论文部分内容阅读
摘要一部优秀的作品无论是从文学角度还是从影视角度，都能够找到其最为恰当的表达方式。《赎罪》自出书以来，已经得到了相当多的关注和研究，文字层面叙事视角的研究，可以借助人们的思维想象力，得到充分的论证，而将其搬到荧屏上，就必须采用全新的叙事视角对其着力表现。电影《赎罪》中的叙事视角既是对文学叙事的一种传承，也是一种超越。
关键词：《赎罪》电影叙事超越
近年来，文学作品改编为影视作品的比例不断增加，这在一定程度上呈现了文学与电影的互通性和兼容性，二者相互依存。英国当代最具影响力的作家伊恩·麦克尤恩的作品多次被改编为电影，如2001年出版的《赎罪》就被著名导演乔·怀特精心改编，成为2007年最受观众认可的影片之一，被誉为完美的原著缔造完美的电影。本文借助于《赎罪》着力探讨电影叙事对于文学叙事的传承与超越。
一电影叙事的简要介绍
通常，电影叙事主要有两种叙述手法，即主观和客观两种叙事手法。所谓的主观叙事手法，就是一种以第一人称为主的故事讲述和铺陈手法，它是基于主人翁的视角来完成这一叙事过程的。以主人翁的画外音配合主人翁的影像讲述故事，并且贯穿于故事的始终，因而，是一种纵向性的、线性的结构模式。例如，香港电影《游园惊梦》、美国电影《天与地》等。
而客观叙事手法则是一种与主观叙事手法完全相反的叙事手法，它是从主人翁之外的视角来展开叙事的，通常是由一个全知者来完成这一故事的交代过程的，而这个所谓的全知者也就是导演或编剧个人的理解和把握。在一条主线的基础上加上几条复线，来完成故事的讲述任务，是客观叙事手法的主要特征，如香港影片《无间道》、《教父》等，就是这种客观叙事手法的代表性作品。
每一个事物都具有两面性，叙事手法也不例外。无论是主观叙事手法还是客观叙事手法，都存在着优势与不足之处。主观叙事手法在进行人物形象刻画方面，尤其是人物心理世界的描写方面，具有较大的优势，而其不足之处则是它只能够表达所看到的、感受到的事物，而不能够去很好地表达宏观世界，因而也就会将宏观世界予以忽略不计。客观叙事手法能够以一个全知者的身份去表达所有的宏观世界，展现所有的事物，但由于其是从一个客观的叙事者的角度出发的，因而，也就难以做到细致入微地表达人物的内心世界，不能够对人物进行深入的分析和挖掘。
了解了两种叙事方式的优势与劣势，就有助于导演在拍片的过程中，恰当地选择合适的叙事方式，而能够做到将二者完美结合，则是电影叙事对于文学叙事的一种超越。随着电影技术的发展与进步，已经出现了一批优秀的叙事电影作品，如韩国影片《雏菊》、徐克导演的《上海滩》等，就是新的电影叙事视角的创作。该类新式影片将整个剧本划分为几个主人翁单元模块，以讲故事的方式完成整部影片的叙事与刻画。如《上海滩》就将是将一个完整的影片情节拆分为了冯程程篇、丁力篇、许文强篇，通过这几个不同模块的不同叙事方式的转换与运用，做到了全面、客观和主观相结合的完整的故事情节的再现。
打破两种完全不同的电影叙事方式之间的清晰界限，做到二者的优势互补，是电影叙事的重要发展方向。一种新的电影叙事手法是要能够自由地穿梭于主观与客观世界之间，达到更好地表达电影主题的目的。就目前的水准而言，《赎罪》在这方面的尝试是相当成功的。
