我个人认为，围棋是介于“明白”与“不明白”之间的存在，所以才趣味无穷。所谓“明白”部分的代表性例子就是“智力拼图”，不管多么复杂的图案，智力拼图中一定存在一个正解；“不明白”部分的代表性例子则是绘画、音乐等艺术类的东西。艺术是不存在正解与非正解的，而是根据人们的感知情况做出评价。围棋就是介于二者之间的存在。
　　
　　——在围棋中，追求正解与非正解属于“计算”，而是否能够感知得到那就属于“感觉”的领域了。是这样吧?
　　
　　是的。在上期已经讲过，“感觉”与“计算”是相互依赖的，人们既不能仅凭感觉下棋，也不能仅仅依靠计算。不过需要注意的是，尽管说是根据感觉下棋，但是如果不尝试计算的话，就不知道计算是否清楚，所以，感觉也是不得不依赖计算。
　　
　　——听到这里，总算明白了本期的主旨。
　　
　　我想说的是，大家在下棋时一定要相信自己的感觉。既然有时我们不得不依赖感觉下棋，那我们为什么不相信自己的感觉呢?下面言归正传，来看一下题目图，这是我轻视感觉而失败的例子。
　　
　　——白8体现了铭琬九段奔放的棋风。
　　这只不过是灵机一动，是感觉的一手。图一，如果白棋在A位一带走棋去吃黑(黑△)一子，那么将被黑B利用。因此，实战白棋选择了在1位更宽的地方夹击，对此，黑棋不会走B位守角，而是走黑2、4出头。白5先手利一下，白7再压，白棋成联络之形。实战中的白8是在保证自身不被分断的前提下的最大限度夹击，不过也只是试一试，除了图一之外没有任何其它根据。如果要是进行了更深入计算的话，白8也可能下不出来，因此，白8是感觉的一手。
　　
　　——被黑9挂角后，形成了题目图。
　　
　　实战中，我走了图二的白1，这是我非常后悔的一手。在此局面下，如果不加思索地下的话，应该走图三的白1跳下，这一手看上去极其自然。那我当时为什么走了图二的白l呢?其中既有计算过度的原因，也有过于缺乏计算的原因。也就是说，过于考虑一些不必要的部分，而重要的主体部分却没有计算周全。听起来这样的解释有些令人摸不着头脑，简单来说，就是既缺乏计算，又缺乏感觉。
　　
　　——是呀，因为感觉与计算是相互依存的关系，所以，两方面都有责任。您这样说也是可以理解的。
　　
　　在上一期，曾经讲过“气味”是感觉的一种。在某种局面下，能够察觉到“是不是有什么手段”或者“情况不妙”，就是“气味”。在题目图的局面下，我并未能嗅到这样的“气味”，所以失败了。本图白1跳下的话，结果如何呢?来计算一下。白1跳下后，黑棋如果走黑2的小尖守角的话，则白3也小尖守角。黑4联络的话，则白5就镇头。
　　
　　——这样的话，白棋更生动吧。不过，黑4如果在5位跳起，黑棋也无趣。所以，黑2守角的话，白棋可下。
　　
　　因此，黑棋也可能按照常理走图四的黑2托角进行腾挪。以下至黑10为止是定式，不过，接下来，白棋如果按照定式走白11等位，则黑棋有黑12以下至黑16的先手利用。
　　
　　——从上边到下边被利用，左边的白棋是凝形吧?
　　
　　看上去是这样吧。如果只计算到这里，那么就不能下出白1跳下。但是，图五，上图的白5先走本图的白1、3托退，结果会怎样呢?这需要进一步的计算。
　　
　　——黑2、4的话，则白5。这与图四的“景色”可大不一样呀。
　　
　　景色不同与白棋这样是否可下是两个完全不同的问题。我感觉图五的白棋可下，也想这样下，不过事情并非这么简单。图六，白1托角时，黑棋也完全有可能走黑2外扳，进行反击。
　　接下来白5以下至白9，黑棋也没有什么可怕的，因为当初在左边倾注了力量的白(白△)二子也没能发挥应有的作用。如果计算到这里的话，图三的白1也不能下出手。但是，图七，白棋此时有门l托的手段。这一手只能说足一个“场合手”。黑7，则白A先手利一下，然后再走白B；黑A则白3、黑7、白B。因为有这样的手段，所以黑棋只能走黑2棒接。这时候，白3以下至白7，白棋可以活角。下成这样的话，白(白△)二子也挣回了颜面。
　　
　　——也就是说。白棋应该计算到这里，走图三的白1跳下。是吗?
　　
　　如果计算的话，应该计算到这里；但是，即使不计算，在图五以及图六的情况下，也应该能够根据“气味”觉察到图七的白1。所以，我实战的失败原因就在于“计算过度”和“过于缺乏计算”。感觉的世界中没有正解与非正解，大家应该对自己的感觉充满自信。