然是会使操作变的复杂起来的。而与之相反，无论是尼康的D200还是佳能的EOS 20D或EOS 5D，其操作按钮的设计都要比S3 Pro更具人性化一些。D200在继承D2×操控设计思路的基础上，将许多常用的参数按钮都进行为位置调整，使用起来显得更为方便和快捷，而其反光板预升以及景深预测等功能按钮，也千口EOS 20D与EOS 5D一样，能够帮助用户较好的避免机振同时获得更强的景深控制能力。但如果从菜单的操作人性化和简单化来说，笔者个人则认为佳肯巨自勺EOS 5D 和EOS 20D要比D200更容易上手且迅速一些，其充满人性化设计的菜单设计，使用户在控制起来更加方便。而在菜单控制和功能方面，EOS 20D与EOS5D则基本一致，仅仅是在一些微小的部分，EOS 5D才比EOS 20D显得更人性也更专业一些。
感光器件和镜头
感光器件方面，S3pro使用了一块平面尺寸为23．0mm×15．5mm，1290万总像素的Super CCD S日H影像传感器，镜头折算倍率为1．5倍。而佳能的EOS 20D则采用镜头折算系数为7．6的APS规格的CMOS影像传感器，其平面尺寸为22．5mm×15mm，实际有效像素为820万。尼康的D200则摒弃了CCD同样使用了一块CMOS影像传感器，其平面尺寸为23．6mm×15．8mm，有效相素为1020万，镜头焦距转换倍率也为7．5倍。
而和以上3款相机不同，佳能的EOS 5D则采用了一块35．8mm×23．9mm的1280万有效像素的CMOS影像传感器。由于这块CMOS比起真正全画幅尺寸，其长边少了0．2mm，宽边少了0．7mm，其差别已经很小，其镜头的焦距转换率达到了许多风光和建筑摄影师梦寐以求的1倍，使那些原本为35mm传统相机设计的镜头不会出现“广角不广”的现象，也正因为如此，EOS 5D相比起其他ASP画幅相机而言，在理论上可以获得更多的图像细节和更为出色的成像效果。
值得注意的是，即使是富士S3 Pro，目前这4款最引人注目的中端DSL日产品都没有使用一般相机所使用的CCD而大多使用CMOS或自己特殊的感光器件，这一方面说明目前CCD的成本相对而言仍较高，更说明数码相机的基础感光技术已经进入到了一个百家争鸣的时代，而从另一方面更证明了CMOS技术的成熟和成本的降低。
由于和一般相机使用的感光器件不同，许多人都怀疑富士的Super CCD S日II影像传感器件的成像质量到底如何，而从实际效果来看，这块感光器件在色彩饱和度和对比度方面的显示能力要明显出色于佳能的EOS 20D和尼康的D200，同时也要比佳能的EOS 5D所拍摄的图片更为艳丽。而其图像的细腻度也大大超出了一般人的想象，从利用该机所出40英寸大幅人像图片来看，其图像质量几乎可以与玛米亚日B67电分后的印刷图片相媲美。但假如将其图像与EOS 5D和D200放到一起比较，则会发现，虽然S3 Pro的标称分辨率要高于后两者，但其图像颗粒的粗细度还是要差一些的。而作为D200而言，虽然要比EOS 20D在图像颗粒细腻度上占据了明显的优势，但与EOS 5D相比，D200显然仍不是这部具有全画幅感光器件相机的对手。 镜头方面，富土的S3 Pro可兼容全系列的Nikkor镜头，其中D类AF Nikkor镜头是与S3 Pro配合得最好的镜头群，这类镜头的全部功能都可以在S3 Pro上正常使用。而对于非D类的AF NikkOr镜头，S3 PrO则不支持他们的3D矩阵测光功能，其余功能则可运作正常。对于老式的手动Nikkor镜头，S3 Pro除了不能使用它们进行测光以外，则完全可以正常使用。而和S3 Pro相比，D200显然有着更为出色的尼克尔镜头兼容性，该机除了支持现有的所有AF镜头和DX镜头以外，还可以支持几乎所有的F卡口镜头。