2008年伊始，作为目前级别最高、规模最大的中国古典家具精品展及研讨会在北京开幕。此次展览汇集了近60件来自海内外著名私人藏家的明清家具珍品，并首度公开了中国古典家具研究领域的重要文献资料。
　　长久以来，世人对家具似乎有一个固化的观念，认为可以使用的器物只能算得上陈设器，而绘画、雕塑等不用的纯艺术才称得上是艺术品。其实，优秀的古典家具承载着设计制作者的思想，可以表达出深刻的内涵，能够融入生活，在与使用者直接的接触中给人艺术的享受。
　　此次展览中的几件家具是曾被著录在《清代家具》(田家青编著，三联书店·香港有限公司，1996年中、英文版)一书中，此书出版后，书中的不少家具成为了各家具厂商仿造的对象，十多年来，一直被大量拷贝，以至当今几乎无处不见其“身影”。令人生厌的是，多数仿品是依照片仿造，走形失神，结构错乱，工艺粗糙，败坏着中国古典家具的声誉，这不仅是我当年始料未及，更是这么多年来令我最烦心的事情。但是，这些低劣的仿品竟能一直都占有市场，就不能不令人深思了。此次几件真器展览出来，有对比有鉴别，对于提升人们的艺术修养，理解真正的古典家具艺术提供了好机会。此次展出的全部藏品都是出自国人的民间收藏，数量虽不多，但品质很高，大多是传世明清家具中最耀眼的黄花梨和紫檀家具。它们都是诸位藏家的心头之物，能拿出来展览真的很不容易。在展览的三十多件清宫紫檀家具中，尤其有十几件雕饰有西洋图案的，很可能是当年圆明园中的陈设，它们在令人不堪回首的历史事件中流散出宫围，饱经历史动乱和风雨沧桑，流落到了世界各地，最终有幸被识者所收藏，得到了悉心的保护，今日能再聚在一起。实为在盛世中才能有的“团聚”。
　　展览特设“研究”和“承传”两个展厅。在“研究”展厅，按出版时间、顺序展出了学术性的古典家具著作，显示了在“国宝被看作破烂”的年代，较早期的研究者出于对古代家具的真情热爱，在艰苦的条件下不为名利，以严谨的态度和科学的方法克服重重困难，建立了明清家具的研究体系，取得了丰硕的成果。
　　2005年，美国皮博迪埃塞克斯博物馆(Peabody Essex Museum，Salem，Massachusetts)主办了一个名为“被中国所激发出的灵感”活动，邀请了包括中国人在内的21名来自世界各地的艺术家，参观该馆所藏的明清家具后，每人设计制作了一件家具。目前，这二十一件家具正在美国和加拿大巡回展览，这些家具作品有时代感，件件个性独特，展示出设计者过人的想像力和设计风格，但大多数都有一个共同特征：继承了中国明清家具的基本设计理念和中式家具的结构体系。
　　通过我们当今的古代家具收藏、研究和展览，能使世人理解到中国古典家具承载着深刻的思想内涵，它们不仅仅是古玩、文物、古代艺术品，其核心的理念如天人合一、善待自然、追求和谐、讲究品位，对我们当今社会具有重要的启迪意义。透过展览中一件件精美的古代家具，希望观者试着想象一下它们背后的一位位热爱生活，崇敬自然、充满艺术感悟力、勤劳而纯朴的设计者和制作者，当会得到启迪，获得感悟。
　　“盛世雅集——2008中国古典家具精品展暨国际学术研讨会”由中国文物学会主办，紫禁城出版社、颐和园管理处、中华世纪坛世界艺术馆、炎黄艺术基金会协办，中国嘉德国际拍卖有限公司承办
　　2008中国古典家具精品展暨国际学术研讨会，是中国古典家具界召开的迄今为止规模最大，影响最广的国际性学术会议，在举行的国际学术研讨会上，来自海内外博物馆和艺术研究机构的著名学者专家拉克·梅森(Lark msson)、柯惕思(Curtis Evarts)，叶承耀、胡德生等先后进行了精彩的学术演讲，他们从中国古典家具的理念。明清家具的收藏实例和收藏价值、当前国际中国古曲家具的学术研究现状及趋势等方面做了深入，权威的探讨，向观众介绍了关于中国古典家具的最新国际研究成果。
　　叶承耀：家具收藏的切入点是注重品质而不是考虑价钱
　　(香港著名家具收藏家)
