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许晴出演的《老中医》最近热播。
有颜有钱,不接烂片,不交烂人,许晴活成了很多人眼里女人最好的模样。这是先天运气不错,后天积极努力的中年女性经过时光打磨后的流光焕彩,而非所谓的“少女感”。
一个“很宽广”的演员
最近,50岁的许晴因为出演《老中医》频繁上热搜。
在这部老戏骨云集的国剧中,许晴饰演了一位传统女人葆秀,温婉大气任劳任怨,为了丈夫无怨无悔的付出。
剧照一放出来,立刻有人惊呼许晴少女感满满。因为她淡妆下紧致的皮肤、纤细灵活的A4腰,因为她的笑又甜又暖,像从未被生活欺负过。
去年,许晴在《邪不压正》中的表现让我们再一次领略了中年女演员能够展露的魅力。
电影中许晴的戏份并不多,但却留下了浓墨重彩的一笔。许晴饰演的“北平之花”唐凤仪,她的出场是要小亨大夫(彭于晏饰)为她打“不老针”。这一段声色兼备,红色的旗袍,精致的头发,梨涡浅笑,说话声调时高时低,连呼吸都是嗲嗲的。
我们都知道,姜文导演在《邪不压正》中划分了“高处”和“低处”两种叙事空间,两种世界。唐凤仪在全片中,几乎都是在“低处”、地面上活动,与巧红形成了明显的对比。
她唯一一次去了高处,是影片结尾,她放弃了性感华丽的旗袍,穿着一袭淡粉色的纱裙,缓缓地走到城墙上,一跃而下。你说她不懂时局吗?看不清权力争斗和逢场作戏吗?她又好像都清楚,对未来的乱世没什么好留恋的,于是选择结束生命。
再往前,让我们确认许晴是个会演戏的好演员,是管虎导演的《老炮儿》。
许晴在《老炮儿》中饰演北京大妞。这个角色之于六爷,就是“话匣子”,是高晓松口中的“大飒蜜”,美丽性感、粗粝、真性情、仗义。之于小波,就是霞姨,很有母性的温柔。
电影中,许晴的戏份也不算很多,但也是几乎每场都让人印象深刻。比如她在寒冷的大街上追着六爷破口大骂,她跟小波谈心谈起小时候对六爷的崇拜。
《邪不压正》和《老炮儿》中许晴的两种角色,都是内含“烟火气”的。前者是民国乱世的烟火气,后者是一种市井、市民的烟火气。
往前追溯,许晴主演了话剧《如梦之梦》。5年的巡演,她站在舞台中心,始终保持一股昂扬之气,气场强大。只有这样的女人,方才立得住民国名妓顾香兰传奇的一生,才能让顾香兰看尽人情冷暖;即便是在她最狼狈时,不得不脱得只剩一袭黑色的吊带真丝睡裙走完全场的时候,仍然沉稳,爱的信念之火,始终不曾熄火。
作为演员,许晴的形象非常特殊,她汇集了几种有矛盾性的元素:性感和天真,温柔和强悍。所以她能够既驾驭得了熟女形象,也能驾驭少女形象,这在同龄段的女演员中很难得。
大概也是因为这个原因,赖声川评价她是个“很宽广”的演员,让她来出演话剧《如梦之梦》的顾香兰。
从演艺经历上,也能看出许晴的一种特点,从陈凯歌导演的《边走边唱》、凌子风导演的《狂》、周晓文的《秦颂》到2001年电视剧《笑傲江湖》,再到《建国大业》《老炮儿》、话剧《如梦之梦》《邪不压正》、徐浩峰的《刀背藏身》,她的角色浮动很大,选中她的导演们都不是一个代际、一种风格。
“少女感”的鄙视链
娱乐圈从来不缺美人,对于大多数人而言,美貌只是青春的皮囊,它会一点一滴地在岁月中流逝。
也有人会比较幸运,岁月偷走青春,却赠予她深沉优雅,比如陈数,比如俞飞鸿。
而许晴,她是上天眷顾的第三种人。50岁了,却仿佛永远都是那窗前的白月光。张爱玲笔下那被遗落在胸前的饭粒子,不是属于她的命运。
出生于书香世家的许晴,一路走来都很幸运。她自小就成長在一个充满爱的环境里,父母、姥姥、姥爷都很疼爱她。可以说,她几乎没有受过什么太大的委屈。
1988年,19岁的许晴接到来自国际关系学院和北京电影学院两份录取通知书,许晴选择了后者。
早在1980年,11岁的许晴就在反战电影《铁甲008》中饰演了童年“田静”。1982年,13岁的许晴又在电视剧《西游记》中扮演了太上老君炼丹房的扇火女童。
出道之初,便是和大导演合作,许晴的起点让很多人望尘莫及。1992年,许晴出演电视剧《皇城根儿》,为更多的人所知,她清纯、奔放的形象赢得了许多人的喜爱。凭借这部电视剧,她还获得了金鹰奖最佳女演员的提名。
曾经,因为参加一档真人秀节目,许晴一度被推到风口浪尖之上。很多人嘲讽她装嫩、矫情、任性。
面对网上铺天盖地的谩骂,她的回应却只有简单的八个字:一笑置之,一笑了之。“我已经演了那么多角色,难道还要再演一个许晴吗?”
