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【摘要】大型的直播报道往往蕴含了十分丰富的信息，但是这些信息很庞杂，并不利于媒体的筛选和掌控。针对此问题，本文拟引入三个全新的概念：模型层、控制层、视图层，并基于此，对大型直播报道中的现象及本质进行分析，从而审视媒体能否真实地还原新闻的现实原型。
【关键词】大型直播报道 新闻真实 模型层 控制层 视图层
一
大型的直播报道国家每年都会有，如即将到来的国庆阅兵式、一年一届的春晚、北京奥运会开幕式等等。这些大型的直播报道，对于绝大部分人来说注定了是要在屏幕之前观看的。那么，传递这个视觉大餐的重任，就自然的落在了媒体的肩上。
怎么报道？这是个问题。如何报道得更好？这是个不简单的问题。
为了更清晰地理解大型直播报道的本质，笔者以北京奥运会开幕式为例，并借鉴程序设计界十分流行的MVC（model-view-controller）理论对其进行分析：
在这里，我先对这个模型里的各个因素作一个简单的阐述，因为这对后面的分析而言是必须的
㈠模型层（model）
包括：
为演出服务的一切道具（声乐道具、灯光道具等）
前台演出人员
幕后控制人员
特点：对于任何形式开幕式而言，它的模型层都几乎没有改变，这是开幕式的组成基础。
㈡控制层(controller)
包括：中国的文化、观念等一切使奧运凸显中国风格的元素（中国的历史、中国的特长等）
特点：为什么2004年奥运会开幕式一看就知道是希腊的？为什么2008年的奥运会开幕式一看就知道是中国的？这主要是控制层的作用。模型层的元素在控制层的控制和改变下朝着这个民族特定的文化与价值取向呈现出来。因此，控制层也是最核心的部分。
㈢视图层(view)
包括：无论是电视机前观众还是现场观众都能看到的场景。
特点：相对于前面两个层次而言，视图层显得较为被动。当控制层将模型层的元素都控制好之后，视图层所呈现的效果也就是必然的了。也就是说，即使开幕式不在鸟巢举办，也照样可以表现出它的气氛。同时我们也应该注意现场环境这个因素。它包括开幕式现场的天气状况、到达现场的观众（烘托开幕式氛围的决定性因素）。
二
在新闻理论中我们知道，新闻真实有多种表现形态，我们通常所说的新闻真实就是指的现象真实与本质真实的矛盾统一。[1]
在这个MVC模型中。从视图层到控制层再到模型层便存在着一个由现象到本质的过渡。我们如何从奥运会开幕式的报道中感受真实，如何更多地了解开幕式这个现实原型的本质，还得看我们在各个不同的层次中了解了多少信息。打个简单的比方，在模型层，我们通过媒体是否了解了开幕式开场时击缶演员的来历？或者说为什么要选择用击缶作为演出。
同样，我们的媒体也可以结合这个模型来反思自身到底拿捏了多少关于开幕式的信息，以及还有多少是我们所漏掉的。
因此，我们可以在这三个不同的层级来考察媒体对开幕式的报道。当然，本文是把媒体作为一个整体来看待的。
㈠媒体在视图层的作为
整个开幕式中，几乎所有观众通过媒体第一时间接触的便是视图层。而接触的方式则主要是电视直播。因此，导播便使命性地成为主宰观众们所见所闻的角色。导播所做的，也正是通过荧幕再现开幕式的现实原型。
不过，新闻真实的多样性决定了不同的传播主体对现实原型再现的差异性。[2]所以这便有了很多观众不遗余力地责备CCTV的导播太水，反而称赞NBC版的开幕式值得永久珍藏。
但是我们必须认识到。不管导播是哪一个，至少展现在荧幕上画面都是真实的，无论是人或是镜头，在那个角度看到的都会是那个现实的画面。观众对结果作出衡量的标准是审美的需求，不同的导播有不同的水准，对美学有着不同的理解。因此在还原现场时便会搀杂着不同程度的审美观念。其实对于媒体这个整体而言，只要是存在能让人们满意的开幕式转播就表示：新闻真实从审美的方向去还原现场取得了成功。
㈡媒体在控制层的作为
北京奥运会的开幕式涌现了许多的中国元素，如：击缶而歌、活字印刷、水墨画卷、太极阵等等。作为一个普通观众，我们只是知道了出现了这些东西。但为什么会出现这些事物呢？这还得靠媒体去揭示。那么，如何去揭示呢？
我们知道，对于一个重大的新闻事实，有时候需要采取多种报道角度、多次追踪报道才能一步步得揭示其本质。[3]
多角度报道
1、开幕式结束后新华社对张艺谋的专访
专访的过程中，新华社记者汪涌问了张导几个关于开幕式的亮点节目创意的来源的问题。这从一定程度上揭示了控制层的一些本质，但是这个本质看起来似乎并不太深刻。
2、凤凰卫视对张艺谋团队助手的专访
