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摘要：《回到过去变成猫》是一部兼具穿越叙事特点的动物叙事类优秀网络文学作品，从穿越的独特性、叙述视角的独特性、动物叙事的独特性等三个角度去审视作品，可以获得不同的阅读感受，体味其区别于同类作品的艺术效果。
关键词：陈词懒调 穿越 动物叙事
开创网络文学宠物小说先河的《回到过去变成猫》（以下简称《回猫》）是网络文学知名作家陈词懒调的代表作之一，是一部以猫的视角观察万物，以人的思维考量世界及人心的网络穿越小说。作品以灵魂穿越的方式直接赋予黑猫（黑炭）以人（郑叹）的灵魂，并表达出人寄居于猫身后对世界的陌生化理解，及对人情（亲情、友情）、人性（黑暗、正义）的独特感悟。作品兼具穿越叙事和动物叙事的双重优势，将穿越的环形历史与黑炭的成长史结合，打破了穿越成动物必修真（或修仙）的窠臼，转以清新平淡而富有温情的文笔，向读者叙述一个富有正能量、惊险与欢笑并存的小清新故事，给读者带来一种温暖而又奇异的审美感受。本文拟从“猫人同体：穿越的独特性”、“猫眼人心：叙述视角的独特性”、“猫行人事：独特的动物叙事”三个方面论说《回猫》穿越语境下动物叙事的独特性。
一、人猫同体：穿越的独特性
网络穿越小说对“穿越”的探索大致经历了由理性穿越阶段到非理性穿越阶段的演替。在理性阶段，写手们尝试着对穿越方式（电击、雷劈、车祸等意外）、穿越时空（有据可查的历史朝代）、穿越形式（灵魂穿越、整体穿越）、穿越对象（一人穿越、两人或多人穿越等）进行理性探索，力图让“穿越”变得“合情合理”。及至非理性阶段，“穿越”已基本丧失了夺人眼球的效用，写手们开始放弃对穿越方式的创新，代之以“无理由”穿越;穿越时空逐步转向异时空;穿越对象可男可女、可人可兽;“穿越”本身被逐步淡化，慢慢沦为叙事的一种便捷手段。我们可以在《回猫》上清晰的看出“穿越”的非理性阶段主要特征，也可以看到其穿越的独特性。
（一）穿越背景：“无理由”穿越
“郑叹是一只猫，但曾经却是个货真价实的人，他也不明白是怎么回事，一觉醒来就这样了。”（第一章 风吹鸡蛋壳）《回猫》开头用一句话简单明了地交代了主人公郑叹的穿越：“不明白是怎么回事，一觉醒来就这样了”。这与《变形记》的开头极为相似：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”一般作家如果写人变成动物这种惊悚事件，大多会有种种令人惊奇的因素和后果来加以烘托，一如穿越小说理性穿越阶段的网络作家们所为;但卡夫卡和陈词懒调均没有浪费笔墨渲染穿越（或睡梦）前的奇诡、神秘的环境（雷电、浓雾等），而是径直告诉读者：主人公一觉醒来就变成了动物;差异只在于陈词懒调在后文中用“报应”来对郑叹穿越原因进行了猜测，而卡夫卡则对格里高尔变成甲虫的原因只字未提。此外，虽然陈词懒调对主人公穿越原因进行了猜测，但随后又用“比自己混账的人多的是，为什么遭报应的偏偏是自己”的反问来否定猜测，让人无法探究出主人公穿越的合情合理性，使穿越呈现出“无理由”穿越的特征。
（二）穿越对象：动物（猫）
