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[摘要] 电影《幸福并不遥远》是一部极具浪漫主义色彩的影片。段落式叙事结构和大量运动长镜头的运用加上娴熟的蒙太奇手法，无论是对故事情节的发展还是对人物的成功塑造都起到了很大作用。一部反映大学生村官的影片能拍得如此浪漫、青春、时尚、励志，要归功于80后导演的思想活跃和海阔天空的想像力。
[關键词] 胡波 《幸福并不遥远》 叙事结构 长镜头
80后导演胡波执导的电影《幸福并不遥远》是一部极具浪漫主义色彩的青春、励志、爱情片。该片在第十届中国长春电影节上问鼎金鹿奖最佳数字电影奖； 2010山西太原大学生电影节上导演胡波被评为最受大学生喜爱的导演；在第二届澳门国际电影节上斩获金莲花优秀电影制片人奖。80后导演胡波凭此片接二连三地摘下三个电影节的大奖的确是奇迹，令人刮目相看。为此，有专家称胡波的电影《幸福并不遥远》是80后导演作品走向成熟的标志，更有媒介称导演胡波是中国新一代导演的代表人物。
那么一部反映大学生村官电影能获得如此大的成功，它的魅力在那里？我认为有以下几方面：
一、影片采用了段落式的叙事结构，正剧中融入喜剧元素
电影《幸福并不遥远》以全景式的长镜头诗情画意般地拉开了影片的序幕，展现在你眼前的是一望无际地风吹稻浪，伴随优美的旋律运动着，绿色激情充满的画面很震撼。镜头似乎在述说着广阔天地，可以大展宏图，紧接就是一个美丽女孩的旁白，声音很有魅力很甜，它以一个女性的视觉发现了原来没有尘埃的乡村还有这么多的没想到的故事在发生，这个小段落的结尾镜头落在了年轻时尚女孩子的视线上，人们自然会想到这里怎么了。再加上逆光的人物造型，水面的波光粼粼相映，一种如梦如幻的感觉油然升起，正在人们好奇的时候，第一个小段落结束。在第二个段落里，女孩开始讲述了中国的80后一代有着怎样的观念，它让你看到在一个如梦如幻的仙境里，有一群年轻人为了理想为了生存奋斗着，在追求幸福的道路上不断地前行着，他们有快乐，也有悲伤，但是生活总要过，太阳照常升起，他们终于发现其实幸福并不遥远。片中人物胡娇是最大的喜剧元素，她在自家穿上戏服，化上妆，把自己打扮成戏剧人物，嘴里唱着评剧，扭来扭去很喜剧，这时她的朋友田老四急忙跑来告诉她宝凤抢了她的女婿，胡娇大吃一惊赶紧跑去看。导演在这里采用了平行分段落的叙述方式使影片十分精彩，紧紧地吸引住了人们的眼球，正反两面人物的镜头交替出现有一种悬念丛生的感觉，结果胡娇想看的结果没看到，不想看的事情发生了。意外的事件打破了原来的想像，把人们带入了另一个惊险的场面，一场大的戏剧冲突就这样发生了。此时胡娇和田老四演得活灵活现，把戏推向了一个高潮，紧张的气氛一直在揪着观众的心，让人有一种期待感。就在人们焦急的时候，导演处理得非常巧妙，通过中间地带出其不意地回答了人们的期待，满足了善良人们的愿望。这种复杂的互动关系让导演处理得简单、真实，在这个段落结束时给观众了一个合理的回答。这组镜头在叙事、逻辑、情感这三个方面都达到了出人意料的效果。
该片的片尾又掀起一个有高潮段落，一个美丽的现代姑娘的身影在望着初升的太阳，象征着生活的美好幸福，一首《幸福并不遥远》美妙动听的歌曲是影片的结局，穿透心灵的清纯歌声，独特的嗓音深深地吸引了观众，朗朗上口的歌词道出了人与自然的美。影片结束时，一种意犹未尽的滋味涌上心头，影片的首尾呼应处理得特别巧妙，这个细节的设计可为用心良苦，它让我们看到了段落式叙事结构的神奇。
二、镜头在运动中完成了导演的意图，画面具有冲击力
电影《幸福并不遥远》中，长镜头加上不断运动着的各种镜头的变换运用给影片增加了无限的魅力，使影片看上去很真实，也很梦幻。