《赎罪》的成功不仅在于其剧情设置方面，更是其为观众呈现的高超的、新颖的叙事方式。它是一个关于忏悔和宽恕的故事，改编于英文原著伊恩·麦克尤恩内的《赎罪》原著。故事讲述的是一个13岁的少女布里翁尼妒忌姐姐塞西莉亚与罗比的甜蜜爱情，设计陷害罗比致使其死在战争中，一直未能与姐姐塞西莉亚重逢的故事，而布里翁尼也终身生活在愧疚与悔恨之中。
从一般的文学欣赏及电影改编角度来讲，采用第一人称的主观叙事视角表现这样一个自我救赎的题材，是很贴切的，它很容易刻画人物的内心世界。但实际情况是，《赎罪》并不是简单地讲述布里翁尼的自我救赎心理历程，而是糅合进了第二次世界大战、姐姐塞西莉亚和罗比之间的爱情故事等诸多相关联的历史事件。而这些事件又不是布里翁尼亲自参与过的，因而，如果单单以主观叙事视角加以呈现，就会显得故事是虚构的、不真实的，影片也就失去了其应有的艺术魅力。但影片《救赎》做到了，它将布里翁尼的自我救赎、姐姐塞西莉亚和罗比之间的爱情故事、严酷的战争等，都很巧妙地串联和杂糅到一起，达到了较高的影视价值。
二《赎罪》电影叙事对文学叙事的传承和超越
1《赎罪》中主、客观两种叙事手法的交融
《赎罪》虽然是一部自我救赎的题材作品，第一人称的叙事方式是其首选，但电影《赎罪》却没有局限于单一的人称叙事方式上，也没有采用常用的主人翁画外音讲述方法，而是采用了客观叙事手法，借助于一条伏笔和两条线索，进行影片的层层推进。布里翁尼在1935年的夏季写剧本，为迎接哥哥的到来而排练节目，表姐与人偷情的故事等，给观众最初的印象是一种客观性的叙述，但当故事发展到一半的时候，镜头转到了现代社会中的一家电视台演播室中，一位饱经风霜的老妇人正在接受电视台记者采访，而这位老妇人就晚年的布里翁尼，她以畅销书《赎罪》的作家身份，接受记者采访。此时，观众才明白过来，原来之前的一切，都不过是布里翁尼所作的《赎罪》里的内容。这一来，观众就更加惊叹于电影中高超的叙事技巧，布里翁尼的回忆（主观叙事手法）、《赎罪》虚构的情节（客观叙事手法），两种叙事手法相互交叉融合，更好地推进了影片的前进。
2《赎罪》中闪回手法的运用
《赎罪》精于两种不同叙事手法的运用，时时更替、转换，并且不着痕迹，让观众在潜移默化之中接受了这两种技术手法的交替运用，一个新的电影叙事手法，闪回法被创造出来并巧妙地运用于其中。
布里翁尼看到了姐姐塞西莉亚和罗比为了什么而在喷水池边争吵，然后，就看到了塞西莉亚将上衣脱掉跳进喷水池中，对此不笠翁尼感到很是不解，布里翁尼的不解，也就是观众的不理解，观众更急于想要知道塞西莉亚与罗比之间发生了什么事情，他们为什么而争吵，塞西莉亚又为什么会跳入喷水池中。这种悬念的设置，很容易将观众关注的角度从布里翁尼的角度转为一种更为客观的、全面的观察视角。为了迎合观众的好奇心理，镜头闪回到了塞西莉亚与罗比自相遇之后所发生的一切：罗比想要去读大学，却没有与塞西莉亚商量，因而塞西莉亚十分生气，在争吵的过程中，塞西莉亚十分珍贵的花瓶装饰物被罗比打进了喷水池中，因而，塞西莉亚就跳进了喷水池中寻找它。这样的闪回手法让观众明白了二人发生争吵的原因始末，在这同时，两种叙事方式的转换也就做得自然而然、天衣无缝。
3《赎罪》中虚实互补手法的运用
