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摘要：卷草纹是在中国工艺美术史上占有很大地位的一种装饰纹样，其纹样的形式则是取材于自然界中的植物，形成圆润卷曲的优美造型。在此论述卷草纹自汉朝至唐朝时期的发展与演变。对于卷草纹演变历史的研究，不仅仅是对其自身的研究，也是对我国工艺美术装饰历史的研究，具有重要意义。
关键词：纹样;装饰;工艺美术
卷草纹其花叶之中点缀相互缠绕的枝叶花果，形成圆润卷曲的优美造型。再将这一基本造型通过连续、重复等手法表现，在中国工艺美术史上占有很大地位的一种装饰纹样，多用于染织、陶瓷、石塑续等手法，作二方连续或四方连续，呈现出一种枝叶繁茂，相互缠绕的优美植物纹样，具有流动的意境美。
卷草纹其优美圆润的造型被广泛的运用在中国工艺美术史的造物之中，然而随着时代的变化与发展，受到时代的经济、政治、文化等的影响，又产生了许多不同的变化，演变出许多不同而又相似的形态。总而言之，卷草纹的产生与发展经历了一个漫长的过程
一、汉朝卷云纹
卷草纹最早并不是中国传统原创的工艺装饰纹样，而是早在古埃及诞生，通过长时间的传播与演变，形成了忍冬纹，并成为卷草纹的基本样式。并在魏晋南北朝时期传入中国。但是在忍冬纹传入中国之前，早在秦汉时期就有一种卷云纹，其中国传统的卷草纹也被认为深受卷云纹的影响。
卷云纹是汉朝工艺美术中运用最为广泛的装饰纹样，云纹在具体的工艺美术中主要由飘逸律动的卷曲線条组成。卷云纹的主要造型为弧边涡卷，由多根或一根弯曲的线条为主，在边角处弯曲为一个涡纹，由多个略有变化的不同云纹进行组合，将简单的形式自由组合，就可以演化出风格统一而变化丰富的卷云纹。卷云纹蜿蜒而舒展的自由造型与繁复而和谐的艺术形式在卷草纹中有着很深的体现，尤其是弧边涡卷的形式是其基本形式。综合的看中国传统主流纹样，有许多的纹样都有卷云纹的影子。
汉朝的卷云纹对中国传统的工艺装饰纹样有着深远的影响，在随后的魏晋南北朝中，卷云纹则是与外来的植物纹样，融合形成了具有中国特色的传统忍冬纹，随后在唐朝进一步形成了蓬勃丰富的卷草纹。
二、魏晋南北朝忍冬纹的传入与演变
忍冬纹是伴随丝绸之路的兴起，与佛教文化的传播而出现的一种外来工艺装饰样式。在魏晋南北朝时期，卷草纹具体表现为忍冬纹。忍冬是一种蔓生植物，俗称”金银花”，通称卷草。忍冬是在东汉末期开始出现在佛教的工艺装饰上，因为忍冬有耐寒、生命力顽强等特点，所以其成为具有佛教寓意的纹样。
魏晋南北朝是一个战乱的年代，此时战争不断，政权更替频繁，多年的战争给人们的生活带来的巨大的痛苦，精神上的迷茫使得人们把注意力转向佛教，去寻求安慰。同时外来佛教文化的影响，使得这一时期诞生了大量的佛教文化艺术品。
南北朝时期，莲花纹和忍冬纹成为最具有代表性的工艺装饰纹样，广泛的出现在绘画、建筑、刺绣等的装饰中。此时的忍冬纹样大概上还是采用弧边涡卷的方式，从卷云纹中继承了大量优美具有运动感的曲线，以曲线组成植物的藤蔓，两边则为多个叶瓣。大多数为三个或者一个叶瓣分列藤蔓两边，叶子有单叶、双叶等形式。此时忍冬纹样常常是一个基本单元通过反复的形式作为建筑边缘的装饰，如藻井等，或者以二次连续的形式装饰于表面或者陶器腹部、肩部等位置，具有连续性和既有统一又有变化的特点。
三、唐草纹的发展
唐朝的卷草纹则是达到了一个鼎盛时期。隋唐和初唐时期受外来文化影响比较深，经济文化政治达到鼎盛的唐朝，有统一、上升、自信、开放的社会特点，文化相互融合，并且经济相对发达，以传统动物纹样为主流的的审美被打破，人们的审美由以动物纹样为主转向以植物纹样为主，使得卷草纹逐渐发展，加上当时开放的社会氛围，形成开放、自由、浪漫的具有特色的中国传统纹样。唐的装饰纹样经过前朝以来对于外来文化的吸收与融合，终于形成了具有中国特色的工艺美术装饰纹样。
