对海德格尔的理解，很容易受其吸引而陷入他的运思中，而每位读者自有其走进海德格尔言说的方式，每种解读或深或浅地奔向个人的结论。重要的是：海德格尔在探寻艺术之迷时，不仅需梳理西方几千年传统中积累而成的形而上学“包裹”，还要明辨现代美学思想的是非。于前者，海德格尔希望剥开传统形而上学思考艺术本质时对其本质的遮蔽，他的本源论是要打破本质主义的成规；于后者，海德格尔认为广为流传的体验美学并不可靠，美学把艺术作品当作一个对象，即广义上的感知对象。如果将艺术作品对象化，在主客体的场域中，主体的了悟成为艺术的尺度，而艺术作品本身却在隐蔽之中。可见，海德格尔对艺术之迷的追问企图是抛去传统形而上学的弊端，还艺术之原。他对艺术之迷的追问有美学意义，有利于对艺术作品的解读，有利于艺术规律及艺术语境变化的掌握，更有利于我们思维的拓展和创作。我们应在修正自身观念及解读、论证的意义上思考。