闪回的叙事手法对于观众而言既是熟悉的又是陌生的，但无论如何，它仍然是以布里翁尼作为主观视角进行讲解的，因为这是她的小说所虚构的客观叙述。影片的另一大特色就是虚实互补，以此升华影片的主题。影片中的一个表现情节是在七年之后，塞西莉亚和罗比重逢，两个旧时的恋人非常激动，观众也为他们的重逢而高兴，但此时，镜头一转，又回归到了演播室。在演播室里，布里翁尼说出了这个故事的真正结局是姐姐塞西莉亚与罗比终身都没有重逢的机会了，罗比由于败血症在敦刻尔克大撤退之前死了，而姐姐塞西莉亚也死于伦敦轰炸中，小说中的恋人重逢的情节都是布里翁尼虚构的。电影发展到了这里，观众都感到十分痛心，他们都为两个真心相爱的恋人无法在一起而伤心，更为布里翁尼永远没有机会向他们致歉抱憾终身而感到痛惜。在这样的情节安排下，影片是想要表达出布里翁尼永远丧失掉了向罗比忏悔的机会以及追悔莫及的心理，导致她多年来一直背负着沉重的十字架。
老年的布里翁尼在电视采访中说，塞西莉亚和罗比此生再也没有重逢的机会，因而，在小说中，想要虚构出一个二人在一起的情节，以表达自己多年来的忏悔，这并不是逃避或解脱，而是一种善行。因而，电影赎罪所带给观众的震撼及感觉冲击，也就在此，以侧面烘托的方法来表达布里翁尼几十年来的悔恨心理，而不是干巴巴地描写其是如何作忏悔的。这也是电影技巧中虚实互补艺术的魅力。
布里翁尼的赎罪心理，虚构的故事情节，都是主题升华、人物刻画的重要表现手段，不仅如此，它们还能够起到拓展叙事空间，主、客观叙事视角相互转换，再现大环境、大时代的重要作用，从而将人物的命运与时代背景相结合，增强作品内容的深度和广度，获得更多的成功。
上文中已经提到主观叙事手法面为狭窄，所包含的信息量较少，不足以表达宏观世界中的大背景、大环境，会使得影片显得较为封闭、时代感不突出，不能够达到多视角、多人物的再现宏观世界的目的。尤其是当时的罗比已经身患败血症，在敦刻尔克大撤退中死亡，布里翁尼是不可能知道这一切的，因而，想要表现这一时代主题及战争史实，就必须以客观的叙事视角为基础。而影片中，为了再现当时的历史场景，是这样安排的：罗比拖着沉重的脚步，与两名士兵一起来到了敦刻尔克，在这片海滩上，到处弥漫着焚烧书籍的烟雾，回荡着马匹被枪杀的哀鸣声，士气低落，整片海岸线上充满了战乱的狼藉和悲哀。所有这些历史都是借助于罗比的视角呈现出来的，而罗比则是整个战争的亲历者和最终的牺牲者。编剧克里斯托弗说过，人类的创造力往往是被强加其上的种种限制激发出来的。
三结语
总之，将文学作品搬上银屏，不仅面临着不同的受众对象，而且面临着不同的作品主题思想表达方式的选择。文学叙事与电影叙事是两种不同的叙事表达方式，电影叙事能够为观众呈现更为直观、更为形象的视听感觉，因而，也就会形成对于叙事方式的不同认可。《赎罪》中采用了主观客观相结合、虚实互补、闪回等电影表达技巧，诸多电影表达技巧的运用，能够使得影片无论是在故事的完整性还是在故事的真实性、感染力等方面，都达到了很好的表现效果。因而，《赎罪》中的电影叙事技巧不仅是对文学叙事技巧的传承，更是一种超越和创新性运用。
参考文献：
[1] 胡恒：《论叙事声音在电影艺术中的功能与意义》，《咸宁学院学报》，2006年第4期。
[2] 凯思·柯恩：《从电影技巧到小说技巧》，中国电影出版社，1988年版。
[3] 李丽芳：《影像叙事对文学叙事的承接与超越》，《云南师范大学学报》（哲学社会科学版），2006年第2期。
[4] 刘丹凌：《一个人的战争——评新感受力影片〈赎罪〉》，《电影文学》，2008年第23期。
[5] 张文红：《与文学同行：从文学叙事到影视叙事》，《甘肃社会科学》，2003年第6期。
[6] 刘宏球：《电影学》，浙江大学出版社，2006年版。
