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台湾教育学博士张淑美说：“儿童在4岁左右就会产生死亡的概念，如果无法得到父母或老师的正确引导，很容易对死亡产生错误认知，进而产生负面情绪，影响一生。”
中国人总是忌讳提到死亡二字，而近期一部大火的3D动画片，由美国皮克斯动画工作室制作的《寻梦环游记》，却很好地诠释了死亡教育的意义。
电影的表层是一个寻梦故事。米格是墨西哥一个普通的男孩，出身于一个鞋匠世家，却被歌神鼓舞立志要从事音乐，结果遭到全家人的强烈反对。原来，当年曾曾祖父为了追求音乐梦想，抛妻弃女，曾曾祖母以一人之力养育孩子，开创了鞋匠事业。自那以后，音乐就成了家族禁忌。
米格显然要反抗。他是无数年轻人的缩影，有大把热情和大把干劲，当然要轰轰烈烈地做自己。在寻梦之路上设置成阻碍的家人，简直就是经典的反派。他们禁止米格与音乐家接触，毁掉他心爱的吉他，强行设计他的鞋匠生涯。他们就像威逼孩子考公务员的家长，看起来是那么专制、愚昧，不值得陪伴。米格要冲破他们，推翻他们，离开他们。
故事就是在这里发生了急转弯—因为一场意外，米格闯入了亡灵的世界。随后，寻梦的表层被剥开，亲情的重要性逐渐显露。
为了回到尘世，少年需要得到故去家人的祝福仪式。这场仪式，在电影中出现了3次，每次都意味着一层情感的转变。第一次，家人祝福的条件是禁止米格碰音乐；第二次不再提及音乐，而是改成了不许忘记我们；第三次则是无条件的祝福。
米格的反应，也从一开始的强烈抗拒，转变为深深的理解和感动。他意识到，梦想与亲情之间，不一定是非此即彼的关系。追梦重要，家人同样重要。没有家人祝福的梦想是有遗憾的。由此可以看出，故事呈现了双向的成长过程，原本对立的双方学会了换位思考。做长辈的不再施展控制欲，开始尊重年轻人的自由意志；做晚辈的发现亲情不是锁链，而是无比珍贵的联结。
借由这份联结，电影的第三层主题开始凸显：生死。
电影中，墨西哥人的生死观念引人赞叹。墨西哥人有一句谚语：死者在棺，生者狂欢。他们对生死的态度是无所畏惧，是豁达坦然，他们的亡灵节蕴藏着狂欢节一般的绚烂生机。庆祝亡灵节时，他们张灯结彩，喜气洋洋，而不是像东方人那样，对死亡讳莫如深。
同样，与我们想象中恐怖的阴间不同，片中的死亡之域热闹非凡。亡灵们过着与尘世相像的生活，享受现代设施，有贫富差距，会思念另一个世界的家人。他们会载歌载舞，也会酗酒和生病。
是的，他们也有可能日渐虚弱。因为，如果一个亡灵不再被尘世中的人挂念，就会迎来第二次死亡，真正灰飞烟灭的死亡。这个设定堪称本片亮点，它提供了“生”的另一种定义，即：肉身的腐朽不能宣告一个人的逝去，被遗忘才是。
我们被人牵挂，灵魂得以长存。同样，当我们铭记着逝去的亲友，他们就不会真正消失。人与人之间的联结，丰富了生命的意义。哪怕是主张“我希望我的死亡是彻底的”的博尔赫斯也认为，“不朽存在于别人的记忆中，存在于我们留下的作品中”。
最后，米格并没有像选秀广告上说的，借由音乐登上人生巅峰。动画片避开了这种不切实际的梦幻，而是让米格拥有了平凡人的幸福。他终于骄傲地弹起吉他，为家人们歌唱。此时的他，有梦想，有家人，还有亲手创造这一切的幸福感。
这部电影会让人思念故去的亲人，思考生命的意义与价值。而这部绚丽多彩的动画片，提供了一种见解：生命的意义，在于人与人之间的相互照亮。
死亡是悲伤的，但它并不可怕，最重要的是，活着的人记得他们，并且连带着死去的人对生命的不舍与敬畏，活出了更多的精彩。
关于死亡教育的绘本推荐：生命有终点，但爱绵延不绝。
《再见了，艾玛奶奶》
简介：知道自己得了绝症后，在生命的尽头，艾玛奶奶也乐观、坚强地活着。这个故事，能让我们感受到一个有韧度、有尊严的生命散发出来的光和热。
《爷爷变成了幽灵》
简介：离世的爷爷变成了幽灵，他到处游荡、叹气，原来他是忘了跟孙子奧斯本道别。“再见，奥斯本。”说完，他终于开心地走了。
.《外公》
简介：小女孩在慢慢长大，外公在渐渐老去。书的最后，小女孩静静凝视着空空的爷爷坐过的沙发—也许这就是生命的代代相承吧。
《爸爸的围巾》
简介：爸爸走了，他给我留下了一条绿色的围巾。围巾伴随着我成长，给我勇气战胜一切困难和挫折。可是有一天，它被大风吹走了。原来，绿树绿草都是爸爸的围巾变的，我看着满眼的绿色，不再哭了。
《汤姆的外公去世了》
