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人 物 档 案
名片夹：戴萦袅，生于1988年8月，著名儿童文学作家秦文君之女。本科毕业于复旦大学，美国哥伦比亚大学数学硕士，金融学博士。上海作家协会会员，已出版《我们班男生》《宝贝书女》等多部作品。其中长篇小说《被磕疼的心》获2013年冰心儿童图书奖，《矢车菊色的心情》获2015年度上海好童书奖。戴萦袅著的《微观红楼梦》是一部有关《红楼梦》的随笔，趣谈红楼人物、习俗、饮食、医药、绘画、珍玩、纺织、政治、译本等，深入细微，史料丰富，才思独到，富有美感。
《微观红楼梦》自序：
我8岁那年，开始读《红楼梦》，尽管这听起来有点夸张。
起初是看1987版电视剧，喜欢灵慧可爱的黛玉、秀丽娴静的宝钗、美艳泼辣的凤姐。儿时的我，和宝玉一样，喜欢团聚，不喜欢分散，剧中众人凄惨的结局，让我难以接受。宝玉被关押在狱神庙中所看到的恐怖壁画，也把我吓得惊叫连连。听大人说，书中的结局没电视那么悲惨，我便找了一百二十回的《红楼梦》读。
因为太喜欢《红楼梦》，所以书中的每个细节，小到金星玻璃为何物，大到小花枝巷的房子价格几许，我都想弄明白，乐此不疲。有的疑问找不到答案，就看了许多明清的史料、笔记、小说，渐渐开始了解，那个时代的贵族、士大夫如何在朝堂上明争暗斗，如何在庭院、书斋里消磨时间，底层的老百姓在劳碌谋生时，积累了哪些生活智慧，而那些失去人身自由的奴隶，又面临哪些压迫，为何麻木。
《红楼梦》第三十八回，农历八月下旬，重阳佳节将近，薛宝钗和史湘云，在大观园办了一场菊花诗会。她俩早已拟定了十二个题目，一个“菊”字，搭配一个动词或名词，按时间排序，以《忆菊》为始，以《残菊》为终，既咏菊，又赋事，别致大方。
自古流行重阳赏菊，连暴发户西门庆家，也不例外。《林兰香》里的耿家，更是以黄白紫红四色菊花为令，从菊花名联系到酒名、诗词、曲牌、成语，甚至于药名，《红楼梦》里湘云刁钻的酒令，似乎也受此启发：酒面要一句古文、一句旧诗、一句骨牌名、一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，共总凑成一句话，酒底则要关人事的果菜名。
有花香酒香，自然诗性大发，从起义英雄黄巢，到诗酒放诞的杜牧，都有重阳菊花诗。明清小说多有提及菊花诗会，但总是套路满满：先写次要人物才绌、颟顸，方让主人翁大展奇才。比如《玉娇梨》里，白太常与朋友赏菊作诗，突然来了杨御史，白太常厌他为人，假托酒醉，不肯写诗，女儿红玉有“百分聪明”，怕父亲得罪小人，惹出祸来，就偷偷代作。《情梦柝》里，先有路人在荒村野店里自命风雅，憋出几首菊花歪诗，叫人啼笑皆非，才让男主角的佳作粉墨登场。
反观《红楼梦》里，林黛玉才思敏捷，贾宝玉为女英雄林四娘赋古体诗，亦是一气呵成，但红楼人写诗，皆从心性出发。黛玉本是绛珠草下凡，她也更懂草木本心，比别人更能感受到风雨阴晴的变迁。她的三首菊花诗，最受好评。
宝玉的寡嫂李纨，不擅作诗，但饱读诗书，是诗社里的评论家。她喜欢厚重、大气、有身份的诗句。虽然宝钗、黛玉，均文采飞扬，读书不倦，但性格不同，创作风格也大不相同。宝钗是学者型诗人，兼收并蓄，稳重高洁，第一重视立意、品格，才情、技法还在其次，所以最受李纨推崇。黛玉是艺术家型诗人，坚持自己的风格，才思灵动，真情流露。