资料显示，一些非CPU的老式厶，卡口镜头和螺口转换AI卡口镜头也能够在D200的A或M曝光模式使用。当然，某些测光功能是必定会失效的。而这样的兼容性，对于那些手头拥有一大批老手动尼克尔镜头的摄影者来说，则意味着在数码时代如果使用D200，他们的镜头依然可以发挥作用而不至于将以前用于镜头的投资付诸东流。而同为佳能出身的EOS 5D和EOS 20D对佳能EF系列的镜头则都有着不错的镜头兼容性，不过，作为全画幅设计的EOS 5D相比其EOS 20D而言，则不支持EF—S系列的镜头。
感光度与动态范围
感光度方面，EOS 5D的感光度范围为ISO100～1600，最大可扩展到IS03200，从实际拍摄的效果来看EOS 5D即使是在1S0800的高感光度下，其图像颗粒也依然可以称之为细腻，而在IS01600以上时其噪点虽然可见，但相对而言，表现仍较优秀。而EOS 20D和D200的感光度范围也与EOS 5D相同，但S3 PrO的最大感光度则只有ISO1600，对于那些需要在暗光下无法使用闪光灯且无法使用三脚架的摄影师来说，EOS 5D、EOS 20D以及D200显然要比S3 Pro更具实用性。不过，也许是定位于人像相机的缘故，S3 Pro事实上很少能够在高感光度下使用。而从实际拍摄效果来看，D200在ISO100～400时图像细腻程度已经完全超越了EOS 20D，其噪音控制水平令人满意。但在ISO?600以上的感光度下，D200与EOS 20D相比，其图像颗粒的粗细和噪声则显得更多一些，从笔者个人的角度来看，同样都使用CMOS感光器件，在高感光度下D200不如EOS 20D应该与图像软件算法以及处理器的性能有很大的关系。而无论是S3 Pro还是EOS 20D或D200与EOS 5D相比，它们无论在高感光度下还是低感光度下，其图像噪声还是显得有些多，而图像颗粒的细腻度也与后者仍存在一定的差距动态范围方面，从个人感官来看，EOS 5D的图像层次和细节仍要比其他3款相机出色一些，而与D200和EOS 20D相比，S3 Pro在保留图像细节方面的能力也不容小觑。
快门
快门方面，D200使用了电子控制的纵走焦平面机械快门，快门速度最慢为30s，最快为1／8000s，并具有B门设计，快门理论寿命为10万次。与之类似，EOS 5D的快门技术指标也达到了专业顶级的配置， 同样为30～1／8000s，标称使用寿命为10万次。而EOS 20D虽然在快门速度上与前两者相同，但却并未标明快门使用寿命，根据一般商家的宣传习惯来看，其快门寿命应该没有前两者长。而S3 Pro的快门速度则只有30～1／4000s，虽然也带有B门设计，但这样的快门速度范围显然不是很适合高速连拍和追抓拍快速运动物体的瞬间表情的。
对焦系统
在对焦系统方面，D200具有包括单次对焦、以及连续伺服自动对焦、和手动对焦在内的多种对焦模式，并具有11点AF对焦和7点宽区AF对焦功能，而EOS 20D则采用的是9点AF自动对焦／可选对焦方式，和以前的EOS?OD不同，EOS 20D允许用户在使用机背拨轮选择对焦点的同时还允许用户使用机身背面的9向三维小摇杆对对焦点进行选择，不过，在实际使用中，由于这个新增的摇杆设计得过于小巧，以至于有些方向上的操作并不十分方便，误操作的几率较大。至于EOS 5D，其对焦点设计则很类似于EOS 20D，同样采用了9点菱形排布，但相对于EOS 20D却更集中于中央，这使得该机在进行一些特殊的非对称构图时显然不如EOS 20D更为方便，不过，在对焦速度和对焦精度方面，如果经常使用的是中心构图方式，EOS 5D在暗环境下的对焦速度和镜头都要明显高于EOS 20D，这与该机在中心对焦环内围绕中心对焦点，还有6个看不见的辅助对焦点在进行AI SERVO时也能参与自动对焦应该不无关系。