【摘 要】
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从书法史这个角度来说,明清书法一方面是走向萎靡不振,被“台阁体”和“馆阁体”约束下的文人,写着合乎节拍的“乌、光、方”的笔迹,千人一面,千篇同形,对于书法家标新立异的
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从书法史这个角度来说,明清书法一方面是走向萎靡不振,被“台阁体”和“馆阁体”约束下的文人,写着合乎节拍的“乌、光、方”的笔迹,千人一面,千篇同形,对于书法家标新立异的创作情怀造成很大压抑.祝嘉在称:“明代书法皆馆阁之体,仅足为干禄之资,尚未梦见六朝胜境也,以此之故,精榜书者殊鲜;篆籀八分,几于绝迹,是代书学,真所谓江河日下,不足观者矣.”①另一方面,是一批与时流逆行的鲠介狂怪之士,为反拨书坛的小格局、小家子气在书法创作上直摅血性、恣肆放纵,以狂怪自居、自足.如徐渭、陈淳、金农、郑燮.还有一批有识之士欲以另一种学书上观念、方法来扭转.如包世臣、康有为之举,试图以碑学取代帖学,尊碑抑帖,走一条简朴厚重的北碑之路.明清书法百年岑寂,直到上个世纪后期,明清书风转而成为当代书坛的一个效仿点,言必徐渭,张瑞图,或者王铎、傅山.我们探讨的问题是:明清书风的盛行,给当代带来了什么?
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