在网络穿越小说的理性穿越阶段，穿越的人物可以是一人，也可以是两人，甚至多人，但毋庸置疑的是：只能是人类穿越为人类，无论是整体穿越还是灵魂穿越。为应对读者对新奇感的期待，非理性穿越阶段的网络穿越小说开始出现主人公穿越为动物（或非人）的故事背景设定，如人勿玩人的《重林巨蜥》（重生为蜥蜴）、天道勤奋的《重生神犬》（穿越为黄狗）、幻兽之王的《附身成鹰》（穿越为风雷之鹰）、凯撒旦的《重生猛禽》（穿越为小鸡）、无风不凭栏的《重生成虫》（穿越为虫）等;其中大多数作品只是借用穿越为动物的噱头博人眼球，随后的故事中，作者会很快让主人公升级修仙成人，回归到传统的叙事模式。但《回猫》与众不同，其独特性主要表现在两方面：其一，主人公没有凭借穿越的金手指肆意改变历史，也没有迫不及待的让主人公升级修仙成人，基本脱离了穿越小说极端欲望叙事的怪圈;其二，作为主人公郑叹的穿越对象，黑猫（黑炭）自穿越至离开人世，虽表现的与寻常猫不同，但其行为举止仍在“合情合理”的范围之内，细节处真实可感，与其他同类作品的奇幻、魔幻写法区分明显。
（三）穿越历史：环形穿越
时间的不可逆性使得人们总忍不住去幻想穿越与重生，这应是一种补偿心理在作祟——在异时空幻想中弥补个人现实经历的遗憾，在历史虚拟重建中弥补历史的遗憾。这种补偿心理在穿越小说中获得满足之后，往往呈现出两种不同的故事结局：异时空的圆满结局和回归原初世界后的悲剧结局;由此，穿越小说中的“穿越”还可分为单向穿越和环形穿越，即穿越到某个时空不再返还和穿越后回到原初世界（另有部分作品的主人公可以在原初世界和穿越后的世界间来回往返）。穿越小说回到过去历史的故事模式决定了穿越者能洞察历史先机，知悉历史走向，能凭借在现代社会积累的知识与经验，有意无意试图以自己的愿望去架构一个梦想新世界。特别是回到古代，提前获知历史上重大人物事件的走向，更是穿越者左右逢源的利器。但《回貓》与大多数穿越小说差异较明显：相较于一梦百年甚至千年的穿越而言，主人公郑叹一梦穿越回十年前（2013年），穿越的时间跨度较小（仅仅10年）;主人公穿越后的穿越史与历史的互文性体现不明显，换言之，作家没有凭借外位性的超视将故事放于已知的历史中演绎。且与其他环形穿越类小说相比，《回猫》用类于南柯一梦的方式让主人公回到原初世界，将结尾呈现出未完成的开放性特点。同时，《回猫》从郑叹穿越后适应猫的身体，到刻苦训练后经历系列具有传奇色彩的故事，再到十年后的灵魂离开老迈黑猫（黑炭）的身体返回人身，将郑叹的环形穿越历史与黑猫（黑炭）的线性成长史相结合，打破了主人公穿越成动物必修真（或修仙）的窠臼;作品还将人猫同生共长并入焦远和“小柚子”的成长史，体现出“成长”与“寻找（爱）”的母题，字里行间充溢着满满的正能量。
二、猫眼人心：叙述视角的独特性 小说的叙述视角是指作品叙述人观察和讲述故事内容、推动情节发展所选取的方式与角度。《回猫》作为一部人穿越成猫的小说，主人公黑炭听得懂人语，沟通得了动物，兼具人和猫的优势，叙述视角不局限在人或猫一隅，而是在两者之间游移。全文采用了第三人称全知视角、穿越者视角和猫的视角相结合的方式来叙述故事，给读者带来一种温暖而又奇异的陌生化审美感受。
（一）叙事视角：猫眼看世界
第三人称全知视角叙事和穿越者视角叙事的优势在大多数穿越小说中均能得到体现，与同类小说相比，《回猫》叙述视角的独特性主要体现在用人心揣摩世界，用猫的视角观察世界上。