片中讲到村里鱼塘新一轮承包开始了，鱼塘的转包权问题是村民最关心的问题。田老四是有名的无赖，可是他也有很强的自尊，他想求村主任办事，但是觉得自己求他有点伤自尊，于是犹豫起来。导演为了刻画出这个人物内心复杂的活动，采用了长镜头跟拍的方式拍摄了田老四送礼的过程，镜头从田老四和胡娇入画开始，到走到门口停下不想进，再到在犹豫中进屋。从外面田老四不情愿地进门到屋里的男主人公在做哑铃，一个长镜头下来特别的流畅，在长镜头中看到窗户的格子，胡娇、田老四和主任郑阳分别在不同的格子里。镜头语言里隐喻着不同的人生、不同观念的人在不同的格子里，也就是说每一个人生活在不同的位置，他们有着自己不同的想法、不同的意愿和不同的人生态度。这个镜头还说出了另一个道理，即无论你做什么总有一颗良心在看着你。通过导演的场面调度而构成的这种长镜头有着强烈的艺术表现力，这种表现力能很好地抓住观众的心理和视觉，很容易让观众的视线跟着摄像机镜头走，让一切都具有真实的氛围，提高了可信度。同时把胡娇、田老四的心理活动也展现在观众面前，郑阳和田老四的冲突桥段形成了正反人物的鲜明对比，把一段完整的故事一口气讲完，满足了观众的心理需求，拉近了观众和影片的距离。这种长镜头的运用对强化影片的真实性极为重要，这也是本片的一大亮点。它的目的就是要用真实的表现抓住观众的眼球，打动观众的心扉，同时给观众留下思考的空间。通过长镜头的运用可以看出导演的聪慧和深厚的电影理论功底。
电影《幸福并不遥远》使用了大量的蒙太奇技巧。男主人公在月夜里坐在高大的木垛上，月牙撒着冷冷清光，寓意着从内到外的凄凉和高处不胜寒不被理解的苦恼。导演先是采用了大全景俯拍升降移，把人物处理得很渺小、充满悲伤意味，表达了被朋友误会的凄凉心情，让人感到他好像被大千世界所淹没，一个小小的人物，要在广阔天地有一番作为真是不易。同时也表现出了男主人公内心的孤独和悲观失望，年轻人遭受打击，自然会消沉，困惑，无奈。随后是一组推的镜头，男主人公的大特写不但强化了他的情绪，也感染了观众的情绪，人们不知不觉地跟着镜头一起进入了主人公的内心世界，引起了观众的共鸣。但此时导演采用了蒙太奇手法，霞光万丈的镜头叠出一下子让人感觉烦恼过去了，新的一天开始了，让观众的心情也一下子变得好起来，仿佛看到了希望。这就是蒙太奇的魅力所在，它让影片更加精彩。
总之，段落式叙事结构和大量运动长镜头的运用加上娴熟的蒙太奇手法，无论是对故事情节的发展还是对人物的成功塑造都起到了很大作用。一部反映大学生村官的影片能拍得如此浪漫如同一部山水恋歌，实属不易，也正因为80后的思想活跃和海阔天空的想像力，才能把一部原本属于农村题材的片子拍成了青春、时尚、励志、爱情片，不得不令人刮目相看。
作者简介
孙文佳，硕士研究生，现供职于吉林电视台，毕业东北师范大学。
[關键词] 胡波 《幸福并不遥远》 叙事结构 长镜头
80后导演胡波执导的电影《幸福并不遥远》是一部极具浪漫主义色彩的青春、励志、爱情片。该片在第十届中国长春电影节上问鼎金鹿奖最佳数字电影奖； 2010山西太原大学生电影节上导演胡波被评为最受大学生喜爱的导演；在第二届澳门国际电影节上斩获金莲花优秀电影制片人奖。80后导演胡波凭此片接二连三地摘下三个电影节的大奖的确是奇迹，令人刮目相看。为此，有专家称胡波的电影《幸福并不遥远》是80后导演作品走向成熟的标志，更有媒介称导演胡波是中国新一代导演的代表人物。
那么一部反映大学生村官电影能获得如此大的成功，它的魅力在那里？我认为有以下几方面：
一、影片采用了段落式的叙事结构，正剧中融入喜剧元素
电影《幸福并不遥远》以全景式的长镜头诗情画意般地拉开了影片的序幕，展现在你眼前的是一望无际地风吹稻浪，伴随优美的旋律运动着，绿色激情充满的画面很震撼。镜头似乎在述说着广阔天地，可以大展宏图，紧接就是一个美丽女孩的旁白，声音很有魅力很甜，它以一个女性的视觉发现了原来没有尘埃的乡村还有这么多的没想到的故事在发生，这个小段落的结尾镜头落在了年轻时尚女孩子的视线上，人们自然会想到这里怎么了。再加上逆光的人物造型，水面的波光粼粼相映，一种如梦如幻的感觉油然升起，正在人们好奇的时候，第一个小段落结束。在第二个段落里，女孩开始讲述了中国的80后一代有着怎样的观念，它让你看到在一个如梦如幻的仙境里，有一群年轻人为了理想为了生存奋斗着，在追求幸福的道路上不断地前行着，他们有快乐，也有悲伤，但是生活总要过，太阳照常升起，他们终于发现其实幸福并不遥远。片中人物胡娇是最大的喜剧元素，她在自家穿上戏服，化上妆，把自己打扮成戏剧人物，嘴里唱着评剧，扭来扭去很喜剧，这时她的朋友田老四急忙跑来告诉她宝凤抢了她的女婿，胡娇大吃一惊赶紧跑去看。