说起来,从年轻的时候开始,许晴就没有演过少女;她脸若银盘,眼似银杏,她的美,并不具备今天所流行的少女感。但也因为如此,她从青春水嫩的时候,就是风姿绰约的熟女。
一个男作家说,成年后,我们所回忆的青春,都是经过美化的青春。我想说,人们所强调的那些“少女感”,也统统是经过美化的少女时代。
少女时代,脸上有冷漠、迷茫、疲倦与无知。少女时代,因为敏感而容易自卑,什么都想对抗,而实际上,什么都对抗不了。
18岁,写在纸上,特别美好,在现实生活里,却不堪回首。成年人经常会想,如果重新回到18岁,我会如何。说真的,就算重回18岁,你还是一样,你能怎么办呢?除了年轻,什么都没有。
说一个中年女性有少女感,既是对少女感的误解,也是对中年女性的误解。
许晴曾在接受采访时说:
“我以前觉得相夫教子是个归宿,现在我不这么想了。归宿就在自己身上,所以我现在才这么开心。现在我定下来了,我知道我要做什么,我要做一个特别好的演员,我要做一个特别好的人,我要回馈社会,我要爱我想爱的人,做我想做的事。”
“我没有束缚,我特别自由,我现在看人都看得特别清楚,所以我会更肆无忌惮的,因为我知道不会走错,因为大的格局都在这里了,所以我不怕。”
现在的许晴,演技越来越好,是时光的礼物;身材、皮肤越来越好,是自律的礼物;心态越来越自信,是阅历的礼物。这一切,都与少女无关。这种中年女性的生活状态,不是女演员的专利。
当全社会都在强调女性的少女感的时候,大家认同的是中年甚至老年的无趣、固化;认同年龄是人类最大的敌人,人应该屈从于生理年龄、随波逐流,正如我们经常听到的那句话:到什么年龄说什么话、做什么事。
但年龄,只代表我们活了多久,而不代表我们怎样活着。每个人都应该拥有两种年龄,一种是生日带来的,一种是我们自己创造的。
在现实生活中,越来越多的人正在创造属于自己的年龄。我们努力健身、护肤、赚钱,不是为了从“人到中年不如狗”的鄙视链,跳进另一个“永远少女感满满”的鄙视链中。
我们努力并不是为了变成少女,而是拥有鲜活的中年,体面的老年。与少女感相比,有尊严的一生更是我们牢牢抓在手里,从未放弃的东西。
有颜有钱,不接烂片,不交烂人,许晴活成了很多人眼里女人最好的模样。这是先天运气不错,后天积极努力的中年女性经过时光打磨后的流光焕彩,而非所谓的“少女感”。
一个“很宽广”的演员
最近,50岁的许晴因为出演《老中医》频繁上热搜。
在这部老戏骨云集的国剧中,许晴饰演了一位传统女人葆秀,温婉大气任劳任怨,为了丈夫无怨无悔的付出。
剧照一放出来,立刻有人惊呼许晴少女感满满。因为她淡妆下紧致的皮肤、纤细灵活的A4腰,因为她的笑又甜又暖,像从未被生活欺负过。
去年,许晴在《邪不压正》中的表现让我们再一次领略了中年女演员能够展露的魅力。
电影中许晴的戏份并不多,但却留下了浓墨重彩的一笔。许晴饰演的“北平之花”唐凤仪,她的出场是要小亨大夫(彭于晏饰)为她打“不老针”。这一段声色兼备,红色的旗袍,精致的头发,梨涡浅笑,说话声调时高时低,连呼吸都是嗲嗲的。
我们都知道,姜文导演在《邪不压正》中划分了“高处”和“低处”两种叙事空间,两种世界。唐凤仪在全片中,几乎都是在“低处”、地面上活动,与巧红形成了明显的对比。
她唯一一次去了高处,是影片结尾,她放弃了性感华丽的旗袍,穿着一袭淡粉色的纱裙,缓缓地走到城墙上,一跃而下。你说她不懂时局吗?看不清权力争斗和逢场作戏吗?她又好像都清楚,对未来的乱世没什么好留恋的,于是选择结束生命。
再往前,让我们确认许晴是个会演戏的好演员,是管虎导演的《老炮儿》。
许晴在《老炮儿》中饰演北京大妞。这个角色之于六爷,就是“话匣子”,是高晓松口中的“大飒蜜”,美丽性感、粗粝、真性情、仗义。之于小波,就是霞姨,很有母性的温柔。
电影中,许晴的戏份也不算很多,但也是几乎每场都让人印象深刻。比如她在寒冷的大街上追着六爷破口大骂,她跟小波谈心谈起小时候对六爷的崇拜。
《邪不压正》和《老炮儿》中许晴的两种角色,都是内含“烟火气”的。前者是民国乱世的烟火气,后者是一种市井、市民的烟火气。
往前追溯,许晴主演了话剧《如梦之梦》。5年的巡演,她站在舞台中心,始终保持一股昂扬之气,气场强大。只有这样的女人,方才立得住民国名妓顾香兰传奇的一生,才能让顾香兰看尽人情冷暖;即便是在她最狼狈时,不得不脱得只剩一袭黑色的吊带真丝睡裙走完全场的时候,仍然沉稳,爱的信念之火,始终不曾熄火。