简介：从汤姆身上，我们看到了一个孩子对死亡的理解经历了怎样的过程。对死去的亲人，我们有比哭泣更好的方式去怀念他们。生命有终点，但爱延绵不绝。
中国人总是忌讳提到死亡二字，而近期一部大火的3D动画片，由美国皮克斯动画工作室制作的《寻梦环游记》，却很好地诠释了死亡教育的意义。
电影的表层是一个寻梦故事。米格是墨西哥一个普通的男孩，出身于一个鞋匠世家，却被歌神鼓舞立志要从事音乐，结果遭到全家人的强烈反对。原来，当年曾曾祖父为了追求音乐梦想，抛妻弃女，曾曾祖母以一人之力养育孩子，开创了鞋匠事业。自那以后，音乐就成了家族禁忌。
米格显然要反抗。他是无数年轻人的缩影，有大把热情和大把干劲，当然要轰轰烈烈地做自己。在寻梦之路上设置成阻碍的家人，简直就是经典的反派。他们禁止米格与音乐家接触，毁掉他心爱的吉他，强行设计他的鞋匠生涯。他们就像威逼孩子考公务员的家长，看起来是那么专制、愚昧，不值得陪伴。米格要冲破他们，推翻他们，离开他们。
故事就是在这里发生了急转弯—因为一场意外，米格闯入了亡灵的世界。随后，寻梦的表层被剥开，亲情的重要性逐渐显露。
为了回到尘世，少年需要得到故去家人的祝福仪式。这场仪式，在电影中出现了3次，每次都意味着一层情感的转变。第一次，家人祝福的条件是禁止米格碰音乐；第二次不再提及音乐，而是改成了不许忘记我们；第三次则是无条件的祝福。
米格的反应，也从一开始的强烈抗拒，转变为深深的理解和感动。他意识到，梦想与亲情之间，不一定是非此即彼的关系。追梦重要，家人同样重要。没有家人祝福的梦想是有遗憾的。由此可以看出，故事呈现了双向的成长过程，原本对立的双方学会了换位思考。做长辈的不再施展控制欲，开始尊重年轻人的自由意志；做晚辈的发现亲情不是锁链，而是无比珍贵的联结。
借由这份联结，电影的第三层主题开始凸显：生死。
电影中，墨西哥人的生死观念引人赞叹。墨西哥人有一句谚语：死者在棺，生者狂欢。他们对生死的态度是无所畏惧，是豁达坦然，他们的亡灵节蕴藏着狂欢节一般的绚烂生机。庆祝亡灵节时，他们张灯结彩，喜气洋洋，而不是像东方人那样，对死亡讳莫如深。
同样，与我们想象中恐怖的阴间不同，片中的死亡之域热闹非凡。亡灵们过着与尘世相像的生活，享受现代设施，有贫富差距，会思念另一个世界的家人。他们会载歌载舞，也会酗酒和生病。
是的，他们也有可能日渐虚弱。因为，如果一个亡灵不再被尘世中的人挂念，就会迎来第二次死亡，真正灰飞烟灭的死亡。这个设定堪称本片亮点，它提供了“生”的另一种定义，即：肉身的腐朽不能宣告一个人的逝去，被遗忘才是。
我们被人牵挂，灵魂得以长存。同样，当我们铭记着逝去的亲友，他们就不会真正消失。人与人之间的联结，丰富了生命的意义。哪怕是主张“我希望我的死亡是彻底的”的博尔赫斯也认为，“不朽存在于别人的记忆中，存在于我们留下的作品中”。
最后，米格并没有像选秀广告上说的，借由音乐登上人生巅峰。动画片避开了这种不切实际的梦幻，而是让米格拥有了平凡人的幸福。他终于骄傲地弹起吉他，为家人们歌唱。此时的他，有梦想，有家人，还有亲手创造这一切的幸福感。
这部电影会让人思念故去的亲人，思考生命的意义与价值。而这部绚丽多彩的动画片，提供了一种见解：生命的意义，在于人与人之间的相互照亮。
死亡是悲伤的，但它并不可怕，最重要的是，活着的人记得他们，并且连带着死去的人对生命的不舍与敬畏，活出了更多的精彩。
关于死亡教育的绘本推荐：生命有终点，但爱绵延不绝。
《再见了，艾玛奶奶》
简介：知道自己得了绝症后，在生命的尽头，艾玛奶奶也乐观、坚强地活着。这个故事，能让我们感受到一个有韧度、有尊严的生命散发出来的光和热。
《爷爷变成了幽灵》
简介：离世的爷爷变成了幽灵，他到处游荡、叹气，原来他是忘了跟孙子奧斯本道别。“再见，奥斯本。”说完，他终于开心地走了。
.《外公》
简介：小女孩在慢慢长大，外公在渐渐老去。书的最后，小女孩静静凝视着空空的爷爷坐过的沙发—也许这就是生命的代代相承吧。
《爸爸的围巾》
简介：爸爸走了，他给我留下了一条绿色的围巾。围巾伴随着我成长，给我勇气战胜一切困难和挫折。可是有一天，它被大风吹走了。原来，绿树绿草都是爸爸的围巾变的，我看着满眼的绿色，不再哭了。
《汤姆的外公去世了》
简介：从汤姆身上，我们看到了一个孩子对死亡的理解经历了怎样的过程。对死去的亲人，我们有比哭泣更好的方式去怀念他们。生命有终点，但爱延绵不绝。