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（重庆科能高级技校，重庆400030）
【摘要】“师者，所以传道授业解惑也。”然传道授业解惑必有术。这个“术”，很重要的一个方面就是文学的美学欣赏。
【关键词】语文教学；美学欣赏；叠字
一个民族的语言，有它自己的特有风格。叠字，就其构词方式和表达效果来说，都是汉语特有的。它具有语言上和谐悦耳/节奏明朗/韵律协调的音乐性，它标志着汉语词汇构词方式灵活多样，表现力强的丰富性，它更表现了在具体语言环境中表情达意的形象性。
《尚书·尧典》“汤汤流行之水，所在方方为害，又其势奔突荡荡然，涤除在地之物，包裹高山，乘上丘陵，浩浩盛大，势若漫天”。显然“荡荡”是状其奔突之势，“浩浩”是写其漫天之形。范文正公《岳阳楼记》“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”，正是用《尚书·尧典》中的叠字形象地描绘了洞庭湖水势的。《诗经》运用叠字的频率很高，三百零五篇中使用叠字的近两百篇。《文心雕龙·物色篇》有一段文字说得很好：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘融融’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵……情貌无遗矣。”
语言艺术要做到“情貌无遗”，就是近人王国维在《人间词话》中说的“所知者深”才能“其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目”。这是很有见地的。
朱自清的散文《荷塘月色》，运用叠字写景抒情，也真可谓“情貌无遗”。《荷塘月色》一开头就紧扣题目点明题意：“忽然想起日日走过的荷塘”“月亮渐渐地升高了”。“日日”为什么不用“每日”？“日”原是时间名词，这里实际上是表时间的量词，重叠后有浓厚的形容词意味，远比“每日”“每天”要强烈，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出由于“心里颇不宁静”，要“在这满月的光里”去熟识的荷塘寻找“另有一番样子，”那么为什么不用“天天”而用“日日”？那是因为心情与音韵协调，“天天”是平声，“日日”是入声，入声字就更可以抒写“心里颇不宁静”，入声字要“短促急收藏”嘛！月亮渐渐地升高了，表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”，所以就愈感到时间过得很慢—“渐渐”，真是“居欢惜夜促，在蹙怨宵长”（晋张华《情诗》）。“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”， “我悄悄地披上大衫，带上门出去”的“悄悄”表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写“我”当时的心境。“悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有《诗·邶风。柏舟》“忧心悄悄”那种思绪，语意双关，意味深长。
第二段写荷塘、树木、月色。“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的”这是双音节词“蓊郁”的重叠。左思《蜀都赋》“松柏蓊郁于山峰”，朱自清则重叠写成许多树“蓊蓊郁郁”在荷塘的四面，加强了夜晚的寂寞、荷塘的幽僻和心情不宁静那种情景交融的气氛。“没有月光的晚上，这路上阴森森的”“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”。“阴森”是形容词，这类形容词，可以充分利用音节在语言上表达的特殊效果，而构成以一个单音节为主体其后带上重叠的音节为辅助成分的形式，成为“阴森森”。这里一方面与“蓊蓊郁郁”照应，另一方面也反衬出“淡淡”的月光，“难得偷来片刻逍遥”的淡淡喜悦夹杂着的淡淡的哀愁。第四段着力写荷塘。开首一句“曲曲折折的荷塘上面”的“曲曲折折”是第二段“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”的“曲折”的重叠。为什么到这里才重叠呢？因为文章是写荷塘，不是写小煤屑路，更重要的是这里一重叠就为写荷叶、写荷花、写香气、写微风铺开了场面。“田田”的叶子，象“亭亭”的舞女的裙，这是用古乐府《江南曲》“江南可采莲，莲叶何田田”语。“田田”是就其荷塘的广度看，与“曲曲折折“相承。荷叶茂密的深度则用“层层”。“层层”的荷叶中间，有象“一粒粒”的明珠、如碧天里“星星”的荷花。“粒粒”这是接在数词“一”后的物量重叠，其效果有相当多的意思；“星星”是活跃于口语中的单音节名词的重叠，正好是“一粒粒”明珠的进一步描写。写荷叶，写荷花，还要写出荷花的香味：微风送来“缕缕”的清香。“缕缕”近于“一丝丝”，给人以飘渺的感觉，恰与渺茫的歌声吻合，形成了本体和喻体，视觉、嗅觉、听觉交织在心头的感觉。作者还从写微风，深入到“密密”的荷叶底下的“脉脉”流水，怜惜“不能见一些颜色”。《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，作者不是也好像在叹息“盈盈一叶间，脉脉不得语”嘛！第五段专写月色，用“月光如流水一般”总领，“静静”以示夜深人静。写月色又不离荷塘，“薄薄”正是塘上雾光水气月色朦胧的写照。上有“淡淡”的云，下有“弯弯”的柳影。有明有暗，有光有影。“薄薄”“淡淡”“弯弯”进一步描绘了荷塘月色，细腻而缜密。第六段着重写树，“远远近近、高高低低”的连用，并又加之以“重重”“阴阴”，是上文“蓊蓊郁郁”在月光下的迷人景色，“重重”“阴阴”，自然地笼罩着沉郁的气氛。这写的是近景。“隐隐约约”的远山自然是远景了。……最后回到门前，“轻轻”地推门进去，这个“轻轻”正与“悄悄”首尾呼应，同时“轻轻”毕竟还有这一晚确实“难得偷来片刻逍遥”那种淡淡的轻松感。
全文共用二十六个“叠”字，非常得体而没有丝毫的复沓，写景抒情，“情貌无遗”。这充分体现了朱自清的语言艺术才华和修养，也充分地反映了汉语叠字在具体语言环境中表情达意的特殊功能——音乐性、丰富性、形象性。