[7] 刘菲：《从小说到电影到电视剧——小议小说的影视剧改编》，《魅力中国》，2010年第9期。
[8] 周和军：《电影叙事学与文学叙事学的互文性——以复调与视点为例》，《当代文坛》，2008年第3期。
关键词：《赎罪》电影叙事超越
近年来，文学作品改编为影视作品的比例不断增加，这在一定程度上呈现了文学与电影的互通性和兼容性，二者相互依存。英国当代最具影响力的作家伊恩·麦克尤恩的作品多次被改编为电影，如2001年出版的《赎罪》就被著名导演乔·怀特精心改编，成为2007年最受观众认可的影片之一，被誉为完美的原著缔造完美的电影。本文借助于《赎罪》着力探讨电影叙事对于文学叙事的传承与超越。
一电影叙事的简要介绍
通常，电影叙事主要有两种叙述手法，即主观和客观两种叙事手法。所谓的主观叙事手法，就是一种以第一人称为主的故事讲述和铺陈手法，它是基于主人翁的视角来完成这一叙事过程的。以主人翁的画外音配合主人翁的影像讲述故事，并且贯穿于故事的始终，因而，是一种纵向性的、线性的结构模式。例如，香港电影《游园惊梦》、美国电影《天与地》等。
而客观叙事手法则是一种与主观叙事手法完全相反的叙事手法，它是从主人翁之外的视角来展开叙事的，通常是由一个全知者来完成这一故事的交代过程的，而这个所谓的全知者也就是导演或编剧个人的理解和把握。在一条主线的基础上加上几条复线，来完成故事的讲述任务，是客观叙事手法的主要特征，如香港影片《无间道》、《教父》等，就是这种客观叙事手法的代表性作品。
每一个事物都具有两面性，叙事手法也不例外。无论是主观叙事手法还是客观叙事手法，都存在着优势与不足之处。主观叙事手法在进行人物形象刻画方面，尤其是人物心理世界的描写方面，具有较大的优势，而其不足之处则是它只能够表达所看到的、感受到的事物，而不能够去很好地表达宏观世界，因而也就会将宏观世界予以忽略不计。客观叙事手法能够以一个全知者的身份去表达所有的宏观世界，展现所有的事物，但由于其是从一个客观的叙事者的角度出发的，因而，也就难以做到细致入微地表达人物的内心世界，不能够对人物进行深入的分析和挖掘。
了解了两种叙事方式的优势与劣势，就有助于导演在拍片的过程中，恰当地选择合适的叙事方式，而能够做到将二者完美结合，则是电影叙事对于文学叙事的一种超越。随着电影技术的发展与进步，已经出现了一批优秀的叙事电影作品，如韩国影片《雏菊》、徐克导演的《上海滩》等，就是新的电影叙事视角的创作。该类新式影片将整个剧本划分为几个主人翁单元模块，以讲故事的方式完成整部影片的叙事与刻画。如《上海滩》就将是将一个完整的影片情节拆分为了冯程程篇、丁力篇、许文强篇，通过这几个不同模块的不同叙事方式的转换与运用，做到了全面、客观和主观相结合的完整的故事情节的再现。
打破两种完全不同的电影叙事方式之间的清晰界限，做到二者的优势互补，是电影叙事的重要发展方向。一种新的电影叙事手法是要能够自由地穿梭于主观与客观世界之间，达到更好地表达电影主题的目的。就目前的水准而言，《赎罪》在这方面的尝试是相当成功的。
《赎罪》的成功不仅在于其剧情设置方面，更是其为观众呈现的高超的、新颖的叙事方式。它是一个关于忏悔和宽恕的故事，改编于英文原著伊恩·麦克尤恩内的《赎罪》原著。故事讲述的是一个13岁的少女布里翁尼妒忌姐姐塞西莉亚与罗比的甜蜜爱情，设计陷害罗比致使其死在战争中，一直未能与姐姐塞西莉亚重逢的故事，而布里翁尼也终身生活在愧疚与悔恨之中。
