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【摘 要】
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【出 处】
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中华实验眼科杂志
【发表日期】
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2009年27期
其他文献
春光美 在农家畈 油菜花一直爬上山坡 又倾泻而下 那么多春光积攒在一起 你，和我 都须无限放大自己 被柳枝儿拂软的游人 在倒影里荡漾 又在花香里迷了路 深入花丛中的蝴蝶，蜜蜂还有人们 都是为了寻得，那 一点点蜜么 橘子红了 无数个酸甜的名词，填满秋天 风，因此停了下来 叶子们支起耳朵，满含期待，又满含失落 青涩，已成为过去 如今，你们终于红了 红了，就有人趋之
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一 在艾略特的《荒原》里我有一座宫殿。 那里面空如月亮，只有一个半聋半哑的女仆。 有时，是掌灯时分吧， 当折叠的楼梯从天上铺陈下来， 扶着倾斜的夕光，我一步步走上空中花园。 对面的海景房半隐在云层里；如果俯身望去， 它的根基就会像海水一样浮动。 一座斜拉索桥，几乎跨越了半个世纪， 把宫殿和云朵连在一起。 （有时，错觉身怀绝技，构成了 现实最尖锐的部分。） 女仆磕碰银餐具的响
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征鸟 多年以后， 当征鸟回忆起飞跃阿拉斯加的时光， 大风与冰川在海中曼舞的场景 一定像极了死亡前烟花的盛放。 太平洋的路途连接着 天堂口和地狱门， 沉没的船只再度浮现的话， 海是一片绵延的陆地。 海风哭泣的声音是少女 苦苦哀求下的绝望， 岛屿在光芒下消失后， 太阳偶尔充当一回懦夫。 “暴风雪想把我推向深渊， 但他们不知道， 那里正寄居我的灵魂。” 征鸟站在太平洋中央
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先锋文学处在一九八〇年代文学史叙述的一个重要时间节点上。在先锋小说之前，是伤痕小说、反思小说、改革小说。先锋小说被赋予强大的颠覆力量，它消解了此前三股小说潮流所依仗的叙述规范——现实主义文学规范。因此，先锋小说从诞生伊始，就带有与历史“割袍断义”的特质，它呈现给我们的是崭新的“异质”。传统小说重视主题和题材，先锋小说重视形式；传统小说重视“写什么”，先锋小说偏偏重视“怎么写”；传统小说重视真实性的
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夜，不是我所想象的 所想象的，你伫立在 阒无一人的街角，熬着 夜晚，火的相反，骄傲的 波浪；深蓝色的、头重 脚轻的死亡和光的否定， 带着深翻泥土的种种颜色， 带着不太可能的一种设计， 用来发现称心如意的 但白天里看不见的事物。 秘诀 便在于每一股风都 夹着蒙蒙雨雾吹过很多事物 刚煮好的头汤面， 锅内是热气腾腾的， 汤也是清澈鲜美的， 还有着丰富多样的浇头。 稀疏的
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五里庙 五里庙是我的老家 五里是老家离小镇的距离 小镇有老家没有的 学校医院商场饭馆 小剧院每晚唱着《站花墙》 还有老家种不出来的商品粮 五里用尺寸量是二千五百米 我用时间量是十八年 母亲脚小量了整整五十年 还得感谢她刚刚出生的小孙子 她吃不惯没有汗水味的商品糧 总是惦记她的稻谷豌豆和高粱 从小镇回到老家五里庙 她很性急只用了一个早上 我一步步远离故乡 灵魂却在那个
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描摹的难处 青蛙是两栖代表，多歇息于水岸草丛 小时候用鳃呼吸，长大后靠肺吐纳 还能通过皮肤从空气中获取氧气 进食也不讲究，以虫子为主杂食其它 凭背部的草绿融入环境，用腹部的 白色迷惑敌害，最为神秘的蛙眼原理 也很难描摹那些杂糅的特性，绝对的 大小多少、长短对错、真假美丑，也许 比非黑非白、非善非恶 更加难以接近真相 读迎春图 多次经过悬挂大幅画作的墙面 这段日子，常作停顿
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古镇风情 江流，湖泊，风情而荡漾 小城的心跳在湖光山色的青睐中飘出 那把雨伞，衔来柳丝与梅花羁留过的琴声 用九街十八巷的旱船，温暖 一个又一个季节风调雨顺 商行，湖湾，熟悉而陌生 桥涵里闪烁的秘密牵绊南来北往的商贾 脚窝，长出了绿叶与记忆的幽婉 让思绪穿行于过街楼而泛滥 湖中镇，镇中湖，缱绻而流连 青石板的横亘透析出千古的神韵 水做的汉之南啊，一怀情致，几多久违 慢慢地轻
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易朽之物 事实是起风了，雏菊亮晃得小心 花椒树是被吹红的 父亲在荒坡的灌木丛摘麻椒 荆棘和果实互相叠压 我备了手套，努力避开 枝丫横生的小野心、小暴力 摘那么多麻椒干嘛呢 防晒霜是皮肤的负荷，与伪装 要是突然钻出一条蛇，或旧望远镜 曝出一窝马蜂怎么办 危险无处不在，挣扎如齿锯 遇见易朽之物，它有合掌的瞬间 刀斧有金属之音 “我们正在失去智齿”，正在遗忘 白色与轻 雪
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玻璃窗 玻璃窗的好处是亮 坏处是太亮 所以要安窗帘 有人还要贴太阳膜 玻璃窗明净 所以玻璃窗容不下不明净 甚至容不下一丁点不明净 有一丁点不明净 就像患了白内障 它通透 却是用来封闭的 它像是假的 但又那么真真实实 ———那天我家换阳台大窗 家顿时就像是破的 一个破旧的小推车 这个小推车 是在银行存款时送的 用了六年了 现在它坏了 袋子已经腐化 只剩下個
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