【摘 要】
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<正>21世纪以来,各种搞笑文化风生水起。从《疯狂的石头》(2006)到《泰囧》(2012),种种搞笑影视的"成功"一度挑起了学界对于喜剧的热情。人们一方面吃惊于这种新型喜剧的"逆
【机 构】
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南开大学文学院; 《中国图书评论》;
【基金项目】
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国家哲学社会科学基金一般项目(13BZW006)“批判理论视野下的当代中国文化批评研究”;国家社科基金重大招标项目(11&ZD022)“当代中国大众文化的价值观研究”的阶段性成果;上海市教委科研创新重点项目“当代中国视觉文化转型问题研究”(13ZS073)资助
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<正>21世纪以来,各种搞笑文化风生水起。从《疯狂的石头》(2006)到《泰囧》(2012),种种搞笑影视的"成功"一度挑起了学界对于喜剧的热情。人们一方面吃惊于这种新型喜剧的"逆袭",一方面又依照喜剧的原则重新审视这些作品的价值。尽管有论者以"新美学"或者"独特性"命名《泰囧》等作品,但是,仍旧无法摆脱"喜剧"的分析框架。有趣的是,无论怎样调用已有的喜剧理论来命名和分析,21世纪以来的"搞笑"文化连同它所"指向"的时代,却毫不客气地
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