【摘要】“师者，所以传道授业解惑也。”然传道授业解惑必有术。这个“术”，很重要的一个方面就是文学的美学欣赏。
【关键词】语文教学；美学欣赏；叠字
一个民族的语言，有它自己的特有风格。叠字，就其构词方式和表达效果来说，都是汉语特有的。它具有语言上和谐悦耳/节奏明朗/韵律协调的音乐性，它标志着汉语词汇构词方式灵活多样，表现力强的丰富性，它更表现了在具体语言环境中表情达意的形象性。
《尚书·尧典》“汤汤流行之水，所在方方为害，又其势奔突荡荡然，涤除在地之物，包裹高山，乘上丘陵，浩浩盛大，势若漫天”。显然“荡荡”是状其奔突之势，“浩浩”是写其漫天之形。范文正公《岳阳楼记》“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯”，正是用《尚书·尧典》中的叠字形象地描绘了洞庭湖水势的。《诗经》运用叠字的频率很高，三百零五篇中使用叠字的近两百篇。《文心雕龙·物色篇》有一段文字说得很好：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘融融’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵……情貌无遗矣。”
语言艺术要做到“情貌无遗”，就是近人王国维在《人间词话》中说的“所知者深”才能“其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目”。这是很有见地的。
朱自清的散文《荷塘月色》，运用叠字写景抒情，也真可谓“情貌无遗”。《荷塘月色》一开头就紧扣题目点明题意：“忽然想起日日走过的荷塘”“月亮渐渐地升高了”。“日日”为什么不用“每日”？“日”原是时间名词，这里实际上是表时间的量词，重叠后有浓厚的形容词意味，远比“每日”“每天”要强烈，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出由于“心里颇不宁静”，要“在这满月的光里”去熟识的荷塘寻找“另有一番样子，”那么为什么不用“天天”而用“日日”？那是因为心情与音韵协调，“天天”是平声，“日日”是入声，入声字就更可以抒写“心里颇不宁静”，入声字要“短促急收藏”嘛！月亮渐渐地升高了，表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”，所以就愈感到时间过得很慢—“渐渐”，真是“居欢惜夜促，在蹙怨宵长”（晋张华《情诗》）。“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”， “我悄悄地披上大衫，带上门出去”的“悄悄”表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写“我”当时的心境。“悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有《诗·邶风。柏舟》“忧心悄悄”那种思绪，语意双关，意味深长。
第二段写荷塘、树木、月色。“荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的”这是双音节词“蓊郁”的重叠。左思《蜀都赋》“松柏蓊郁于山峰”，朱自清则重叠写成许多树“蓊蓊郁郁”在荷塘的四面，加强了夜晚的寂寞、荷塘的幽僻和心情不宁静那种情景交融的气氛。“没有月光的晚上，这路上阴森森的”“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”。“阴森”是形容词，这类形容词，可以充分利用音节在语言上表达的特殊效果，而构成以一个单音节为主体其后带上重叠的音节为辅助成分的形式，成为“阴森森”。这里一方面与“蓊蓊郁郁”照应，另一方面也反衬出“淡淡”的月光，“难得偷来片刻逍遥”的淡淡喜悦夹杂着的淡淡的哀愁。第四段着力写荷塘。开首一句“曲曲折折的荷塘上面”的“曲曲折折”是第二段“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”的“曲折”的重叠。为什么到这里才重叠呢？因为文章是写荷塘，不是写小煤屑路，更重要的是这里一重叠就为写荷叶、写荷花、写香气、写微风铺开了场面。“田田”的叶子，象“亭亭”的舞女的裙，这是用古乐府《江南曲》“江南可采莲，莲叶何田田”语。“田田”是就其荷塘的广度看，与“曲曲折折“相承。荷叶茂密的深度则用“层层”。“层层”的荷叶中间，有象“一粒粒”的明珠、如碧天里“星星”的荷花。“粒粒”这是接在数词“一”后的物量重叠，其效果有相当多的意思；“星星”是活跃于口语中的单音节名词的重叠，正好是“一粒粒”明珠的进一步描写。写荷叶，写荷花，还要写出荷花的香味：微风送来“缕缕”的清香。“缕缕”近于“一丝丝”，给人以飘渺的感觉，恰与渺茫的歌声吻合，形成了本体和喻体，视觉、嗅觉、听觉交织在心头的感觉。作者还从写微风，深入到“密密”的荷叶底下的“脉脉”流水，怜惜“不能见一些颜色”。《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，作者不是也好像在叹息“盈盈一叶间，脉脉不得语”嘛！第五段专写月色，用“月光如流水一般”总领，“静静”以示夜深人静。写月色又不离荷塘，“薄薄”正是塘上雾光水气月色朦胧的写照。上有“淡淡”的云，下有“弯弯”的柳影。有明有暗，有光有影。“薄薄”“淡淡”“弯弯”进一步描绘了荷塘月色，细腻而缜密。第六段着重写树，“远远近近、高高低低”的连用，并又加之以“重重”“阴阴”，是上文“蓊蓊郁郁”在月光下的迷人景色，“重重”“阴阴”，自然地笼罩着沉郁的气氛。这写的是近景。“隐隐约约”的远山自然是远景了。……最后回到门前，“轻轻”地推门进去，这个“轻轻”正与“悄悄”首尾呼应，同时“轻轻”毕竟还有这一晚确实“难得偷来片刻逍遥”那种淡淡的轻松感。
全文共用二十六个“叠”字，非常得体而没有丝毫的复沓，写景抒情，“情貌无遗”。这充分体现了朱自清的语言艺术才华和修养，也充分地反映了汉语叠字在具体语言环境中表情达意的特殊功能——音乐性、丰富性、形象性。