而对于D200来说，其对焦精度和速度相比其佳能的EOS20D而言，应该在总体水平上更为出色一些，特别是在使用连续伺服自动对焦功能进行高速连拍时候，这种表现更为明显。但在光线相当昏暗的时候，D200的对焦速度则与EOS 20D相比并不见得有多大的改善，在对焦时多少都会有点犹豫不决。虽然最终还是可以正确对焦，但其犹豫的时间仍是要比较长的，而这种情况，在EOS5D上则很少出现。和以上3款相机相比，S3 Pro虽然在暗光线下的对焦速度和精度相比其前作S2 Pro有了不小的进步，但其综合对焦速度和精度仍与前3款相机有一定的差距。特别是使用一些副厂镜头时，这种现象更为明显。另外，由于该机与S2 Pro一样，仍只有圆环五点和中央单点两种对焦方式。其过小的对焦点选择范围，还是比较影响构图语言的表现。
连拍能力
连拍能力方面，佳能的EOS 20D在最大JPEG格式下，可以50幅／秒的速度连续拍摄23张，而EOS 5D的最高连拍速度则只有3幅／秒，但其连拍张数却大大超过了连拍能力EOS 20D以及D200。而其两次连拍之后的间隔时间较之EOS 20D而言也更加短暂。在采用最大JPEG格式拍摄时，EOS 5D能以3幅／秒的速度连续拍摄60张，而使用RAW则可连续拍摄17张，假如以中等画幅(3168× 2112像素)的JPEG格式拍摄，则完全没有拍摄张数限制，你只需要按住快门不放，图像可以一直拍摄到存储卡满为止。与前两者相比，S3 Pro的连拍能则就显得弱了一些，其2．5幅／秒最多可连拍12张JPEG格式图片(RAW格式下为6张)的连拍能力，显然并不适合对高速运动的抓拍，而从笔者个人的操作感觉来看，这样的连拍能力，即使是在某些商业影棚内拍摄人像时也会在某种情况下影响工作效率的。同时，由于图像体积的增大，该机的两次连拍时间间隔和存储速度以及回放速度都要明显的慢于前两者，而在高宽容度模式下拍摄，这种情况更为明显。但对于佳能来说，无论是EOS 20D还是EOS 5D，在高速运动摄影拍摄能力方面，与D200相比，这两款相机都仍需要改进的，虽然D200的最高连拍速度为5张／秒，与EOS 20D相同，但由于该机和D2X一样都使用了四通道图像数据读取系统，使其一次最多可连拍摄37张JPG格式或22张RAW格式的全尺寸图片。同时，在连拍间隔时间方面，D200短于1s的连拍间隔，对于需要不断连续拍摄的体育和新闻记者来说也相当实用。(未完待续)
外观和握持稳定性
从EOS 20D、EOS 5D以及D200和S3 Pro 4款相机的机身体积与重量上看，S3 Pro由于具有竖拍手柄，使其成为了4款相机中实际使用时体积最大重量最重的一款，但相比起其他3款使用合金外壳的相机而言，其抗冲击能力和防震能力却是最差的，加之没有设计有严密的防水密封措施，使S3 Pro与其他3款相机相比，并不适合于户外严酷条件下使用。不过，由于增加了竖拍手柄，使S3 Pro在拍摄人像时进行构图时会方便许多，但也必须承认，由于该机的竖拍手柄快门按钮设计位置稍微有些突出和过于灵敏，很容易发生在横拍时误碰快门的现象。而虽然该机具有快门锁定装置，但在经常灵活的变化构图方式的过程中，来回的开锁解锁也稍嫌麻烦。
而在握持手感方面，由于EOS 5D在机身两侧都覆盖有真皮胶皮，加之其手柄更高也更厚更突出一些，在握持手感方面则要比其他3款相机更为舒适和稳定，加之该机并没有设计连身手柄，在携带时也是比较轻巧和方便的。但从防震防水滴方面来看，由于D200不但使用了金属外壳还在机器的所有关键部位都设计了密封胶圈，并使用全金属压铸底壳。使其与其他3款相机相比，更能够适应于野外恶劣的使用环境。同时，加上其机器整体的设计思路是从F5和F6延伸下来的，在实际操作时，相对于其他相机而言也是最舒服的。而EOS 20D相对于其他3款相机而言，虽然在握持稳定性上不如EOS 5D，在坚固性上较之D200也略差一些，但综合而言，该机的握持手感和安全性还是令人满意的。同时，时间也是检验该机性能的一个重要武器，从笔者在所认识的摄影爱好者中了解的情况来看，这些人决大多数都对EOS 20D在严酷环境下的性能表现表示满意。
