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摘要：电影色彩作为一至关重要的造型手段和叙事语言，在电影创作中有极大的技巧性和可能性值得我们分析探讨。张艺谋电影中的色调风格及其独特的表现手法和艺术魅力，在世界导演群众都独树一帜。本文在阐述张艺谋电影中的色彩艺术及色彩运用的美学意义基础上，总结了张艺谋电影中色彩美学对中国电影的影响和价值。
关键词：张艺谋电影;色彩运用;色彩美学;象征意义
一、张艺谋电影中的色彩艺术
（一）电影中的色彩运用
张艺谋的电影常会根据主题需要呈现出一种色彩倾向，并将这一色调贯穿影片的始终。这种浓郁而夸张的色彩艺术效果营造出的文化底蕴，宣泄出的思想感情，使电影画面产生强烈的感官刺激和深刻的民族情感。
1、以《红高粱》中的红色为例
在这部电影中，红色是全片的主色调：红色的轿子、盖头、高粱酒，张艺谋用红色表现人们对自由、爱情的渴望与追求;红色的鲜血，日食，铺天盖地红色的高粱地，红色赞扬了生命的奔放与面对外来侵略顽强抵抗的“红色精神”。影片的红色基调，也将抗战时期十八里坡乡村风情，娶亲颠轿，酒坊酿酒的民俗活动真实展现出来。当一切被红色调子笼罩时，色彩情绪便引领我们感受到艺术家内心，向我们展示最原始的生命力，敢爱敢恨，酣畅淋漓的人生态度。
2、以《满城尽带黄金甲》中的金黄为例
黄色所代表吉祥、权力、高贵之意，在这部电影中被运用到了极致。富丽堂皇的宫殿，闪闪发亮的盔甲，大片的菊花等金黄色使画面流光溢彩。中国传统色彩观中，金黄色尊为皇族帝王的专用色，成为中央集权的和社稷的象征。但这种大面积的金属色也给人一种桎梏囚禁感，影片用雍容华贵的金黄反衬华丽的景象背后隐藏的巨大危机和深层的伦理人性的邪恶，升华了电影的魅力，增强了电影的表达力度。
（二）电影中的色彩象征
色彩象征除了颜色本身的意义，另一种为颜色意义的表现，即超越色彩自身所表现的，具有符号性，暗示性，比喻性的意义。《英雄》配合剧情段落，空间色彩构成也分成了黑，红，蓝，绿，白几个大色块，在这里，色彩不仅承担着叙事的任务，还具有着色彩象征体系。
黑色贯穿着整电影的开头和结尾，黑色的秦皇宫大气磅礴，有顶天立地之势，寓意着天子的权威和苛严的政治。但同时也象征着心怀天下最博大的胸怀。红色的故事性最为强烈，无名给秦王编造残剑飞雪的故事带有扭曲情绪，这段故事里，重要人物的衣服均为红色，与暗红色的场景融为一体，构成了极强的视觉冲击力。蓝色代表冷静和客观，秦王发现了无名的真实意图后，心态依然沉稳。英雄惜英雄，秦王对三人舍生取义的信念自愧不如。蓝色的故事中包含平静、爱情、牺牲、这种情绪在无名和残剑水上激斗后残剑守护在飞雪身边彻底呈现在观众面前。绿色象征和平，生命，这段是残剑给无名讲述的故事。残剑放弃刺杀秦王，只因他在书法中悟出的道理，在天下大义面前，为个人的恩怨报仇便不再为英雄，殿内舞动的绿纱，在残剑放弃刺杀秦王时缓缓落下，也象征着这段过去已被斩断。白色象征纯洁，决裂，死亡。白色的故事出现在末尾，荒原土丘上，飞雪和残剑的结局十分悲惨，残剑证明了自己的真心和信念，飞雪也殉情了，虽是悲情的结局却也体现了他们人不离人，剑不离剑的珍贵感情。
二、张艺谋电影中色彩运用的美学价值
（一）电影中色彩对人物的塑造
在电影中艺术形象的核心大多是人物，而电影人物的设计是表现人物最直接方法，张艺谋通过对颜色地表达使角色有了鲜明的魅力。
1.色彩可以彰显人物的身份地位
以色彩对人物进行塑造，彰显人物的身份地位，是张艺谋的一贯作风。《大红灯笼高高挂》中，四位太太的衣服通过不同色彩呈现出他们不同的身份和地位，《一秒钟》里主人公穿着暗淡的衣服，蓬头垢面，走在灰色调的沙漠里，不难看出他贫苦的身份让人更加容易接受它是一个劳改犯。
2.色彩可以刻画人物的性格
《秋菊打官司》中，红色的辣椒、黄色的土地，反衬出主人公秋菊刚强、倔强的性格、《活着》中，富贵那身墨绿色的外套掺着大量的黑色，刷白的褂子，不仅显得病态，这也凸显了他不关心家里疾苦，是个无所事事的败家子，而凤霞粉红色的打扮则表现出了孩童的活力和单纯。
3.色彩可以揭示人物的内心世界