用猫的视角叙述故事，并非陈词懒调所独创，如夏目漱石的名作《我是猫》即是以一只能说会道、长于文笔的猫为叙述者，通过它的观察与叙述来展示小知识分子空虚无聊的生活状态。与之不同的是：《回猫》是主人公以穿越方式灵魂寄居猫体，《我是猫》则直接赋予猫以人的灵魂;前者以人猫结合的口吻娓娓叙述，后者以猫的语气讽刺调侃;前者叙述中人猫混杂，后者则是猫公自述。再如穿越小说中《猫的诱惑》、《猫游记》、《穿越后我是一只猫》、《穿越时空变成猫》等作品也均是采用猫的视角架构故事;此类作品叙事重心要么在情爱上，要么在升级打怪上，基本上都属于极端欲望叙事的范围，很难给读者以合情合理的真实感。而《回猫》用大量猫的生活习性的细节描写和主人公与其他动物的相处，带给读者一种身临其境的真实感;作品通过猫的视角切入人类习焉不察的慣常生活，带领我们跳出固有的思维定势，去体味与发现被我们忽略的生活细节及温暖和爱;这与同样是动物视角的《变形记》也形成鲜明的对比：《变形记》主人公原本是一个每日奔波劳碌，为家人的生计疲于奔命的推销员，一觉醒来发现自己变成了一只大甲虫;甲虫的身体却有着人的灵魂，格里高尔亲眼目睹了家人对他态度的先后改变——母亲从最初的昏厥、惊叫到拒不见他，父亲像驱逐怪物一样向他掷东西到任其绝食而亡，妹妹对他越来越冷漠;卡夫卡将格里高尔父母和妹妹对他由最初的关心到终于厌弃的过程叙写的极为细致真切。同样是对人变成动物后生活的细致摹写，《变形记》呈现的是冷酷无情而又合情合理的世界;《回猫》呈现的则是对人情（亲情、友情）、人性（黑暗、正义）的独特感悟，其中既有动物报恩拯救的情感蕴藉，又有惩恶扬善的价值诉求。
（二）叙事效果：陌生化
人们往往会对身边的、眼前的东西习以为常故而视而不见、充耳不闻，但在艺术的烛照下，平日习以为常的事物就会变得生气勃勃，给人一种陌生化的感受。
动物叙事类作品中的主人公如果是家养类动物（如猫、狗、鸡、鸭等），因其与我们长期共同生活，过于亲熟，往往在故事叙述时较难拉开距离;而作品和读者期待视野之间没有距离，丧失陌生感，则容易致使作品的平庸化。《回猫》虽然描摹了大量猫的生活习性，算得上是一部真实的宠物生活记录史，能引起读者的深深共鸣;但人穿越为猫的故事设定和猫眼人心的叙述视角，给我们带来的是一种熟悉与陌生混杂的“陌生化”感受：黑炭这只黑猫有一点超常，但不出格;经历有些传奇，但还在合理的范围之内，处处符合猫的形象设定而又具备一定的传奇色彩。以猫的视角叙事，将猫的行为举止放在放大镜下审视，符合猫的生活习性但又有放大夸张的细节摹写会带给读者陌生化的新鲜感;以穿越者视角叙事则赋予主人公人行猫事的合理性，猫人共生并存的状态也使作品更加富于趣味性和可读性，适当满足了网络文学读者对新鲜感的追求。这也是《回猫》得以被读者认可的主要原因。
三、猫行人事：独特的动物叙事
动物叙事是一种兼容性较强的叙事类型，可以融合其他多种类型小说的叙事成分;毋庸置疑，《回猫》是一部兼具穿越叙事特点的动物叙事类作品——既有动物叙事的一般特征，也兼具穿越小说的叙事特点。
（一）似猫实人的动物叙事