在凤凰卫视对张艺谋的助手张继钢进行专访时,特别对活字印刷这一创意进行了询问。这使观众们在第一时间对创意的提出到排练再到最后的上演有了一个较为本质的把握。同样，结合其他媒体对开幕式控制层的剖析，我们便不难对其有一个清晰的认识。
多阶段报道
排练阶段纪录片的录制
这是一个比较有趣的现象，因为我们知道，北京奥运会开幕式的秘密程度跟高考有得一拼。但是在开幕式结束后的几天里我们往往能从电视看到很多关于开幕式排练的纪录片，也就是说，其实还是有媒体在这之前就已经介入了开幕式的筹备工作并记录下了相当部分的影像资料。这些内容自然不能在开幕式之前播出，那么在其后播出便成了对开幕式筹办过程的一个回顾，这对受众了解控制层的本质是举足轻重的一个因素。
㈢媒体在模型层的作为
北京奥运会官方在开幕式前的几个小时公布了李宁作为北京奥运会的主火炬手。从表面来看，我们只是知道了这么一个结果。但是促使这个结果产生的要素我们在第一时间还不得而知。于是，又有了媒体的用武之地。所以，到最后我们知道了熊倪也曾经作为主火炬手的替补人员艰苦地训练了一个月，是一个没上过舞台的幕后英雄。
三
北京奥运开幕式从筹备到上演历经两年。作为一个普通大众，如果想要了解关于这个盛会的任何一个细节。只要你去找，便总会有媒体能给你提供一些信息，不仅是现象，或许还有本质。当我们以MVC的视角来看待奥运会开幕式时，便会发现存在于这个模型中的重要元素都已被媒体彻底分析了。这便意味着，媒体对奥运会开幕式的报道已足够真实。
对大多数人来说，要想从现象到本质地了解一些不在自己身边的大事，仅靠自己的能力是很难办到的。对于媒体来说，这是令人兴奋的。因为媒体所做的就是揭示未知。媒体的职责也是根据事情的现象逐渐把握现象的本质。这也是评价一个媒体好坏、深刻与否的重要标准。因此，在大型的直播报道中，借助于MVC模型，媒体可以审视哪些信息是重要的，是值得报道的。受众亦可以有选择地接受来自不同媒体的不同信息从而形成对新闻真实自身的认识。■
注释及参考文献
[1] 刘九洲 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P60。
[2] 刘九州 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P59。
[3] 刘九州 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P55。
（作者：张航 华中师范大学文学院新闻系06级本科生；姜恬 华中师范大学文学院新闻系06级本科生）
【关键词】大型直播报道 新闻真实 模型层 控制层 视图层
一
大型的直播报道国家每年都会有，如即将到来的国庆阅兵式、一年一届的春晚、北京奥运会开幕式等等。这些大型的直播报道，对于绝大部分人来说注定了是要在屏幕之前观看的。那么，传递这个视觉大餐的重任，就自然的落在了媒体的肩上。
怎么报道？这是个问题。如何报道得更好？这是个不简单的问题。
为了更清晰地理解大型直播报道的本质，笔者以北京奥运会开幕式为例，并借鉴程序设计界十分流行的MVC（model-view-controller）理论对其进行分析：
在这里，我先对这个模型里的各个因素作一个简单的阐述，因为这对后面的分析而言是必须的
㈠模型层（model）
包括：
为演出服务的一切道具（声乐道具、灯光道具等）
前台演出人员
幕后控制人员
特点：对于任何形式开幕式而言，它的模型层都几乎没有改变，这是开幕式的组成基础。
㈡控制层(controller)
包括：中国的文化、观念等一切使奧运凸显中国风格的元素（中国的历史、中国的特长等）
特点：为什么2004年奥运会开幕式一看就知道是希腊的？为什么2008年的奥运会开幕式一看就知道是中国的？这主要是控制层的作用。模型层的元素在控制层的控制和改变下朝着这个民族特定的文化与价值取向呈现出来。因此，控制层也是最核心的部分。
㈢视图层(view)
包括：无论是电视机前观众还是现场观众都能看到的场景。
特点：相对于前面两个层次而言，视图层显得较为被动。当控制层将模型层的元素都控制好之后，视图层所呈现的效果也就是必然的了。也就是说，即使开幕式不在鸟巢举办，也照样可以表现出它的气氛。同时我们也应该注意现场环境这个因素。它包括开幕式现场的天气状况、到达现场的观众（烘托开幕式氛围的决定性因素）。
二
在新闻理论中我们知道，新闻真实有多种表现形态，我们通常所说的新闻真实就是指的现象真实与本质真实的矛盾统一。[1]