作为演员,许晴的形象非常特殊,她汇集了几种有矛盾性的元素:性感和天真,温柔和强悍。所以她能够既驾驭得了熟女形象,也能驾驭少女形象,这在同龄段的女演员中很难得。
大概也是因为这个原因,赖声川评价她是个“很宽广”的演员,让她来出演话剧《如梦之梦》的顾香兰。
从演艺经历上,也能看出许晴的一种特点,从陈凯歌导演的《边走边唱》、凌子风导演的《狂》、周晓文的《秦颂》到2001年电视剧《笑傲江湖》,再到《建国大业》《老炮儿》、话剧《如梦之梦》《邪不压正》、徐浩峰的《刀背藏身》,她的角色浮动很大,选中她的导演们都不是一个代际、一种风格。
“少女感”的鄙视链
娱乐圈从来不缺美人,对于大多数人而言,美貌只是青春的皮囊,它会一点一滴地在岁月中流逝。
也有人会比较幸运,岁月偷走青春,却赠予她深沉优雅,比如陈数,比如俞飞鸿。
而许晴,她是上天眷顾的第三种人。50岁了,却仿佛永远都是那窗前的白月光。张爱玲笔下那被遗落在胸前的饭粒子,不是属于她的命运。
出生于书香世家的许晴,一路走来都很幸运。她自小就成長在一个充满爱的环境里,父母、姥姥、姥爷都很疼爱她。可以说,她几乎没有受过什么太大的委屈。
1988年,19岁的许晴接到来自国际关系学院和北京电影学院两份录取通知书,许晴选择了后者。
早在1980年,11岁的许晴就在反战电影《铁甲008》中饰演了童年“田静”。1982年,13岁的许晴又在电视剧《西游记》中扮演了太上老君炼丹房的扇火女童。
出道之初,便是和大导演合作,许晴的起点让很多人望尘莫及。1992年,许晴出演电视剧《皇城根儿》,为更多的人所知,她清纯、奔放的形象赢得了许多人的喜爱。凭借这部电视剧,她还获得了金鹰奖最佳女演员的提名。
曾经,因为参加一档真人秀节目,许晴一度被推到风口浪尖之上。很多人嘲讽她装嫩、矫情、任性。
面对网上铺天盖地的谩骂,她的回应却只有简单的八个字:一笑置之,一笑了之。“我已经演了那么多角色,难道还要再演一个许晴吗?”
说起来,从年轻的时候开始,许晴就没有演过少女;她脸若银盘,眼似银杏,她的美,并不具备今天所流行的少女感。但也因为如此,她从青春水嫩的时候,就是风姿绰约的熟女。
一个男作家说,成年后,我们所回忆的青春,都是经过美化的青春。我想说,人们所强调的那些“少女感”,也统统是经过美化的少女时代。
少女时代,脸上有冷漠、迷茫、疲倦与无知。少女时代,因为敏感而容易自卑,什么都想对抗,而实际上,什么都对抗不了。
18岁,写在纸上,特别美好,在现实生活里,却不堪回首。成年人经常会想,如果重新回到18岁,我会如何。说真的,就算重回18岁,你还是一样,你能怎么办呢?除了年轻,什么都没有。
说一个中年女性有少女感,既是对少女感的误解,也是对中年女性的误解。
许晴曾在接受采访时说:
“我以前觉得相夫教子是个归宿,现在我不这么想了。归宿就在自己身上,所以我现在才这么开心。现在我定下来了,我知道我要做什么,我要做一个特别好的演员,我要做一个特别好的人,我要回馈社会,我要爱我想爱的人,做我想做的事。”
“我没有束缚,我特别自由,我现在看人都看得特别清楚,所以我会更肆无忌惮的,因为我知道不会走错,因为大的格局都在这里了,所以我不怕。”
现在的许晴,演技越来越好,是时光的礼物;身材、皮肤越来越好,是自律的礼物;心态越来越自信,是阅历的礼物。这一切,都与少女无关。这种中年女性的生活状态,不是女演员的专利。
当全社会都在强调女性的少女感的时候,大家认同的是中年甚至老年的无趣、固化;认同年龄是人类最大的敌人,人应该屈从于生理年龄、随波逐流,正如我们经常听到的那句话:到什么年龄说什么话、做什么事。
但年龄,只代表我们活了多久,而不代表我们怎样活着。每个人都应该拥有两种年龄,一种是生日带来的,一种是我们自己创造的。
在现实生活中,越来越多的人正在创造属于自己的年龄。我们努力健身、护肤、赚钱,不是为了从“人到中年不如狗”的鄙视链,跳进另一个“永远少女感满满”的鄙视链中。
我们努力并不是为了变成少女,而是拥有鲜活的中年,体面的老年。与少女感相比,有尊严的一生更是我们牢牢抓在手里,从未放弃的东西。