所有动物叙事实质上都是人的叙事，是作者“依据自身丰富的动物知识、凭借高度的艺术想象力、创造力，真实而生动地描绘出各种动物的所思所想、所爱所恨，其中必然注入了作者对社会人生的深彻体悟与理性哲思”[1]。从《回猫》中郑叹惩罚虐待猫狗的人、为焦家捉小偷、破坏人贩子的行动、惩罚玩弄感情的公子潇、让八六在大地震中救出更多人等系列富有传奇色彩的行为，我们可以看出作者对待社会人生的态度。如果按照陈佳冀对动物叙事主述模式的划分[2]，《回猫》兼有动物叙事的“寻找”模式和“标尺”模式的一般特点：
1.“寻找”模式：通过主人公郑叹只字片语的回忆，我们可以看出郑叹穿越前的状况——父母不负责任，自己吃喝嫖赌、胡乱花钱、玩弄感情、不修学业，生活优渥却没有幸福感，明显真情缺失。穿越成猫以后，他才真正用旁观者的视角去审视过去的自己，并着力去寻找遗失的真情（亲情、友情等）。十年如一梦，十年变成猫的历史使他收获了焦家人的幸福呵护、共度了焦远的幸福童年、得到了伸张正义后的快乐，重新寻找到了遗失的亲情和友情。
2.“标尺”模式：动物叙事的优势在意可以借助于“动物”的外衣，介入到对当下热点问题的批判，可以用隐喻和象征的手法针砭时弊，直接表达对事态时效的看法与见解，可以自由地抒发自己的情感诉求和价值判断。《回猫》中作家借黑炭（黑猫）的视角展现了一些我们熟视无睹、麻木以对的社会现象：小柚子的成功但不负责任的父母，未婚先孕饱受冷眼对待的小卓，知识水平高但道德素质低的任教授，食猫食狗一条街，虐待猫狗的社会精英，拐卖孩童的组织，高校里面也避免不了的职场丛林，为梦想奋斗却头破血流的阿金，玩弄别人感情的公子潇，里一套外一套的明星……等等;深刻揭露和批判了人性的恶和社会的丑，并通过黑炭（黑猫）带有传奇色彩的经历来实现惩恶扬善、彰显正义的目的，呈现了一个关乎伦理道德和公平正义的评判标准。显然，作品以猫的视角架构故事，但是实际上展示的却是作家对伦理道德和公平正义评判和界定的标尺。
（二）似真还假的动物叙事
以动物视角架构故事，最容易出现一种弊病：不熟悉动物的生活习性和生存特质，名为写“动物”，实则远离动物，让读者感觉完全在写人或者是天马行空般的幻想，缺少真正的动物素描，尤其穿越为动物的大部分网络小说均是如此，这也是不少猫穿类网络小说让人读起来索然无味、不忍卒读的主要原因。《回猫》则完全规避了此种弊病，虽然全文以猫的视角展开，但你我的人生也能在这只猫的视野中找到真实的代入感：在初中教室里无聊地涂画，和家人一起去游泳池嬉闹，在实验室里跟随导师指示完成课业……等等;虽然主人公猫身人心，聪明的不像猫，与其他猫也有不同（如听得懂人语、沟通得了动物、对甜味敏感、很多猫不能吃的东西他也能吃、能够分清楚各种颜色、力量超常、智慧超常等）;但作品中对于猫的生活习性及“将军”、“小花”、“大胖”等各类动物生活习性的细节摹写却带给我们一种在场的真实感受。当然，《回猫》细节描写的再真实可感，也依然回避不了整个动物叙事的虚构本质。
总之，作为动物叙事类作品，《回猫》有着优秀动物叙事作品基本特质;作为网络穿越小说，《回猫》语言简洁生动，富有画面感，有着正确的道德价值取向，在当下网络文学充斥极端欲望叙事的现状下，可谓是一个“异类”;但这种“异类”却正是当下社会和网络文学所必不可少的。
[1]陈佳冀.“动物叙事”中的人文情怀——新世纪动物小说类型化研究的意义与可行性探析[J].贵州师范大学学报.2009（2）.
