【摘 要】
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映在湍急的水流表面的倒影很难让人分辨清楚是近處的，还是远处的，即使水并不浑浊，即使水里没有任何泡沫——在水流不断溅起的涟漪中，在不断变换的水流中形成的倒影也是不真实、不清晰、难以辨认的。 只有当水从一条河汇进另一条河，再汇聚到平静、宽阔的河口，或是滞留在水泊中，或是变成静止不动的湖，那时我们才能在如镜的水面上看到岸边一棵树的每一片叶子，每一片羽毛般薄薄的云，深沉蔚蓝的天空。 无论你还是我，都是
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映在湍急的水流表面的倒影很难让人分辨清楚是近處的，还是远处的，即使水并不浑浊，即使水里没有任何泡沫——在水流不断溅起的涟漪中，在不断变换的水流中形成的倒影也是不真实、不清晰、难以辨认的。
只有当水从一条河汇进另一条河，再汇聚到平静、宽阔的河口，或是滞留在水泊中，或是变成静止不动的湖，那时我们才能在如镜的水面上看到岸边一棵树的每一片叶子，每一片羽毛般薄薄的云，深沉蔚蓝的天空。
无论你还是我，都是这样。倘若至今我们仍然什么也看不清楚，如果我们无论如何也不能映现那永恒不朽、清晰可辨的真理，难道不是因为，我们还在向某个方向运动着、生活着？
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真到了阳关，才明白王维何以在“西出阳关无故人”之前，感怀“渭城朝雨”“客舍青青”。就像真到了玉门关，才明白为何“羌笛怨杨柳”“春风不度”。 因为在阳关与玉门关，确实满目灰色与黄色。雨少，几无绿色，更遑论春风。 班超老了，求天子，“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关”，情辞哀婉。我真到了玉门关，才知道他不是矫情——酒泉与敦煌，好歹有树，有云，有水。出了玉门关，戈壁大漠，一无所有。 到了塞外，人便
隋朝经学家刘炫是一个奇人，他自幼聪明机巧，智商之高令人惊叹。俗话说一心不可二用，一个人能做到左手画方、右手画圆就相当不错了，可史书上记载刘炫却能一心五用：“左画方，右画圆，口诵，目数，耳听，五事同举，无有遗失。”他读书一目十行，过目不忘，天生是一块读书的好材料。照说以他的能力，出将入相都不是什么问题，可事实上，他的一生却让人大跌眼镜。 刘炫因为才华出众，出道很早，并且直接被地方官举荐到中央做事。
芬兰边检是极简的北欧风——年轻的警官人手一只图章，登车、查签证、盖章，整个过程只要不到半分钟。入芬兰境以后，你能从各个细节感受到这个国家的秩序、安全和友善。从列车上往外看去，几乎没有人烟，大片大片的森林铺满视野。我不由得想到我的老板尤卡说过：“芬兰就是片大森林！”果然如此。 车到赫尔辛基火车站，我还没有起身，便有一位女士走过来，指着我的行李问我是否需要帮助。还没等我应答，她就招来她的丈夫，让他看
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这露天咖啡馆挤满了人——人实在是太多了。要想走动而不撞上别人，几乎不可能，不过他们全部保持着好心情。这幅画也对所有人开放，欢迎大家。任何新来的人都能找到一个座位——已有的来访者们会挤一挤，给我们腾出一些空间。有人会给我们一杯葡萄酒，很随意地鼓励我们坐下，说些八卦或是跳舞都行。没人太把自己当回事。他们来，是为了享受一个美丽的夏日，毋庸置疑，从开始到结束，这肯定是愉快的一天。 在煎饼磨坊，人们跳舞时
细井徇，号东阳，为日本江户时代的儒学家，撰有《四诊借要》等。细井徇鉴于因时地之异、古今之异，《诗经》名物多所难辨，孔子所云“多识于鸟兽草木之名”的目的难以达到，而前人所作多有不足，乃与京都一帶画工商议共同编撰，由细井徇亲自审定，“加以着色，辨之色相，令童蒙易辨识焉”。
听书画鉴定家王小斌老师夜聊如今高仿真书画的做法，十分有意思。以前，文博单位为了携带珍贵书画的复制品出外办讲座、搞展览，都需要寻觅高手来临摹原作。这件事情十分辛苦，因为就算能找到一位本身笔墨功夫十分了得的画家，本人又是宋徽宗的研究專家，要临摹那幅著名的《瑞鹤图》也要花费三五年的功夫。而且，因为对原作的保存要求极高，画家临摹时必须征得博物馆方面的同意，在冰窖般的库房里进行，绝不能把原作带到有暖气的地方
假古董多，自古就多，专骗附庸风雅又有钱的主儿，附带骗骗无知群众。清代时，四川有人在江中捞出一颗人头，人头上还戴着金盔，金盔上写着字：前将军张飞。当时特轰动，都说捞着张飞的头了，官员们还举办了一个隆重的安葬仪式。这事放现在，有人信吗？没听说武将打仗头盔上要刻名字啊，再说张飞的官职是“右将军”，哪儿来的“前将军”呢？ 捞着张飞的脑袋不算啥，还有人找到过伯嚭的脑袋，年代更久远。康熙年间，杭州金叉袋巷北
有个哲学家老是在孩子们玩耍的地方转悠，只要见到哪个孩子有陀螺，他就跟在后面伺機而动。陀螺一转动，他就追着去抢。孩子们大叫大闹，不让他靠近他们的玩具。他却一点儿也不在乎，每当他逮住一个还在转动的陀螺，他就大喜过望。不过只高兴那么一下子，接着就把陀螺扔到地上走开了。他相信，认识任何一件小事物，例如认识转动着的陀螺，就足以认识一般事物。因此他不研究大问题，认为那太不经济了。如果最小的事物真正被认识了，那
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