操作易用性
在操控设计上，S3 Pro由于脱胎于F80，对于大多数初级摄影爱好者而言，比较容易上手的。同时，比起原来的S2 Pro来，该机菜单变成了全中文菜单，配合其机身后背的4个常用参数功能键，操作起来是比较简单的。稍微有点摄影基础的人很快就能方便上手。另外，作为一款经常在室内使用的相机，该机还保留了与传统相机一样的快门线插口和闪光同步端子，使其在长时间曝光时可以有效而更为经济的防止机振。而在进行创意用光摄影时也更符合传统摄影师的闪光同步需要要求。
不过，由于机器定位的缘故，与其他3款相机相比，S3 Pro在操作时也仍有着许多的缺陷，例如其连拍一单张拍摄模式转换拨档仍被设计在模式拨盘下面，使用时拍摄者必须停止取景而利用双手操作。而测光模式转换杆也设计的过小且过紧，使用时必须用指甲抠才成。同时，其感光度的调节功能也被设计到了模式拨盘上，在户外或复杂光线下，这样调节感光度显然是会使操作变的复杂起来的。而与之相反，无论是尼康的D200还是佳能的EOS 20D或EOS 5D，其操作按钮的设计都要比S3 Pro更具人性化一些。D200在继承D2×操控设计思路的基础上，将许多常用的参数按钮都进行为位置调整，使用起来显得更为方便和快捷，而其反光板预升以及景深预测等功能按钮，也千口EOS 20D与EOS 5D一样，能够帮助用户较好的避免机振同时获得更强的景深控制能力。但如果从菜单的操作人性化和简单化来说，笔者个人则认为佳肯巨自勺EOS 5D 和EOS 20D要比D200更容易上手且迅速一些，其充满人性化设计的菜单设计，使用户在控制起来更加方便。而在菜单控制和功能方面，EOS 20D与EOS5D则基本一致，仅仅是在一些微小的部分，EOS 5D才比EOS 20D显得更人性也更专业一些。
感光器件和镜头
感光器件方面，S3pro使用了一块平面尺寸为23．0mm×15．5mm，1290万总像素的Super CCD S日H影像传感器，镜头折算倍率为1．5倍。而佳能的EOS 20D则采用镜头折算系数为7．6的APS规格的CMOS影像传感器，其平面尺寸为22．5mm×15mm，实际有效像素为820万。尼康的D200则摒弃了CCD同样使用了一块CMOS影像传感器，其平面尺寸为23．6mm×15．8mm，有效相素为1020万，镜头焦距转换倍率也为7．5倍。
而和以上3款相机不同，佳能的EOS 5D则采用了一块35．8mm×23．9mm的1280万有效像素的CMOS影像传感器。由于这块CMOS比起真正全画幅尺寸，其长边少了0．2mm，宽边少了0．7mm，其差别已经很小，其镜头的焦距转换率达到了许多风光和建筑摄影师梦寐以求的1倍，使那些原本为35mm传统相机设计的镜头不会出现“广角不广”的现象，也正因为如此，EOS 5D相比起其他ASP画幅相机而言，在理论上可以获得更多的图像细节和更为出色的成像效果。
值得注意的是，即使是富士S3 Pro，目前这4款最引人注目的中端DSL日产品都没有使用一般相机所使用的CCD而大多使用CMOS或自己特殊的感光器件，这一方面说明目前CCD的成本相对而言仍较高，更说明数码相机的基础感光技术已经进入到了一个百家争鸣的时代，而从另一方面更证明了CMOS技术的成熟和成本的降低。