《活着》中家珍的出现的场景，整个屋子都是红色，红色的积极意义就是爱情，这种色调让人感到家珍内心对富贵浓烈的爱意，家珍的衣服也是淡粉色和嫩绿色结合，嫩绿有初春的含义，这也反映了家珍内心的少女单纯稚嫩和对富贵的希望。而之后富贵依旧是好赌，在昏暗的赌场里，家珍出现劝说无果，此刻家珍的衣服已变成亮银色布料包黑边了，银色一般是金属的颜色，好比钢铁，黑色也代表了一种危险、沉重、我们知道此刻的家珍内心已经有了一个饱含怒气，绝望的想法。
（二）电影中色彩对情绪与氛围的营造
色彩对电影情绪与氛围的营造并不是独立完成的，它需要与电影中其他元素一起协调配合，与影片整体相符合，使色彩在无形中发挥巧妙的作用。
1.色彩可以深化人物情绪
色彩是电影中最能唤醒人们情绪波动的元素之一，影片的主题颜色和人物情绪相辅相成。《红高粱》中结尾“我爷爷”站在红色的天空下，“爷爷说打那天起他看什么东西都是红色”这里的红色加深了这份悲伤和愤怒，《大红灯笼高高挂》中三太太鲜艳的红戏服，表达着她对美好生活的向往，但置身在空旷的院落里又显得格外孤独无助，令人在感慨叹息这泯灭人性的封建势力的同时却也能感受到她的反抗。
2.色彩可以渲染场景气氛
在观众体会到影片的情感氛围时，色彩的使用将推动观众融入到影片的场景氛围中，《活着》开场展现赌场环境，暗淡苍白的灯笼红光，一改曾经鲜亮的颜色，让我们不仅感受到这病态的环境。在最近上映的影片《一秒钟》里，很少有鲜艳的色彩，大多都是自然环境的褐色、土黄色，以及代表了时代蓝色、灰色，这种颜色也表现了当时物质和精神的匮乏。
三、价值和意义
张艺谋电影中的色彩运用夸张而又自然，让人觉得突兀刺眼的同时却又觉得协调合理，这源于这些色彩的运用蕴含着深厚的文化底蕴和中华民族的精神气息，都凸显着民族文化的藝术性。他的创作不仅对中国电影艺术创作新实践具有重要、鲜明的意义，还为我国年轻的电影工作者今后的发展提供了充足的现实借鉴。
参考文献：
[1]梁明.电影色彩学[M].北京大学出版社，2008：270-275.
[2]王瑜.张艺谋电影中的色彩语言研究[D].东北师范大学，2012.
[3]刘浩琳.电影中的色彩美学及其象征意义[J].大众文艺，2019（06）：174.
作者简介：巩芮（1999年5月15日— ），男，汉族，籍贯：山东青岛，本科，研究方向：数字媒体艺术，单位：曲阜师范大学.
关键词：张艺谋电影;色彩运用;色彩美学;象征意义
一、张艺谋电影中的色彩艺术
（一）电影中的色彩运用
张艺谋的电影常会根据主题需要呈现出一种色彩倾向，并将这一色调贯穿影片的始终。这种浓郁而夸张的色彩艺术效果营造出的文化底蕴，宣泄出的思想感情，使电影画面产生强烈的感官刺激和深刻的民族情感。
1、以《红高粱》中的红色为例
在这部电影中，红色是全片的主色调：红色的轿子、盖头、高粱酒，张艺谋用红色表现人们对自由、爱情的渴望与追求;红色的鲜血，日食，铺天盖地红色的高粱地，红色赞扬了生命的奔放与面对外来侵略顽强抵抗的“红色精神”。影片的红色基调，也将抗战时期十八里坡乡村风情，娶亲颠轿，酒坊酿酒的民俗活动真实展现出来。当一切被红色调子笼罩时，色彩情绪便引领我们感受到艺术家内心，向我们展示最原始的生命力，敢爱敢恨，酣畅淋漓的人生态度。
2、以《满城尽带黄金甲》中的金黄为例
黄色所代表吉祥、权力、高贵之意，在这部电影中被运用到了极致。富丽堂皇的宫殿，闪闪发亮的盔甲，大片的菊花等金黄色使画面流光溢彩。中国传统色彩观中，金黄色尊为皇族帝王的专用色，成为中央集权的和社稷的象征。但这种大面积的金属色也给人一种桎梏囚禁感，影片用雍容华贵的金黄反衬华丽的景象背后隐藏的巨大危机和深层的伦理人性的邪恶，升华了电影的魅力，增强了电影的表达力度。
（二）电影中的色彩象征
色彩象征除了颜色本身的意义，另一种为颜色意义的表现，即超越色彩自身所表现的，具有符号性，暗示性，比喻性的意义。《英雄》配合剧情段落，空间色彩构成也分成了黑，红，蓝，绿，白几个大色块，在这里，色彩不仅承担着叙事的任务，还具有着色彩象征体系。