卷草纹在唐代非常盛行，也被日本成为“唐草”。卷草纹在汉朝与魏晋南北朝时期则多是比较简朴，唐朝的卷草纹则是出现了繁复丰富的风格，归根到底还是受到社会稳定、繁荣昌盛的盛世的影响。虽然是经历了从秀美到丰满再到简朴的阶段性变化，但是卷草纹的还是主要采用了弧边涡卷的表现形式，并且受当时审美影响，造型更为夸张，更富有运动感。工艺美术的审美为之一变，唐草纹的植物形态多是以牡丹为原型，的造型更为夸张，整体造型更为卷曲，其间点缀更为繁复，具有强烈的动感与茂盛的生机。早期的唐草纹还基本为忍冬为主的简约造型纹样，到了盛唐时期，卷草纹的弧边涡卷造型就与传统的卷云纹结合起来，其间点缀的装饰纹样也开始变的丰富起来，不仅仅局限于传统的忍冬花纹，此时的唐草纹更多的是以宝相花为主体，牡丹、葡萄等多种植物纹样交汇一体，其中鸾凤、孔雀等各种动植物点缀其间，俨然一副真实表现了唐代生活的繁盛的花鸟画，形象写实，造型丰满，色彩华丽。唐草纹丰满富丽的造型、流畅生动的画面节奏与华丽的色彩达到了十分完美的程度。
唐草纹在具体的工艺美术运用之中则是对用于染织工艺、建筑装饰、金属工艺等之中。在染织工艺中唐草纹形成了一种装饰纹样类型，以“S”型的弧边涡卷为大体骨架，其间点缀丰富内饰，具有饱满丰富的特点。在金属工艺如铜镜、金银器的装饰制作之中一般不作为装饰的主体出现。一般金属制品多以人物、动物等的造型纹样为主，在其四周装饰以忍冬卷草等纹样，丰富画面的氛围。在建筑、壁画之中也一般作为边饰，根据其建筑结构或者壁画内容，装饰以唐草纹来进行装饰和隔断，大多采用以牡丹为主体的，葡萄、海棠等植物纹样为辅，鸾鸟、狮凤飞舞于花卉之间，具有奔放的气势与流畅的节奏。
四、结语
卷草纹是我国传统工艺美术发展史中重要的组成部分，缠枝纹优雅、婉转、圆润具有很高的艺术价值，并且对于卷草纹演变历史的研究，不仅仅是对其自身的研究，也是对我国工艺美术装饰历史的研究，卷草纹不仅仅是中国传统工艺美术的体现，也反映出中国传统审美以及传统优秀文化。
关键词：纹样;装饰;工艺美术
卷草纹其花叶之中点缀相互缠绕的枝叶花果，形成圆润卷曲的优美造型。再将这一基本造型通过连续、重复等手法表现，在中国工艺美术史上占有很大地位的一种装饰纹样，多用于染织、陶瓷、石塑续等手法，作二方连续或四方连续，呈现出一种枝叶繁茂，相互缠绕的优美植物纹样，具有流动的意境美。
卷草纹其优美圆润的造型被广泛的运用在中国工艺美术史的造物之中，然而随着时代的变化与发展，受到时代的经济、政治、文化等的影响，又产生了许多不同的变化，演变出许多不同而又相似的形态。总而言之，卷草纹的产生与发展经历了一个漫长的过程
一、汉朝卷云纹
卷草纹最早并不是中国传统原创的工艺装饰纹样，而是早在古埃及诞生，通过长时间的传播与演变，形成了忍冬纹，并成为卷草纹的基本样式。并在魏晋南北朝时期传入中国。但是在忍冬纹传入中国之前，早在秦汉时期就有一种卷云纹，其中国传统的卷草纹也被认为深受卷云纹的影响。
卷云纹是汉朝工艺美术中运用最为广泛的装饰纹样，云纹在具体的工艺美术中主要由飘逸律动的卷曲線条组成。卷云纹的主要造型为弧边涡卷，由多根或一根弯曲的线条为主，在边角处弯曲为一个涡纹，由多个略有变化的不同云纹进行组合，将简单的形式自由组合，就可以演化出风格统一而变化丰富的卷云纹。卷云纹蜿蜒而舒展的自由造型与繁复而和谐的艺术形式在卷草纹中有着很深的体现，尤其是弧边涡卷的形式是其基本形式。综合的看中国传统主流纹样，有许多的纹样都有卷云纹的影子。
汉朝的卷云纹对中国传统的工艺装饰纹样有着深远的影响，在随后的魏晋南北朝中，卷云纹则是与外来的植物纹样，融合形成了具有中国特色的传统忍冬纹，随后在唐朝进一步形成了蓬勃丰富的卷草纹。
