杨韵作品选

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  楊韵
  广西柳州人。广西艺术学院2020级中国画人物专业研究生,师从黎冰颖副教授。现为广西青年美术家协会会员。


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楊凯  出生于安徽铜陵。2020年本科毕业于景德镇陶瓷大学,2020年考取景德镇陶瓷大学陶瓷绘画专业硕士研究生,师从李磊颖教授。
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清代张式在《画潭》中写道:“笔法既领会,墨法尤当深究,画家用墨最吃紧事,墨法在于水,以墨为形,以水为气,气行形乃活也.”[1]这说明在中国画创作过程中,线、水、墨之间的调和运用至关重要.无笔无墨不成画,笔以立其形质,墨以分其阴阳,笔较容易描绘物体的形状、质感,而墨则重于对物象的体积、层次的表现.笔之轻重通过墨来呈现,墨的效果靠笔运出来,只有墨而无笔立不起来,只有笔而无墨缺乏表现力,笔墨之间是相辅相成的.在中国人物画绘画过程中,线与水墨的运用要看具体画面需要,画作中线的节奏变化,水墨晕染而造成的层次和肌理效
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今天,速写这个比较传统的绘画形式已经很少有人提及,也少有人把速写贯穿到绘画生涯里去,更少有人能坚持画速写并把速写当成日常生活里的一种习惯。其实速写既是绘画艺术的一种独立表现形式,又是绘画创作前期收集和积累素材的一种艺术手段,也是最能反映艺术家绘画天赋和创作才情的形式。从绘画艺术发展史来看,速写的绘画表现形式起源很早,早在原始社会的洞窟壁画和岩画中就可见其发端。后来速写演化成西方早期油画家创作前的准
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黄晓华  本科毕业于华南师范大学美术学院,研究生畢业于广州美术学院中国画学院。现任教于华南农业大学艺术学院,讲师。作品多次参加各种美术展览。
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抗日战争期间,木刻艺术担负起宣传抗战思想、动员全体民众的重要任务.为了使木刻能够充分发挥其宣传作用,美术工作者开始借鉴门神年画这类民间美术形式来进行创作,赖少其的《抗战门神》就是一个范例,他将新内容和传统门神年画形式相结合,较为成功地进行了木刻艺术的民族化形式探索,为之后民族化探索的深入奠定了基础.本文将以赖少其的《抗战门神》为观察中心,联系同时期的木刻作品,结合文献和图像,重点论述战时木刻艺术民族化的背景、方式及其价值.
每个年龄段都有人生抉择的时候,童年更多会听父母、老师的引导,虽然有些教导并不一定被自己认可,但终究会妥协,所以才有了青春期的叛逆。成年后,自己意识渐强,便有了更多地独立思考,执着于自己的生活与兴趣,责任与压力,因此在成长过程中,过什么样的生活,找什么样的朋友,做什么样的职业等,都成为了生活中的选择,选择成为了我们一种生活智慧的延伸。  艺术也是在不断地选择。年轻的时候,学习油画,松节油那浓郁的味道
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摘要:近年来,伴随着我国经济的迅猛发展,使得建筑行业的发展也如火如荼。为了满足人们的需要,城市中大型商场的建设不断增多。这类建筑除保持传统商业特色外,还设有餐饮、娱乐、休闲等配套服务设施,使单一的商场发展成为具有多种功能的综合性商业、服务、娱乐和社交中心,其建筑面积有的为几万平米,有的甚至几十万平米。随着经营的需要,商场内部经常需要进行重新装修、改造,而大型商场的内部装修施工与一般的建筑装修有着较
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