[2]陈佳冀.中国当代动物叙事”主述模式类型研究——以新时期文学（1978-2008）为重点[J].华北电力大学学报（社会科学版）.2012（5）.
关键词：陈词懒调 穿越 动物叙事
开创网络文学宠物小说先河的《回到过去变成猫》（以下简称《回猫》）是网络文学知名作家陈词懒调的代表作之一，是一部以猫的视角观察万物，以人的思维考量世界及人心的网络穿越小说。作品以灵魂穿越的方式直接赋予黑猫（黑炭）以人（郑叹）的灵魂，并表达出人寄居于猫身后对世界的陌生化理解，及对人情（亲情、友情）、人性（黑暗、正义）的独特感悟。作品兼具穿越叙事和动物叙事的双重优势，将穿越的环形历史与黑炭的成长史结合，打破了穿越成动物必修真（或修仙）的窠臼，转以清新平淡而富有温情的文笔，向读者叙述一个富有正能量、惊险与欢笑并存的小清新故事，给读者带来一种温暖而又奇异的审美感受。本文拟从“猫人同体：穿越的独特性”、“猫眼人心：叙述视角的独特性”、“猫行人事：独特的动物叙事”三个方面论说《回猫》穿越语境下动物叙事的独特性。
一、人猫同体：穿越的独特性
网络穿越小说对“穿越”的探索大致经历了由理性穿越阶段到非理性穿越阶段的演替。在理性阶段，写手们尝试着对穿越方式（电击、雷劈、车祸等意外）、穿越时空（有据可查的历史朝代）、穿越形式（灵魂穿越、整体穿越）、穿越对象（一人穿越、两人或多人穿越等）进行理性探索，力图让“穿越”变得“合情合理”。及至非理性阶段，“穿越”已基本丧失了夺人眼球的效用，写手们开始放弃对穿越方式的创新，代之以“无理由”穿越;穿越时空逐步转向异时空;穿越对象可男可女、可人可兽;“穿越”本身被逐步淡化，慢慢沦为叙事的一种便捷手段。我们可以在《回猫》上清晰的看出“穿越”的非理性阶段主要特征，也可以看到其穿越的独特性。
（一）穿越背景：“无理由”穿越
“郑叹是一只猫，但曾经却是个货真价实的人，他也不明白是怎么回事，一觉醒来就这样了。”（第一章 风吹鸡蛋壳）《回猫》开头用一句话简单明了地交代了主人公郑叹的穿越：“不明白是怎么回事，一觉醒来就这样了”。这与《变形记》的开头极为相似：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”一般作家如果写人变成动物这种惊悚事件，大多会有种种令人惊奇的因素和后果来加以烘托，一如穿越小说理性穿越阶段的网络作家们所为;但卡夫卡和陈词懒调均没有浪费笔墨渲染穿越（或睡梦）前的奇诡、神秘的环境（雷电、浓雾等），而是径直告诉读者：主人公一觉醒来就变成了动物;差异只在于陈词懒调在后文中用“报应”来对郑叹穿越原因进行了猜测，而卡夫卡则对格里高尔变成甲虫的原因只字未提。此外，虽然陈词懒调对主人公穿越原因进行了猜测，但随后又用“比自己混账的人多的是，为什么遭报应的偏偏是自己”的反问来否定猜测，让人无法探究出主人公穿越的合情合理性，使穿越呈现出“无理由”穿越的特征。
（二）穿越对象：动物（猫）
