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进入现代社会以后,举世闻名的长江三峡经历了巨大的变化,电影电视等大众传媒如何叙述和展现这一区域?我们该如何看待影像世界里的“三峡形象”?这些问题值得关注。本文试图对《等到满山红叶时》《屈原》《男人河》《漂洋过海来爱你》《大三峡》《中国三峡》《三峡好人》等有关三峡的影视作品加以考察,探讨它们如何在不断变换的时代语境中建构充满诗意和“求索”情怀的“三峡形象”,并分析其地域精神的实质以及如何随时代的变化而变动。