从一般的文学欣赏及电影改编角度来讲，采用第一人称的主观叙事视角表现这样一个自我救赎的题材，是很贴切的，它很容易刻画人物的内心世界。但实际情况是，《赎罪》并不是简单地讲述布里翁尼的自我救赎心理历程，而是糅合进了第二次世界大战、姐姐塞西莉亚和罗比之间的爱情故事等诸多相关联的历史事件。而这些事件又不是布里翁尼亲自参与过的，因而，如果单单以主观叙事视角加以呈现，就会显得故事是虚构的、不真实的，影片也就失去了其应有的艺术魅力。但影片《救赎》做到了，它将布里翁尼的自我救赎、姐姐塞西莉亚和罗比之间的爱情故事、严酷的战争等，都很巧妙地串联和杂糅到一起，达到了较高的影视价值。
二《赎罪》电影叙事对文学叙事的传承和超越
1《赎罪》中主、客观两种叙事手法的交融
《赎罪》虽然是一部自我救赎的题材作品，第一人称的叙事方式是其首选，但电影《赎罪》却没有局限于单一的人称叙事方式上，也没有采用常用的主人翁画外音讲述方法，而是采用了客观叙事手法，借助于一条伏笔和两条线索，进行影片的层层推进。布里翁尼在1935年的夏季写剧本，为迎接哥哥的到来而排练节目，表姐与人偷情的故事等，给观众最初的印象是一种客观性的叙述，但当故事发展到一半的时候，镜头转到了现代社会中的一家电视台演播室中，一位饱经风霜的老妇人正在接受电视台记者采访，而这位老妇人就晚年的布里翁尼，她以畅销书《赎罪》的作家身份，接受记者采访。此时，观众才明白过来，原来之前的一切，都不过是布里翁尼所作的《赎罪》里的内容。这一来，观众就更加惊叹于电影中高超的叙事技巧，布里翁尼的回忆（主观叙事手法）、《赎罪》虚构的情节（客观叙事手法），两种叙事手法相互交叉融合，更好地推进了影片的前进。
2《赎罪》中闪回手法的运用
《赎罪》精于两种不同叙事手法的运用，时时更替、转换，并且不着痕迹，让观众在潜移默化之中接受了这两种技术手法的交替运用，一个新的电影叙事手法，闪回法被创造出来并巧妙地运用于其中。
布里翁尼看到了姐姐塞西莉亚和罗比为了什么而在喷水池边争吵，然后，就看到了塞西莉亚将上衣脱掉跳进喷水池中，对此不笠翁尼感到很是不解，布里翁尼的不解，也就是观众的不理解，观众更急于想要知道塞西莉亚与罗比之间发生了什么事情，他们为什么而争吵，塞西莉亚又为什么会跳入喷水池中。这种悬念的设置，很容易将观众关注的角度从布里翁尼的角度转为一种更为客观的、全面的观察视角。为了迎合观众的好奇心理，镜头闪回到了塞西莉亚与罗比自相遇之后所发生的一切：罗比想要去读大学，却没有与塞西莉亚商量，因而塞西莉亚十分生气，在争吵的过程中，塞西莉亚十分珍贵的花瓶装饰物被罗比打进了喷水池中，因而，塞西莉亚就跳进了喷水池中寻找它。这样的闪回手法让观众明白了二人发生争吵的原因始末，在这同时，两种叙事方式的转换也就做得自然而然、天衣无缝。
3《赎罪》中虚实互补手法的运用
闪回的叙事手法对于观众而言既是熟悉的又是陌生的，但无论如何，它仍然是以布里翁尼作为主观视角进行讲解的，因为这是她的小说所虚构的客观叙述。影片的另一大特色就是虚实互补，以此升华影片的主题。影片中的一个表现情节是在七年之后，塞西莉亚和罗比重逢，两个旧时的恋人非常激动，观众也为他们的重逢而高兴，但此时，镜头一转，又回归到了演播室。在演播室里，布里翁尼说出了这个故事的真正结局是姐姐塞西莉亚与罗比终身都没有重逢的机会了，罗比由于败血症在敦刻尔克大撤退之前死了，而姐姐塞西莉亚也死于伦敦轰炸中，小说中的恋人重逢的情节都是布里翁尼虚构的。电影发展到了这里，观众都感到十分痛心，他们都为两个真心相爱的恋人无法在一起而伤心，更为布里翁尼永远没有机会向他们致歉抱憾终身而感到痛惜。在这样的情节安排下，影片是想要表达出布里翁尼永远丧失掉了向罗比忏悔的机会以及追悔莫及的心理，导致她多年来一直背负着沉重的十字架。