黛玉的《咏菊》一诗，从无法克制的诗情，写到秋日愁绪，最后以“一从陶令平章后，千古高风说到今”收尾，置菊花诗与菊花赞于历史长河中，终于夺魁。其中，“无赖诗魔昏晓侵”、“口齿噙香对月吟”两句，似乎暗伏后文香菱拜黛玉为师，学习作诗，寝食难安，如入无人之境，只为写出一首更好的咏月诗。常说“名师出高徒”，或是“严师出高徒”，勤奋又充满激情的老师，最能感染学生。
黛玉的诗兴，自然有香菱继承。她的敏锐直接，又在《问菊》中展露无遗，一连四个问题，问菊花与谁归隐，为何迟于百花开放，有多寂寞，是否相思，假使菊花有口，亦难回答。又让人想起第二十二回里，宝玉参禅，黛玉便犀利地问他：“至贵者是‘宝’，至坚者是‘玉’。尔有何贵，尔有何坚？”顷刻之间，把宝玉问懵。
探春追求拙朴的情致，所以她的《簪菊》诗有古风，居第四位。她的佳句“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”，亦有陶渊明、杜甫、杜牧、何孟春等人的气韵。宝钗的《画菊》，颇有画面感，联系之前她咏白海棠的“胭脂洗出秋阶影”、“淡极始知花更艳”，看得出，她很有绘画功底。第四十二回，惜春要画《大观园图》，宝钗挺身而出，替她规划，连纸张、画具都有高见，便一点也不唐突。
大家赏析彼此的警句，学习、交流，只有宝玉无奈，为什么他老是落第。脂批曾说：宝玉再细心作，只怕还有好的。但从他的《种菊》看出，他并不了解种菊，本就是甘苦自知的修行，古人称之为“艺菊”，光照、分苗、浇水、施肥、捉虫都大有讲究，比如夏至后，要用高蛋白、多电解质的荤汤浇灌。三伏天，只能用黄梅天积攒的雨水，或者河水。对于水质的要求，堪比妙玉烹茶，琐碎操心程度，又不亚于宝钗吃的“冷香丸”：菊叶不能沾泥，下了雨，溅上泥點，也要洗干净。
宝玉写的种菊诗，一派富丽闲适，是他个性的体现，也展示了作者对人物的精雕细琢：显然，曹公懂得艺菊人的操劳和期待，而“富贵闲人”宝玉却茫然不知，所以曹公笔下宝玉的种菊诗，是如此敷衍了事，却也不失宝玉兄本色。
摘自《微观红楼梦》（文汇出版社）
名片夹：戴萦袅，生于1988年8月，著名儿童文学作家秦文君之女。本科毕业于复旦大学，美国哥伦比亚大学数学硕士，金融学博士。上海作家协会会员，已出版《我们班男生》《宝贝书女》等多部作品。其中长篇小说《被磕疼的心》获2013年冰心儿童图书奖，《矢车菊色的心情》获2015年度上海好童书奖。戴萦袅著的《微观红楼梦》是一部有关《红楼梦》的随笔，趣谈红楼人物、习俗、饮食、医药、绘画、珍玩、纺织、政治、译本等，深入细微，史料丰富，才思独到，富有美感。
《微观红楼梦》自序：
我8岁那年，开始读《红楼梦》，尽管这听起来有点夸张。
起初是看1987版电视剧，喜欢灵慧可爱的黛玉、秀丽娴静的宝钗、美艳泼辣的凤姐。儿时的我，和宝玉一样，喜欢团聚，不喜欢分散，剧中众人凄惨的结局，让我难以接受。宝玉被关押在狱神庙中所看到的恐怖壁画，也把我吓得惊叫连连。听大人说，书中的结局没电视那么悲惨，我便找了一百二十回的《红楼梦》读。
因为太喜欢《红楼梦》，所以书中的每个细节，小到金星玻璃为何物，大到小花枝巷的房子价格几许，我都想弄明白，乐此不疲。有的疑问找不到答案，就看了许多明清的史料、笔记、小说，渐渐开始了解，那个时代的贵族、士大夫如何在朝堂上明争暗斗，如何在庭院、书斋里消磨时间，底层的老百姓在劳碌谋生时，积累了哪些生活智慧，而那些失去人身自由的奴隶，又面临哪些压迫，为何麻木。
《红楼梦》第三十八回，农历八月下旬，重阳佳节将近，薛宝钗和史湘云，在大观园办了一场菊花诗会。她俩早已拟定了十二个题目，一个“菊”字，搭配一个动词或名词，按时间排序，以《忆菊》为始，以《残菊》为终，既咏菊，又赋事，别致大方。