在网络穿越小说的理性穿越阶段，穿越的人物可以是一人，也可以是两人，甚至多人，但毋庸置疑的是：只能是人类穿越为人类，无论是整体穿越还是灵魂穿越。为应对读者对新奇感的期待，非理性穿越阶段的网络穿越小说开始出现主人公穿越为动物（或非人）的故事背景设定，如人勿玩人的《重林巨蜥》（重生为蜥蜴）、天道勤奋的《重生神犬》（穿越为黄狗）、幻兽之王的《附身成鹰》（穿越为风雷之鹰）、凯撒旦的《重生猛禽》（穿越为小鸡）、无风不凭栏的《重生成虫》（穿越为虫）等;其中大多数作品只是借用穿越为动物的噱头博人眼球，随后的故事中，作者会很快让主人公升级修仙成人，回归到传统的叙事模式。但《回猫》与众不同，其独特性主要表现在两方面：其一，主人公没有凭借穿越的金手指肆意改变历史，也没有迫不及待的让主人公升级修仙成人，基本脱离了穿越小说极端欲望叙事的怪圈;其二，作为主人公郑叹的穿越对象，黑猫（黑炭）自穿越至离开人世，虽表现的与寻常猫不同，但其行为举止仍在“合情合理”的范围之内，细节处真实可感，与其他同类作品的奇幻、魔幻写法区分明显。
（三）穿越历史：环形穿越
时间的不可逆性使得人们总忍不住去幻想穿越与重生，这应是一种补偿心理在作祟——在异时空幻想中弥补个人现实经历的遗憾，在历史虚拟重建中弥补历史的遗憾。这种补偿心理在穿越小说中获得满足之后，往往呈现出两种不同的故事结局：异时空的圆满结局和回归原初世界后的悲剧结局;由此，穿越小说中的“穿越”还可分为单向穿越和环形穿越，即穿越到某个时空不再返还和穿越后回到原初世界（另有部分作品的主人公可以在原初世界和穿越后的世界间来回往返）。穿越小说回到过去历史的故事模式决定了穿越者能洞察历史先机，知悉历史走向，能凭借在现代社会积累的知识与经验，有意无意试图以自己的愿望去架构一个梦想新世界。特别是回到古代，提前获知历史上重大人物事件的走向，更是穿越者左右逢源的利器。但《回貓》与大多数穿越小说差异较明显：相较于一梦百年甚至千年的穿越而言，主人公郑叹一梦穿越回十年前（2013年），穿越的时间跨度较小（仅仅10年）;主人公穿越后的穿越史与历史的互文性体现不明显，换言之，作家没有凭借外位性的超视将故事放于已知的历史中演绎。且与其他环形穿越类小说相比，《回猫》用类于南柯一梦的方式让主人公回到原初世界，将结尾呈现出未完成的开放性特点。同时，《回猫》从郑叹穿越后适应猫的身体，到刻苦训练后经历系列具有传奇色彩的故事，再到十年后的灵魂离开老迈黑猫（黑炭）的身体返回人身，将郑叹的环形穿越历史与黑猫（黑炭）的线性成长史相结合，打破了主人公穿越成动物必修真（或修仙）的窠臼;作品还将人猫同生共长并入焦远和“小柚子”的成长史，体现出“成长”与“寻找（爱）”的母题，字里行间充溢着满满的正能量。
二、猫眼人心：叙述视角的独特性 小说的叙述视角是指作品叙述人观察和讲述故事内容、推动情节发展所选取的方式与角度。《回猫》作为一部人穿越成猫的小说，主人公黑炭听得懂人语，沟通得了动物，兼具人和猫的优势，叙述视角不局限在人或猫一隅，而是在两者之间游移。全文采用了第三人称全知视角、穿越者视角和猫的视角相结合的方式来叙述故事，给读者带来一种温暖而又奇异的陌生化审美感受。
（一）叙事视角：猫眼看世界
第三人称全知视角叙事和穿越者视角叙事的优势在大多数穿越小说中均能得到体现，与同类小说相比，《回猫》叙述视角的独特性主要体现在用人心揣摩世界，用猫的视角观察世界上。
