归来,大画幅

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  摄影圈有很多流行的说法,其中有这么一种的大意是:摄影靠的不是相機,而是相机背后的头脑。它直指一些拍不出好照片怨器材不给力的人,明确表明摄影作为一种创意活动,器材只是帮助摄影师来实现想法的工具而已。
  但事实上是这样吗?在我从事采编和摄影教学等工作的过程中,经常会看到这样的摄影师成长路径:从喜欢拍照到喜欢相机,一不小心就成为“器材党”,频繁地购入、卖出不同档次的相机和镜头;然后又慢慢感到厌倦,自责于把时间精力过多地花费在器材上而不是用心拍照;可又过了一段时间,发现自己手中的相机系统竟成为限制自己的瓶颈之一,再次开始寻找合适自己的相机。
  在我看来,这说明了一件事:仅靠相机拍不出好照片,但创作离不开令自己满意的器材。摄影的发展史首先是器材的进化史,相机技术的演进给摄影师提供了越来越多元的创作可能,摄影师也在享受技术更新带来的便利同时,更多思考自己和相机的关系、和摄影的关系。因此,虽说使用什么器材并不能够完全对应摄影师拍出什么样的照片,但离开器材的头脑也发挥不了应有的作用。
  本期专题我们关注大画幅摄影,便是从这个角度出发的。相较于中小画幅,大画幅相机有自身独有的技术特点,体积重量更大,操作难度也更高。摄影师选择大画幅相机,更多是出于它有其他拍摄器材所不及的优势,如大底片带来高画质,又如方便调整透视关系,再如慢节奏操控迫使摄影师拉近与被摄对象的关系,等等。这些都是大画幅摄影的魅力。
  不过我们也必须承认,一百多年来,摄影器材发展的方向其实一直是小型化、轻便化、智能化,大画幅相机并不适合所有摄影师和摄影爱好者,而且现在使用大画幅相机的人也大多是之前用中小画幅、后来改用大画幅相机创作,或者在个人创作上兼用大画幅相机的。对他们来说,相机背后的头脑已有必要的准备,器材则是寻求艺术突破的助力,因此是“归来,大画幅”。
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