自古流行重阳赏菊，连暴发户西门庆家，也不例外。《林兰香》里的耿家，更是以黄白紫红四色菊花为令，从菊花名联系到酒名、诗词、曲牌、成语，甚至于药名，《红楼梦》里湘云刁钻的酒令，似乎也受此启发：酒面要一句古文、一句旧诗、一句骨牌名、一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，共总凑成一句话，酒底则要关人事的果菜名。
有花香酒香，自然诗性大发，从起义英雄黄巢，到诗酒放诞的杜牧，都有重阳菊花诗。明清小说多有提及菊花诗会，但总是套路满满：先写次要人物才绌、颟顸，方让主人翁大展奇才。比如《玉娇梨》里，白太常与朋友赏菊作诗，突然来了杨御史，白太常厌他为人，假托酒醉，不肯写诗，女儿红玉有“百分聪明”，怕父亲得罪小人，惹出祸来，就偷偷代作。《情梦柝》里，先有路人在荒村野店里自命风雅，憋出几首菊花歪诗，叫人啼笑皆非，才让男主角的佳作粉墨登场。
反观《红楼梦》里，林黛玉才思敏捷，贾宝玉为女英雄林四娘赋古体诗，亦是一气呵成，但红楼人写诗，皆从心性出发。黛玉本是绛珠草下凡，她也更懂草木本心，比别人更能感受到风雨阴晴的变迁。她的三首菊花诗，最受好评。
宝玉的寡嫂李纨，不擅作诗，但饱读诗书，是诗社里的评论家。她喜欢厚重、大气、有身份的诗句。虽然宝钗、黛玉，均文采飞扬，读书不倦，但性格不同，创作风格也大不相同。宝钗是学者型诗人，兼收并蓄，稳重高洁，第一重视立意、品格，才情、技法还在其次，所以最受李纨推崇。黛玉是艺术家型诗人，坚持自己的风格，才思灵动，真情流露。
黛玉的《咏菊》一诗，从无法克制的诗情，写到秋日愁绪，最后以“一从陶令平章后，千古高风说到今”收尾，置菊花诗与菊花赞于历史长河中，终于夺魁。其中，“无赖诗魔昏晓侵”、“口齿噙香对月吟”两句，似乎暗伏后文香菱拜黛玉为师，学习作诗，寝食难安，如入无人之境，只为写出一首更好的咏月诗。常说“名师出高徒”，或是“严师出高徒”，勤奋又充满激情的老师，最能感染学生。
黛玉的诗兴，自然有香菱继承。她的敏锐直接，又在《问菊》中展露无遗，一连四个问题，问菊花与谁归隐，为何迟于百花开放，有多寂寞，是否相思，假使菊花有口，亦难回答。又让人想起第二十二回里，宝玉参禅，黛玉便犀利地问他：“至贵者是‘宝’，至坚者是‘玉’。尔有何贵，尔有何坚？”顷刻之间，把宝玉问懵。
探春追求拙朴的情致，所以她的《簪菊》诗有古风，居第四位。她的佳句“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”，亦有陶渊明、杜甫、杜牧、何孟春等人的气韵。宝钗的《画菊》，颇有画面感，联系之前她咏白海棠的“胭脂洗出秋阶影”、“淡极始知花更艳”，看得出，她很有绘画功底。第四十二回，惜春要画《大观园图》，宝钗挺身而出，替她规划，连纸张、画具都有高见，便一点也不唐突。
大家赏析彼此的警句，学习、交流，只有宝玉无奈，为什么他老是落第。脂批曾说：宝玉再细心作，只怕还有好的。但从他的《种菊》看出，他并不了解种菊，本就是甘苦自知的修行，古人称之为“艺菊”，光照、分苗、浇水、施肥、捉虫都大有讲究，比如夏至后，要用高蛋白、多电解质的荤汤浇灌。三伏天，只能用黄梅天积攒的雨水，或者河水。对于水质的要求，堪比妙玉烹茶，琐碎操心程度，又不亚于宝钗吃的“冷香丸”：菊叶不能沾泥，下了雨，溅上泥點，也要洗干净。
宝玉写的种菊诗，一派富丽闲适，是他个性的体现，也展示了作者对人物的精雕细琢：显然，曹公懂得艺菊人的操劳和期待，而“富贵闲人”宝玉却茫然不知，所以曹公笔下宝玉的种菊诗，是如此敷衍了事，却也不失宝玉兄本色。
摘自《微观红楼梦》（文汇出版社）