用猫的视角叙述故事，并非陈词懒调所独创，如夏目漱石的名作《我是猫》即是以一只能说会道、长于文笔的猫为叙述者，通过它的观察与叙述来展示小知识分子空虚无聊的生活状态。与之不同的是：《回猫》是主人公以穿越方式灵魂寄居猫体，《我是猫》则直接赋予猫以人的灵魂;前者以人猫结合的口吻娓娓叙述，后者以猫的语气讽刺调侃;前者叙述中人猫混杂，后者则是猫公自述。再如穿越小说中《猫的诱惑》、《猫游记》、《穿越后我是一只猫》、《穿越时空变成猫》等作品也均是采用猫的视角架构故事;此类作品叙事重心要么在情爱上，要么在升级打怪上，基本上都属于极端欲望叙事的范围，很难给读者以合情合理的真实感。而《回猫》用大量猫的生活习性的细节描写和主人公与其他动物的相处，带给读者一种身临其境的真实感;作品通过猫的视角切入人类习焉不察的慣常生活，带领我们跳出固有的思维定势，去体味与发现被我们忽略的生活细节及温暖和爱;这与同样是动物视角的《变形记》也形成鲜明的对比：《变形记》主人公原本是一个每日奔波劳碌，为家人的生计疲于奔命的推销员，一觉醒来发现自己变成了一只大甲虫;甲虫的身体却有着人的灵魂，格里高尔亲眼目睹了家人对他态度的先后改变——母亲从最初的昏厥、惊叫到拒不见他，父亲像驱逐怪物一样向他掷东西到任其绝食而亡，妹妹对他越来越冷漠;卡夫卡将格里高尔父母和妹妹对他由最初的关心到终于厌弃的过程叙写的极为细致真切。同样是对人变成动物后生活的细致摹写，《变形记》呈现的是冷酷无情而又合情合理的世界;《回猫》呈现的则是对人情（亲情、友情）、人性（黑暗、正义）的独特感悟，其中既有动物报恩拯救的情感蕴藉，又有惩恶扬善的价值诉求。
（二）叙事效果：陌生化
人们往往会对身边的、眼前的东西习以为常故而视而不见、充耳不闻，但在艺术的烛照下，平日习以为常的事物就会变得生气勃勃，给人一种陌生化的感受。
动物叙事类作品中的主人公如果是家养类动物（如猫、狗、鸡、鸭等），因其与我们长期共同生活，过于亲熟，往往在故事叙述时较难拉开距离;而作品和读者期待视野之间没有距离，丧失陌生感，则容易致使作品的平庸化。《回猫》虽然描摹了大量猫的生活习性，算得上是一部真实的宠物生活记录史，能引起读者的深深共鸣;但人穿越为猫的故事设定和猫眼人心的叙述视角，给我们带来的是一种熟悉与陌生混杂的“陌生化”感受：黑炭这只黑猫有一点超常，但不出格;经历有些传奇，但还在合理的范围之内，处处符合猫的形象设定而又具备一定的传奇色彩。以猫的视角叙事，将猫的行为举止放在放大镜下审视，符合猫的生活习性但又有放大夸张的细节摹写会带给读者陌生化的新鲜感;以穿越者视角叙事则赋予主人公人行猫事的合理性，猫人共生并存的状态也使作品更加富于趣味性和可读性，适当满足了网络文学读者对新鲜感的追求。这也是《回猫》得以被读者认可的主要原因。
三、猫行人事：独特的动物叙事
动物叙事是一种兼容性较强的叙事类型，可以融合其他多种类型小说的叙事成分;毋庸置疑，《回猫》是一部兼具穿越叙事特点的动物叙事类作品——既有动物叙事的一般特征，也兼具穿越小说的叙事特点。
（一）似猫实人的动物叙事
所有动物叙事实质上都是人的叙事，是作者“依据自身丰富的动物知识、凭借高度的艺术想象力、创造力，真实而生动地描绘出各种动物的所思所想、所爱所恨，其中必然注入了作者对社会人生的深彻体悟与理性哲思”[1]。从《回猫》中郑叹惩罚虐待猫狗的人、为焦家捉小偷、破坏人贩子的行动、惩罚玩弄感情的公子潇、让八六在大地震中救出更多人等系列富有传奇色彩的行为，我们可以看出作者对待社会人生的态度。如果按照陈佳冀对动物叙事主述模式的划分[2]，《回猫》兼有动物叙事的“寻找”模式和“标尺”模式的一般特点：