由于和一般相机使用的感光器件不同，许多人都怀疑富士的Super CCD S日II影像传感器件的成像质量到底如何，而从实际效果来看，这块感光器件在色彩饱和度和对比度方面的显示能力要明显出色于佳能的EOS 20D和尼康的D200，同时也要比佳能的EOS 5D所拍摄的图片更为艳丽。而其图像的细腻度也大大超出了一般人的想象，从利用该机所出40英寸大幅人像图片来看，其图像质量几乎可以与玛米亚日B67电分后的印刷图片相媲美。但假如将其图像与EOS 5D和D200放到一起比较，则会发现，虽然S3 Pro的标称分辨率要高于后两者，但其图像颗粒的粗细度还是要差一些的。而作为D200而言，虽然要比EOS 20D在图像颗粒细腻度上占据了明显的优势，但与EOS 5D相比，D200显然仍不是这部具有全画幅感光器件相机的对手。 镜头方面，富土的S3 Pro可兼容全系列的Nikkor镜头，其中D类AF Nikkor镜头是与S3 Pro配合得最好的镜头群，这类镜头的全部功能都可以在S3 Pro上正常使用。而对于非D类的AF NikkOr镜头，S3 PrO则不支持他们的3D矩阵测光功能，其余功能则可运作正常。对于老式的手动Nikkor镜头，S3 Pro除了不能使用它们进行测光以外，则完全可以正常使用。而和S3 Pro相比，D200显然有着更为出色的尼克尔镜头兼容性，该机除了支持现有的所有AF镜头和DX镜头以外，还可以支持几乎所有的F卡口镜头。资料显示，一些非CPU的老式厶，卡口镜头和螺口转换AI卡口镜头也能够在D200的A或M曝光模式使用。当然，某些测光功能是必定会失效的。而这样的兼容性，对于那些手头拥有一大批老手动尼克尔镜头的摄影者来说，则意味着在数码时代如果使用D200，他们的镜头依然可以发挥作用而不至于将以前用于镜头的投资付诸东流。而同为佳能出身的EOS 5D和EOS 20D对佳能EF系列的镜头则都有着不错的镜头兼容性，不过，作为全画幅设计的EOS 5D相比其EOS 20D而言，则不支持EF—S系列的镜头。
感光度与动态范围
感光度方面，EOS 5D的感光度范围为ISO100～1600，最大可扩展到IS03200，从实际拍摄的效果来看EOS 5D即使是在1S0800的高感光度下，其图像颗粒也依然可以称之为细腻，而在IS01600以上时其噪点虽然可见，但相对而言，表现仍较优秀。而EOS 20D和D200的感光度范围也与EOS 5D相同，但S3 PrO的最大感光度则只有ISO1600，对于那些需要在暗光下无法使用闪光灯且无法使用三脚架的摄影师来说，EOS 5D、EOS 20D以及D200显然要比S3 Pro更具实用性。不过，也许是定位于人像相机的缘故，S3 Pro事实上很少能够在高感光度下使用。而从实际拍摄效果来看，D200在ISO100～400时图像细腻程度已经完全超越了EOS 20D，其噪音控制水平令人满意。但在ISO?600以上的感光度下，D200与EOS 20D相比，其图像颗粒的粗细和噪声则显得更多一些，从笔者个人的角度来看，同样都使用CMOS感光器件，在高感光度下D200不如EOS 20D应该与图像软件算法以及处理器的性能有很大的关系。而无论是S3 Pro还是EOS 20D或D200与EOS 5D相比，它们无论在高感光度下还是低感光度下，其图像噪声还是显得有些多，而图像颗粒的细腻度也与后者仍存在一定的差距动态范围方面，从个人感官来看，EOS 5D的图像层次和细节仍要比其他3款相机出色一些，而与D200和EOS 20D相比，S3 Pro在保留图像细节方面的能力也不容小觑。
快门
快门方面，D200使用了电子控制的纵走焦平面机械快门，快门速度最慢为30s，最快为1／8000s，并具有B门设计，快门理论寿命为10万次。与之类似，EOS 5D的快门技术指标也达到了专业顶级的配置， 同样为30～1／8000s，标称使用寿命为10万次。而EOS 20D虽然在快门速度上与前两者相同，但却并未标明快门使用寿命，根据一般商家的宣传习惯来看，其快门寿命应该没有前两者长。而S3 Pro的快门速度则只有30～1／4000s，虽然也带有B门设计，但这样的快门速度范围显然不是很适合高速连拍和追抓拍快速运动物体的瞬间表情的。