老年的布里翁尼在电视采访中说，塞西莉亚和罗比此生再也没有重逢的机会，因而，在小说中，想要虚构出一个二人在一起的情节，以表达自己多年来的忏悔，这并不是逃避或解脱，而是一种善行。因而，电影赎罪所带给观众的震撼及感觉冲击，也就在此，以侧面烘托的方法来表达布里翁尼几十年来的悔恨心理，而不是干巴巴地描写其是如何作忏悔的。这也是电影技巧中虚实互补艺术的魅力。
布里翁尼的赎罪心理，虚构的故事情节，都是主题升华、人物刻画的重要表现手段，不仅如此，它们还能够起到拓展叙事空间，主、客观叙事视角相互转换，再现大环境、大时代的重要作用，从而将人物的命运与时代背景相结合，增强作品内容的深度和广度，获得更多的成功。
上文中已经提到主观叙事手法面为狭窄，所包含的信息量较少，不足以表达宏观世界中的大背景、大环境，会使得影片显得较为封闭、时代感不突出，不能够达到多视角、多人物的再现宏观世界的目的。尤其是当时的罗比已经身患败血症，在敦刻尔克大撤退中死亡，布里翁尼是不可能知道这一切的，因而，想要表现这一时代主题及战争史实，就必须以客观的叙事视角为基础。而影片中，为了再现当时的历史场景，是这样安排的：罗比拖着沉重的脚步，与两名士兵一起来到了敦刻尔克，在这片海滩上，到处弥漫着焚烧书籍的烟雾，回荡着马匹被枪杀的哀鸣声，士气低落，整片海岸线上充满了战乱的狼藉和悲哀。所有这些历史都是借助于罗比的视角呈现出来的，而罗比则是整个战争的亲历者和最终的牺牲者。编剧克里斯托弗说过，人类的创造力往往是被强加其上的种种限制激发出来的。
三结语
总之，将文学作品搬上银屏，不仅面临着不同的受众对象，而且面临着不同的作品主题思想表达方式的选择。文学叙事与电影叙事是两种不同的叙事表达方式，电影叙事能够为观众呈现更为直观、更为形象的视听感觉，因而，也就会形成对于叙事方式的不同认可。《赎罪》中采用了主观客观相结合、虚实互补、闪回等电影表达技巧，诸多电影表达技巧的运用，能够使得影片无论是在故事的完整性还是在故事的真实性、感染力等方面，都达到了很好的表现效果。因而，《赎罪》中的电影叙事技巧不仅是对文学叙事技巧的传承，更是一种超越和创新性运用。
参考文献：
[1] 胡恒：《论叙事声音在电影艺术中的功能与意义》，《咸宁学院学报》，2006年第4期。
[2] 凯思·柯恩：《从电影技巧到小说技巧》，中国电影出版社，1988年版。
[3] 李丽芳：《影像叙事对文学叙事的承接与超越》，《云南师范大学学报》（哲学社会科学版），2006年第2期。
[4] 刘丹凌：《一个人的战争——评新感受力影片〈赎罪〉》，《电影文学》，2008年第23期。
[5] 张文红：《与文学同行：从文学叙事到影视叙事》，《甘肃社会科学》，2003年第6期。
[6] 刘宏球：《电影学》，浙江大学出版社，2006年版。
[7] 刘菲：《从小说到电影到电视剧——小议小说的影视剧改编》，《魅力中国》，2010年第9期。
[8] 周和军：《电影叙事学与文学叙事学的互文性——以复调与视点为例》，《当代文坛》，2008年第3期。