1.“寻找”模式：通过主人公郑叹只字片语的回忆，我们可以看出郑叹穿越前的状况——父母不负责任，自己吃喝嫖赌、胡乱花钱、玩弄感情、不修学业，生活优渥却没有幸福感，明显真情缺失。穿越成猫以后，他才真正用旁观者的视角去审视过去的自己，并着力去寻找遗失的真情（亲情、友情等）。十年如一梦，十年变成猫的历史使他收获了焦家人的幸福呵护、共度了焦远的幸福童年、得到了伸张正义后的快乐，重新寻找到了遗失的亲情和友情。
2.“标尺”模式：动物叙事的优势在意可以借助于“动物”的外衣，介入到对当下热点问题的批判，可以用隐喻和象征的手法针砭时弊，直接表达对事态时效的看法与见解，可以自由地抒发自己的情感诉求和价值判断。《回猫》中作家借黑炭（黑猫）的视角展现了一些我们熟视无睹、麻木以对的社会现象：小柚子的成功但不负责任的父母，未婚先孕饱受冷眼对待的小卓，知识水平高但道德素质低的任教授，食猫食狗一条街，虐待猫狗的社会精英，拐卖孩童的组织，高校里面也避免不了的职场丛林，为梦想奋斗却头破血流的阿金，玩弄别人感情的公子潇，里一套外一套的明星……等等;深刻揭露和批判了人性的恶和社会的丑，并通过黑炭（黑猫）带有传奇色彩的经历来实现惩恶扬善、彰显正义的目的，呈现了一个关乎伦理道德和公平正义的评判标准。显然，作品以猫的视角架构故事，但是实际上展示的却是作家对伦理道德和公平正义评判和界定的标尺。
（二）似真还假的动物叙事
以动物视角架构故事，最容易出现一种弊病：不熟悉动物的生活习性和生存特质，名为写“动物”，实则远离动物，让读者感觉完全在写人或者是天马行空般的幻想，缺少真正的动物素描，尤其穿越为动物的大部分网络小说均是如此，这也是不少猫穿类网络小说让人读起来索然无味、不忍卒读的主要原因。《回猫》则完全规避了此种弊病，虽然全文以猫的视角展开，但你我的人生也能在这只猫的视野中找到真实的代入感：在初中教室里无聊地涂画，和家人一起去游泳池嬉闹，在实验室里跟随导师指示完成课业……等等;虽然主人公猫身人心，聪明的不像猫，与其他猫也有不同（如听得懂人语、沟通得了动物、对甜味敏感、很多猫不能吃的东西他也能吃、能够分清楚各种颜色、力量超常、智慧超常等）;但作品中对于猫的生活习性及“将军”、“小花”、“大胖”等各类动物生活习性的细节摹写却带给我们一种在场的真实感受。当然，《回猫》细节描写的再真实可感，也依然回避不了整个动物叙事的虚构本质。
总之，作为动物叙事类作品，《回猫》有着优秀动物叙事作品基本特质;作为网络穿越小说，《回猫》语言简洁生动，富有画面感，有着正确的道德价值取向，在当下网络文学充斥极端欲望叙事的现状下，可谓是一个“异类”;但这种“异类”却正是当下社会和网络文学所必不可少的。
[1]陈佳冀.“动物叙事”中的人文情怀——新世纪动物小说类型化研究的意义与可行性探析[J].贵州师范大学学报.2009（2）.
[2]陈佳冀.中国当代动物叙事”主述模式类型研究——以新时期文学（1978-2008）为重点[J].华北电力大学学报（社会科学版）.2012（5）.