在这个MVC模型中。从视图层到控制层再到模型层便存在着一个由现象到本质的过渡。我们如何从奥运会开幕式的报道中感受真实，如何更多地了解开幕式这个现实原型的本质，还得看我们在各个不同的层次中了解了多少信息。打个简单的比方，在模型层，我们通过媒体是否了解了开幕式开场时击缶演员的来历？或者说为什么要选择用击缶作为演出。
同样，我们的媒体也可以结合这个模型来反思自身到底拿捏了多少关于开幕式的信息，以及还有多少是我们所漏掉的。
因此，我们可以在这三个不同的层级来考察媒体对开幕式的报道。当然，本文是把媒体作为一个整体来看待的。
㈠媒体在视图层的作为
整个开幕式中，几乎所有观众通过媒体第一时间接触的便是视图层。而接触的方式则主要是电视直播。因此，导播便使命性地成为主宰观众们所见所闻的角色。导播所做的，也正是通过荧幕再现开幕式的现实原型。
不过，新闻真实的多样性决定了不同的传播主体对现实原型再现的差异性。[2]所以这便有了很多观众不遗余力地责备CCTV的导播太水，反而称赞NBC版的开幕式值得永久珍藏。
但是我们必须认识到。不管导播是哪一个，至少展现在荧幕上画面都是真实的，无论是人或是镜头，在那个角度看到的都会是那个现实的画面。观众对结果作出衡量的标准是审美的需求，不同的导播有不同的水准，对美学有着不同的理解。因此在还原现场时便会搀杂着不同程度的审美观念。其实对于媒体这个整体而言，只要是存在能让人们满意的开幕式转播就表示：新闻真实从审美的方向去还原现场取得了成功。
㈡媒体在控制层的作为
北京奥运会的开幕式涌现了许多的中国元素，如：击缶而歌、活字印刷、水墨画卷、太极阵等等。作为一个普通观众，我们只是知道了出现了这些东西。但为什么会出现这些事物呢？这还得靠媒体去揭示。那么，如何去揭示呢？
我们知道，对于一个重大的新闻事实，有时候需要采取多种报道角度、多次追踪报道才能一步步得揭示其本质。[3]
多角度报道
1、开幕式结束后新华社对张艺谋的专访
专访的过程中，新华社记者汪涌问了张导几个关于开幕式的亮点节目创意的来源的问题。这从一定程度上揭示了控制层的一些本质，但是这个本质看起来似乎并不太深刻。
2、凤凰卫视对张艺谋团队助手的专访
在凤凰卫视对张艺谋的助手张继钢进行专访时,特别对活字印刷这一创意进行了询问。这使观众们在第一时间对创意的提出到排练再到最后的上演有了一个较为本质的把握。同样，结合其他媒体对开幕式控制层的剖析，我们便不难对其有一个清晰的认识。
多阶段报道
排练阶段纪录片的录制
这是一个比较有趣的现象，因为我们知道，北京奥运会开幕式的秘密程度跟高考有得一拼。但是在开幕式结束后的几天里我们往往能从电视看到很多关于开幕式排练的纪录片，也就是说，其实还是有媒体在这之前就已经介入了开幕式的筹备工作并记录下了相当部分的影像资料。这些内容自然不能在开幕式之前播出，那么在其后播出便成了对开幕式筹办过程的一个回顾，这对受众了解控制层的本质是举足轻重的一个因素。
㈢媒体在模型层的作为
北京奥运会官方在开幕式前的几个小时公布了李宁作为北京奥运会的主火炬手。从表面来看，我们只是知道了这么一个结果。但是促使这个结果产生的要素我们在第一时间还不得而知。于是，又有了媒体的用武之地。所以，到最后我们知道了熊倪也曾经作为主火炬手的替补人员艰苦地训练了一个月，是一个没上过舞台的幕后英雄。
三
北京奥运开幕式从筹备到上演历经两年。作为一个普通大众，如果想要了解关于这个盛会的任何一个细节。只要你去找，便总会有媒体能给你提供一些信息，不仅是现象，或许还有本质。当我们以MVC的视角来看待奥运会开幕式时，便会发现存在于这个模型中的重要元素都已被媒体彻底分析了。这便意味着，媒体对奥运会开幕式的报道已足够真实。
对大多数人来说，要想从现象到本质地了解一些不在自己身边的大事，仅靠自己的能力是很难办到的。对于媒体来说，这是令人兴奋的。因为媒体所做的就是揭示未知。媒体的职责也是根据事情的现象逐渐把握现象的本质。这也是评价一个媒体好坏、深刻与否的重要标准。因此，在大型的直播报道中，借助于MVC模型，媒体可以审视哪些信息是重要的，是值得报道的。受众亦可以有选择地接受来自不同媒体的不同信息从而形成对新闻真实自身的认识。■
注释及参考文献
[1] 刘九洲 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P60。
[2] 刘九州 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P59。
[3] 刘九州 《新闻理论基础》 武汉大学出版社 2006，P55。
（作者：张航 华中师范大学文学院新闻系06级本科生；姜恬 华中师范大学文学院新闻系06级本科生）