二、魏晋南北朝忍冬纹的传入与演变
忍冬纹是伴随丝绸之路的兴起，与佛教文化的传播而出现的一种外来工艺装饰样式。在魏晋南北朝时期，卷草纹具体表现为忍冬纹。忍冬是一种蔓生植物，俗称”金银花”，通称卷草。忍冬是在东汉末期开始出现在佛教的工艺装饰上，因为忍冬有耐寒、生命力顽强等特点，所以其成为具有佛教寓意的纹样。
魏晋南北朝是一个战乱的年代，此时战争不断，政权更替频繁，多年的战争给人们的生活带来的巨大的痛苦，精神上的迷茫使得人们把注意力转向佛教，去寻求安慰。同时外来佛教文化的影响，使得这一时期诞生了大量的佛教文化艺术品。
南北朝时期，莲花纹和忍冬纹成为最具有代表性的工艺装饰纹样，广泛的出现在绘画、建筑、刺绣等的装饰中。此时的忍冬纹样大概上还是采用弧边涡卷的方式，从卷云纹中继承了大量优美具有运动感的曲线，以曲线组成植物的藤蔓，两边则为多个叶瓣。大多数为三个或者一个叶瓣分列藤蔓两边，叶子有单叶、双叶等形式。此时忍冬纹样常常是一个基本单元通过反复的形式作为建筑边缘的装饰，如藻井等，或者以二次连续的形式装饰于表面或者陶器腹部、肩部等位置，具有连续性和既有统一又有变化的特点。
三、唐草纹的发展
唐朝的卷草纹则是达到了一个鼎盛时期。隋唐和初唐时期受外来文化影响比较深，经济文化政治达到鼎盛的唐朝，有统一、上升、自信、开放的社会特点，文化相互融合，并且经济相对发达，以传统动物纹样为主流的的审美被打破，人们的审美由以动物纹样为主转向以植物纹样为主，使得卷草纹逐渐发展，加上当时开放的社会氛围，形成开放、自由、浪漫的具有特色的中国传统纹样。唐的装饰纹样经过前朝以来对于外来文化的吸收与融合，终于形成了具有中国特色的工艺美术装饰纹样。
卷草纹在唐代非常盛行，也被日本成为“唐草”。卷草纹在汉朝与魏晋南北朝时期则多是比较简朴，唐朝的卷草纹则是出现了繁复丰富的风格，归根到底还是受到社会稳定、繁荣昌盛的盛世的影响。虽然是经历了从秀美到丰满再到简朴的阶段性变化，但是卷草纹的还是主要采用了弧边涡卷的表现形式，并且受当时审美影响，造型更为夸张，更富有运动感。工艺美术的审美为之一变，唐草纹的植物形态多是以牡丹为原型，的造型更为夸张，整体造型更为卷曲，其间点缀更为繁复，具有强烈的动感与茂盛的生机。早期的唐草纹还基本为忍冬为主的简约造型纹样，到了盛唐时期，卷草纹的弧边涡卷造型就与传统的卷云纹结合起来，其间点缀的装饰纹样也开始变的丰富起来，不仅仅局限于传统的忍冬花纹，此时的唐草纹更多的是以宝相花为主体，牡丹、葡萄等多种植物纹样交汇一体，其中鸾凤、孔雀等各种动植物点缀其间，俨然一副真实表现了唐代生活的繁盛的花鸟画，形象写实，造型丰满，色彩华丽。唐草纹丰满富丽的造型、流畅生动的画面节奏与华丽的色彩达到了十分完美的程度。
唐草纹在具体的工艺美术运用之中则是对用于染织工艺、建筑装饰、金属工艺等之中。在染织工艺中唐草纹形成了一种装饰纹样类型，以“S”型的弧边涡卷为大体骨架，其间点缀丰富内饰，具有饱满丰富的特点。在金属工艺如铜镜、金银器的装饰制作之中一般不作为装饰的主体出现。一般金属制品多以人物、动物等的造型纹样为主，在其四周装饰以忍冬卷草等纹样，丰富画面的氛围。在建筑、壁画之中也一般作为边饰，根据其建筑结构或者壁画内容，装饰以唐草纹来进行装饰和隔断，大多采用以牡丹为主体的，葡萄、海棠等植物纹样为辅，鸾鸟、狮凤飞舞于花卉之间，具有奔放的气势与流畅的节奏。
四、结语
卷草纹是我国传统工艺美术发展史中重要的组成部分，缠枝纹优雅、婉转、圆润具有很高的艺术价值，并且对于卷草纹演变历史的研究，不仅仅是对其自身的研究，也是对我国工艺美术装饰历史的研究，卷草纹不仅仅是中国传统工艺美术的体现，也反映出中国传统审美以及传统优秀文化。