黑色贯穿着整电影的开头和结尾，黑色的秦皇宫大气磅礴，有顶天立地之势，寓意着天子的权威和苛严的政治。但同时也象征着心怀天下最博大的胸怀。红色的故事性最为强烈，无名给秦王编造残剑飞雪的故事带有扭曲情绪，这段故事里，重要人物的衣服均为红色，与暗红色的场景融为一体，构成了极强的视觉冲击力。蓝色代表冷静和客观，秦王发现了无名的真实意图后，心态依然沉稳。英雄惜英雄，秦王对三人舍生取义的信念自愧不如。蓝色的故事中包含平静、爱情、牺牲、这种情绪在无名和残剑水上激斗后残剑守护在飞雪身边彻底呈现在观众面前。绿色象征和平，生命，这段是残剑给无名讲述的故事。残剑放弃刺杀秦王，只因他在书法中悟出的道理，在天下大义面前，为个人的恩怨报仇便不再为英雄，殿内舞动的绿纱，在残剑放弃刺杀秦王时缓缓落下，也象征着这段过去已被斩断。白色象征纯洁，决裂，死亡。白色的故事出现在末尾，荒原土丘上，飞雪和残剑的结局十分悲惨，残剑证明了自己的真心和信念，飞雪也殉情了，虽是悲情的结局却也体现了他们人不离人，剑不离剑的珍贵感情。
二、张艺谋电影中色彩运用的美学价值
（一）电影中色彩对人物的塑造
在电影中艺术形象的核心大多是人物，而电影人物的设计是表现人物最直接方法，张艺谋通过对颜色地表达使角色有了鲜明的魅力。
1.色彩可以彰显人物的身份地位
以色彩对人物进行塑造，彰显人物的身份地位，是张艺谋的一贯作风。《大红灯笼高高挂》中，四位太太的衣服通过不同色彩呈现出他们不同的身份和地位，《一秒钟》里主人公穿着暗淡的衣服，蓬头垢面，走在灰色调的沙漠里，不难看出他贫苦的身份让人更加容易接受它是一个劳改犯。
2.色彩可以刻画人物的性格
《秋菊打官司》中，红色的辣椒、黄色的土地，反衬出主人公秋菊刚强、倔强的性格、《活着》中，富贵那身墨绿色的外套掺着大量的黑色，刷白的褂子，不仅显得病态，这也凸显了他不关心家里疾苦，是个无所事事的败家子，而凤霞粉红色的打扮则表现出了孩童的活力和单纯。
3.色彩可以揭示人物的内心世界
《活着》中家珍的出现的场景，整个屋子都是红色，红色的积极意义就是爱情，这种色调让人感到家珍内心对富贵浓烈的爱意，家珍的衣服也是淡粉色和嫩绿色结合，嫩绿有初春的含义，这也反映了家珍内心的少女单纯稚嫩和对富贵的希望。而之后富贵依旧是好赌，在昏暗的赌场里，家珍出现劝说无果，此刻家珍的衣服已变成亮银色布料包黑边了，银色一般是金属的颜色，好比钢铁，黑色也代表了一种危险、沉重、我们知道此刻的家珍内心已经有了一个饱含怒气，绝望的想法。
（二）电影中色彩对情绪与氛围的营造
色彩对电影情绪与氛围的营造并不是独立完成的，它需要与电影中其他元素一起协调配合，与影片整体相符合，使色彩在无形中发挥巧妙的作用。
1.色彩可以深化人物情绪
色彩是电影中最能唤醒人们情绪波动的元素之一，影片的主题颜色和人物情绪相辅相成。《红高粱》中结尾“我爷爷”站在红色的天空下，“爷爷说打那天起他看什么东西都是红色”这里的红色加深了这份悲伤和愤怒，《大红灯笼高高挂》中三太太鲜艳的红戏服，表达着她对美好生活的向往，但置身在空旷的院落里又显得格外孤独无助，令人在感慨叹息这泯灭人性的封建势力的同时却也能感受到她的反抗。
2.色彩可以渲染场景气氛
在观众体会到影片的情感氛围时，色彩的使用将推动观众融入到影片的场景氛围中，《活着》开场展现赌场环境，暗淡苍白的灯笼红光，一改曾经鲜亮的颜色，让我们不仅感受到这病态的环境。在最近上映的影片《一秒钟》里，很少有鲜艳的色彩，大多都是自然环境的褐色、土黄色，以及代表了时代蓝色、灰色，这种颜色也表现了当时物质和精神的匮乏。
三、价值和意义
张艺谋电影中的色彩运用夸张而又自然，让人觉得突兀刺眼的同时却又觉得协调合理，这源于这些色彩的运用蕴含着深厚的文化底蕴和中华民族的精神气息，都凸显着民族文化的藝术性。他的创作不仅对中国电影艺术创作新实践具有重要、鲜明的意义，还为我国年轻的电影工作者今后的发展提供了充足的现实借鉴。
参考文献：
[1]梁明.电影色彩学[M].北京大学出版社，2008：270-275.
[2]王瑜.张艺谋电影中的色彩语言研究[D].东北师范大学，2012.
[3]刘浩琳.电影中的色彩美学及其象征意义[J].大众文艺，2019（06）：174.
作者简介：巩芮（1999年5月15日— ），男，汉族，籍贯：山东青岛，本科，研究方向：数字媒体艺术，单位：曲阜师范大学.