　　做收藏要衡量是不是精品、值不值得买，而不是从这件东西是否便宜的角度决定买。换句话说，要注重品质，而不是考虑价钱。这样的心理很重要，为什么外国收藏家能够有精品，为什么这么多精品外流，这是一个重要的因素。
　　西方有几个大收藏家，像JP摩根等等都有难得的收藏，JP摩根在20世纪初已经开始整体收集漆器。现在国内拍卖，不少收藏家一鼓气买不少东西，要知道，真正的精品虽然不少。也未必会经常出现。大批收藏是一种文化，要慢慢才能成熟。再者有些人太着重于从投资角度来买，卖价高就将藏品卖出去，这些都不是正确的收藏方式。我们说要对文物收藏下工夫，比如北京故宫博物院里收藏的清代宫廷家具，这里凝聚的可是王世襄先生一生的心血精华。
　　至于我收藏的方向和原则，首选的自然是保存完整，用上好木料和工艺的家具。上百年历史的家具，一定有，没有破损的也应可以找到。在收藏时常提到精、珍、先，最好有落款和来源，当然对于家具来说，名款很少有，流传也不易追溯。如果有条件还应将藏品进行公开展览，看看观众的评价如何。
　　我的收藏理想是藏品种类大多齐全，最好是整体一套，但这谈何容易，总会缺某一个样本。我常常说天下之磊，要将各家博物馆和收藏家的藏品结合起来才能看出一个全貌。
　　伍嘉恩(Grace Wu Bruce)：全球化的市场令明式家具价格不断攀升
　　(开创香港“嘉木堂”，经营明式家具)
　　在过去20年中，明末清初的家具逐渐为人所知。追溯历史，在中国，高级奢华消费品最晚出现于16世纪。各省市的有钱人使用江南丝绸，安徽的笔纸墨，景德镇压的瓷器等等。好多人特地从江南订购家具。北京宫廷的达官贵人利用了运河之便运送家具，所以原产地江南地区能往各大城市运输明式家具也就不足为奇。
　　这20年是收藏明式家具的黄金时代。以近期的市场价值参考。黄花梨大官帽椅增值3倍多，黄花梨长椅飙升8倍多，1996年价格为7.7万的台坐式塌至2006年价格升到22.8万。明式家具的收藏者遍布全球各大城市，这应该也是它的市场价格不断攀升的原因之一。
　　胡德生：中国传统文化与物质相结合最丰富的载体首推家具
　　(北京故宫博物院研究员、编写《故宫文物大典》家具部分，任《故宫博物院文物珍品大系》“明式家具卷”、“清式家具卷”副主编)
　　论说“硬木家具”时代应该是万历以后。明代270年的历史，硬木家具只占后面的70年，前200年的家具绝大多数都是漆家具。故宫博物院有档案记载，实物可证。明代给皇宫制作家具的有一个果园厂，专门制作漆家具。漆家具从商周到今天都没有断线，硬木家具只是万历年后在家具史的小插曲。为什么中国古典家具受到这么多人的重视?我认为中国传统文化与物质相结合最丰富的载体首推家具：在家具的造型、纹饰以及使用习俗中体现了中国传统的很多方面，比如等级观念、伦理观念、审美观念、思想观念、宗教信仰、生活习俗等等。
　　现在市场上流行的仿古家具，绝大多数是三米之内看效果还不错，一米之内看模棱两可，到一尺之内看就一无是处，现在市场上的家具绝大多数都是这种感觉。这种状况如果不改变不仅影响明清家具在国际上的地位，更培养不出能工巧匠，如果长此以往，我们的明清家具将会衰退下去。
　　张德祥：家具并非一修就不值钱需要寻找正确的修复理念
　　(中国古典家具研究会法人副理事长，中国文物学会修复委员会理事，文化部文化艺术品评估委员会委员)
　　以前有一个错误观念，说家具一修就不值钱，其实就是修了之后看不出真了，甄别修复跟不修复判断的标准没有被公认。以前是“修完善”，修好就行，把配的部件做旧，做的可以乱真了，一个部件乱真了，剩下的都是假的吗?这就不好说。
　　认为修过的家具像补过的瓷器一样会贬值，这个说法是不正确的。修复时只要遵循三原则：原材料，原工艺，原型制。依此修复古家具，修后仍有很高的收藏价值。在古家具修复过程中，存在多种“旧”，动手前要弄清家具的性质和用途。先看清要修的家具属于哪一类，再根据不同类型合理留“旧”。此外，要尊重家具的个性，修复中要注意保留和表现。同时收藏者对古家具的审美要求，也应以“修旧如旧”为前提。给予考虑。修复者还应了解所修家具的用途，据此决定“如旧”的程度。