字音与唱音的必然关系
　　字音的声调决定了唱音结构的走势，这是必然的，各声调莫不如此。以《长生殿·惊变》第一支【泣颜回】为例，就两者关系简明释要。
　　①阴平声字勿论高平、中平或低平，均以呈平腔型为要，出字主音与收字主音原则上为同一个音，若中有上下起伏者仍需收归主音，比如“风尺工尺”字、“翩工六工”字等。
　　②阳平声字可与阴平声字一样收回主音，如“同尺工六工尺”字；但更多以低启高收为主型，即收字主音高于出字主音，如“人上尺”字、“塘工六”字；若中有繁腔时一般往高处变，且收字主音亦同于或高于出字主音，如“回尺工六五六工尺”字、“凉六五仩五”字等。
　　③上声字在上期已有简要阐述，可参阅。其要领在于低唱，本曲中最典型的案例是“水合四上尺”，音沉腔沉、气韵深厚。他如人们最熟悉的《游园》【醉扶归】中的“宝四···上尺上”字，从“八六五六”字突变下滑、收腔回挑、迸出下个去声字“瑱”，其力颇甚。
　　④去声字则高出低收，即收字主音要低于出字主音，一般会低好几度，如“映五六工尺”字、“燕伬仩五仩五六”字等。若中有繁腔时上下起伏均可，但收字主音依然要低于出字主音，如“绕六工六五仩五六工”字。
　　遵循这个必然关系的规范性，主要原理与目的都是为了字的唱势与其自身调势保持一致，那么字就还是本来的字，汉字的声调若有变，就变成了另外一个同音不同调的字了。比如②类关系，在第二支【泣颜回】中有“常、沉”两个阳平声字，谱面都是占一拍的“工”音，符合声调原理，但讹误至今已唱成“工工尺”腔，所增唱音并不是下述垫音概念，而两字实际唱调变为去声的“畅、趁”音了。所以声调一定是字音向唱音转换的重要指导原则。
　　这种必然性在曲谱上是容易使人迷惑的，唱曲毕竟与播音不同，唱音完全遵守字音，就拙而不美听了，需要根据多种情况进行变化。这便是下一个关系问题。
　　字音与唱音的非必然关系
　　非必然性关系不否定、不动摇必然性关系的原始地位，但非必然因素也是构成昆曲唱腔美的重要技术措施，当然它必须建立在必然性关系的基础上。
　　非必然关系之一：单字长腔的美化问题。①类关系时，单字长腔可以从始至终遵守法则，如“鸯六五六···”字占六拍；但全部阴平声字都如此做腔就显得过于平乏，便在先保留字声特征的前提下，到快要收腔时采取向下个字过渡的化腔处理，如八拍的“生六···五六工尺”字用两拍下行、十拍的“阴尺···工尺上···”字下一度再用四拍平行。去声字一般出音较高，④类关系时，单字做长腔有下旋空间，但不能所有去声字都是高开，遇到去声字低开且又是长拍时，再无足够下行空间，或者即使有空间但太过低沉，便在后半程重新上回，如“散上··四上尺···”。因出字主音的腔程很长，这种平声字收音下行与去声字收音上行的处理方法，对单字声调已经不构成破调威胁。
　　非必然因素之二：以垫音作为两曲字唱音衔接的过渡。收字主音之后有时会带一个垫音，所占音程很短，这是受后字音调组合的影响。如“幽怀”“依人”这两个词组是阴平声字+阳平声字组合，前字音区需要高于后字音区，“幽”“依”字与①类关系不符合，俱作“工六工尺”腔，收字主音后还有一个占半拍的下行垫音，这是为便于后字出口而垫的中间过渡音。凡遇这样的情況，唱曲时此垫音不作为收字主音，只是字尾的一种花式润音处理。
　　非必然因素之三：谱曲技术的调节。④类关系的例外情况是收字主音同于出字主音，如“并五伬仩五”字，此因“并绕”皆去声，若“并”字低收，则“绕”字极难高开，“绕”字顺势中开或低开，则再后续的阳平声“回”字又难回旋，故“并绕”两字形成整体由上下旋感。③类必然关系中亦有上声字不低唱的，如第二支【泣颜回】“秾艳想容颜”之“想六工尺”字，并不是常规的能低尽量低，一是在于前字“艳五仩伬仩”已经够高，后字又是阳平声字“容”需上扬，猛地过山车似的“极高-极低-高”的过程，会极其拗嗓；二是在于下句“云想衣裳”之“想四尺”字要走低腔，避免重复。
　　这些变化方式不影响该字以及字词组合的整体声调性，但以上所述都是在慢曲中两种关系的体现，在快曲中单字唱音少，尤其是北曲还多衬，这两种关系又是什么情况呢？
　　两种关系在北曲中的状况
　　在北曲中听到一个频率最高的腔是“上一四”，实际歌唱多加一个上挑装饰音成“上尺一四”腔，它的运用有两个明显特征，一是在韵位上且多数是句段的结尾韵；二是运用此腔的几无例外都是去声字，这就符合④类关系特征。比如【叨叨令】牌正句韵位全是去声，这个腔就更多出现，考查《斩娥》《哭像》《阳告》《刺虎》《哭魁》等皆如是。
　　再以《南柯记·瑶台》【梁州第七】为例，几种关系还是比较清楚的。①类关系特征的有“靴、尖工”字、弓鞋的“弓四上尺上一四”字、“松、枪工六五六凡工”字、“吹六仩五五六”字等；②类关系特征的有“裁、牌尺”字、“排工”字、“平上尺尺上”字、“罗工六”字、“旗工六五六凡工”字等；③类关系特征的有“窄合合合四”字，“偃 合”字等；④类关系的有“势、袋合四
　　”字、“带上尺一四”字、“令工尺上”字等。
　　北曲中因单字腔程短，更有一种对待字音声调关系的灵活方法，即将词组字音作连体走势处理。如①类关系“金工六凡莲工”词组，“金”字本归“工”音，但这个位置直接将阳平声“莲”字合并使用了；如④类关系的“细五仩”字在下旋时直接安置下一个上声字“揣尺工”，“绣工甲上尺”同理。
　　两种关系在快曲中的状况
　　南曲【川拨棹】使用在套数末尾，节奏较快，多为一眼板，考察《望乡》《寻梦》《湖楼》《剔目》《断桥》等剧中此牌的腔格，只要不是一字一音且一字不长于一拍的情况，上述两种关系及各种方法依然可以得到印证。
　　但勿论南北曲，都不能硬以这两种关系去论证快曲。单字的声调对唱音选择会有一定的指导作用，可对单字音腔走势的影响却并不大。快曲中字词组合唱腔多于单字行腔，所以最佳的办法是以词组为单位来考察字音声调的组合，再进行字音与唱音关系的推敲。
　　制谱时字音到唱音的这两种关系，须根据曲牌、剧情等实际情况而有更多的操作法，可谓巨细，不能一一罗列。当然目前所见的曲谱尤其是近世的简谱，讹误甚多，当须明辨。本期并未述及入声字的字音与唱音关系，待论唱时与入声字唱法一并阐述。