对焦系统
在对焦系统方面，D200具有包括单次对焦、以及连续伺服自动对焦、和手动对焦在内的多种对焦模式，并具有11点AF对焦和7点宽区AF对焦功能，而EOS 20D则采用的是9点AF自动对焦／可选对焦方式，和以前的EOS?OD不同，EOS 20D允许用户在使用机背拨轮选择对焦点的同时还允许用户使用机身背面的9向三维小摇杆对对焦点进行选择，不过，在实际使用中，由于这个新增的摇杆设计得过于小巧，以至于有些方向上的操作并不十分方便，误操作的几率较大。至于EOS 5D，其对焦点设计则很类似于EOS 20D，同样采用了9点菱形排布，但相对于EOS 20D却更集中于中央，这使得该机在进行一些特殊的非对称构图时显然不如EOS 20D更为方便，不过，在对焦速度和对焦精度方面，如果经常使用的是中心构图方式，EOS 5D在暗环境下的对焦速度和镜头都要明显高于EOS 20D，这与该机在中心对焦环内围绕中心对焦点，还有6个看不见的辅助对焦点在进行AI SERVO时也能参与自动对焦应该不无关系。而对于D200来说，其对焦精度和速度相比其佳能的EOS20D而言，应该在总体水平上更为出色一些，特别是在使用连续伺服自动对焦功能进行高速连拍时候，这种表现更为明显。但在光线相当昏暗的时候，D200的对焦速度则与EOS 20D相比并不见得有多大的改善，在对焦时多少都会有点犹豫不决。虽然最终还是可以正确对焦，但其犹豫的时间仍是要比较长的，而这种情况，在EOS5D上则很少出现。和以上3款相机相比，S3 Pro虽然在暗光线下的对焦速度和精度相比其前作S2 Pro有了不小的进步，但其综合对焦速度和精度仍与前3款相机有一定的差距。特别是使用一些副厂镜头时，这种现象更为明显。另外，由于该机与S2 Pro一样，仍只有圆环五点和中央单点两种对焦方式。其过小的对焦点选择范围，还是比较影响构图语言的表现。
连拍能力
连拍能力方面，佳能的EOS 20D在最大JPEG格式下，可以50幅／秒的速度连续拍摄23张，而EOS 5D的最高连拍速度则只有3幅／秒，但其连拍张数却大大超过了连拍能力EOS 20D以及D200。而其两次连拍之后的间隔时间较之EOS 20D而言也更加短暂。在采用最大JPEG格式拍摄时，EOS 5D能以3幅／秒的速度连续拍摄60张，而使用RAW则可连续拍摄17张，假如以中等画幅(3168× 2112像素)的JPEG格式拍摄，则完全没有拍摄张数限制，你只需要按住快门不放，图像可以一直拍摄到存储卡满为止。与前两者相比，S3 Pro的连拍能则就显得弱了一些，其2．5幅／秒最多可连拍12张JPEG格式图片(RAW格式下为6张)的连拍能力，显然并不适合对高速运动的抓拍，而从笔者个人的操作感觉来看，这样的连拍能力，即使是在某些商业影棚内拍摄人像时也会在某种情况下影响工作效率的。同时，由于图像体积的增大，该机的两次连拍时间间隔和存储速度以及回放速度都要明显的慢于前两者，而在高宽容度模式下拍摄，这种情况更为明显。但对于佳能来说，无论是EOS 20D还是EOS 5D，在高速运动摄影拍摄能力方面，与D200相比，这两款相机都仍需要改进的，虽然D200的最高连拍速度为5张／秒，与EOS 20D相同，但由于该机和D2X一样都使用了四通道图像数据读取系统，使其一次最多可连拍摄37张JPG格式或22张RAW格式的全尺寸图片。同时，在连拍间隔时间方面，D200短于1s的连拍间隔，对于需要不断连续拍摄的体育和新闻记者来说也相当实用。(未完待续)