导演在这里采用了平行分段落的叙述方式使影片十分精彩，紧紧地吸引住了人们的眼球，正反两面人物的镜头交替出现有一种悬念丛生的感觉，结果胡娇想看的结果没看到，不想看的事情发生了。意外的事件打破了原来的想像，把人们带入了另一个惊险的场面，一场大的戏剧冲突就这样发生了。此时胡娇和田老四演得活灵活现，把戏推向了一个高潮，紧张的气氛一直在揪着观众的心，让人有一种期待感。就在人们焦急的时候，导演处理得非常巧妙，通过中间地带出其不意地回答了人们的期待，满足了善良人们的愿望。这种复杂的互动关系让导演处理得简单、真实，在这个段落结束时给观众了一个合理的回答。这组镜头在叙事、逻辑、情感这三个方面都达到了出人意料的效果。
该片的片尾又掀起一个有高潮段落，一个美丽的现代姑娘的身影在望着初升的太阳，象征着生活的美好幸福，一首《幸福并不遥远》美妙动听的歌曲是影片的结局，穿透心灵的清纯歌声，独特的嗓音深深地吸引了观众，朗朗上口的歌词道出了人与自然的美。影片结束时，一种意犹未尽的滋味涌上心头，影片的首尾呼应处理得特别巧妙，这个细节的设计可为用心良苦，它让我们看到了段落式叙事结构的神奇。
二、镜头在运动中完成了导演的意图，画面具有冲击力
电影《幸福并不遥远》中，长镜头加上不断运动着的各种镜头的变换运用给影片增加了无限的魅力，使影片看上去很真实，也很梦幻。
片中讲到村里鱼塘新一轮承包开始了，鱼塘的转包权问题是村民最关心的问题。田老四是有名的无赖，可是他也有很强的自尊，他想求村主任办事，但是觉得自己求他有点伤自尊，于是犹豫起来。导演为了刻画出这个人物内心复杂的活动，采用了长镜头跟拍的方式拍摄了田老四送礼的过程，镜头从田老四和胡娇入画开始，到走到门口停下不想进，再到在犹豫中进屋。从外面田老四不情愿地进门到屋里的男主人公在做哑铃，一个长镜头下来特别的流畅，在长镜头中看到窗户的格子，胡娇、田老四和主任郑阳分别在不同的格子里。镜头语言里隐喻着不同的人生、不同观念的人在不同的格子里，也就是说每一个人生活在不同的位置，他们有着自己不同的想法、不同的意愿和不同的人生态度。这个镜头还说出了另一个道理，即无论你做什么总有一颗良心在看着你。通过导演的场面调度而构成的这种长镜头有着强烈的艺术表现力，这种表现力能很好地抓住观众的心理和视觉，很容易让观众的视线跟着摄像机镜头走，让一切都具有真实的氛围，提高了可信度。同时把胡娇、田老四的心理活动也展现在观众面前，郑阳和田老四的冲突桥段形成了正反人物的鲜明对比，把一段完整的故事一口气讲完，满足了观众的心理需求，拉近了观众和影片的距离。这种长镜头的运用对强化影片的真实性极为重要，这也是本片的一大亮点。它的目的就是要用真实的表现抓住观众的眼球，打动观众的心扉，同时给观众留下思考的空间。通过长镜头的运用可以看出导演的聪慧和深厚的电影理论功底。
电影《幸福并不遥远》使用了大量的蒙太奇技巧。男主人公在月夜里坐在高大的木垛上，月牙撒着冷冷清光，寓意着从内到外的凄凉和高处不胜寒不被理解的苦恼。导演先是采用了大全景俯拍升降移，把人物处理得很渺小、充满悲伤意味，表达了被朋友误会的凄凉心情，让人感到他好像被大千世界所淹没，一个小小的人物，要在广阔天地有一番作为真是不易。同时也表现出了男主人公内心的孤独和悲观失望，年轻人遭受打击，自然会消沉，困惑，无奈。随后是一组推的镜头，男主人公的大特写不但强化了他的情绪，也感染了观众的情绪，人们不知不觉地跟着镜头一起进入了主人公的内心世界，引起了观众的共鸣。但此时导演采用了蒙太奇手法，霞光万丈的镜头叠出一下子让人感觉烦恼过去了，新的一天开始了，让观众的心情也一下子变得好起来，仿佛看到了希望。这就是蒙太奇的魅力所在，它让影片更加精彩。
总之，段落式叙事结构和大量运动长镜头的运用加上娴熟的蒙太奇手法，无论是对故事情节的发展还是对人物的成功塑造都起到了很大作用。一部反映大学生村官的影片能拍得如此浪漫如同一部山水恋歌，实属不易，也正因为80后的思想活跃和海阔天空的想像力，才能把一部原本属于农村题材的片子拍成了青春、时尚、励志、爱情片，不得不令人刮目相看。
作者简介
孙文佳，硕士研究生，现供职于吉林电视台，毕业东北师范大学。