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自上世纪70年代起,爱沙尼亚作曲家阿沃.派尔特出于对音乐本质的追索和宗教信仰的回归,放弃各种现代音乐技法,转向简约澄净的"钟鸣"风格,其音乐也随之成为"神圣显现自身"的场所。位于此神显结构中心的是最原始的音乐素材"三和弦",通过它在音乐机体中的渗透及向内外空间的敞开,人得以与神在此相遇。
论阿沃·派尔特宗教性音乐的神圣与显圣
【摘 要】
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自上世纪70年代起,爱沙尼亚作曲家阿沃.派尔特出于对音乐本质的追索和宗教信仰的回归,放弃各种现代音乐技法,转向简约澄净的"钟鸣"风格,其音乐也随之成为"神圣显现自身"的场
【机 构】
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南京艺术学院音乐学院;
【出 处】
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中国音乐学
【发表日期】
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2011年01期
【基金项目】
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南京艺术学院2008年度校级重点课题的阶段性成果,课题名称为《阿沃.派尔特宗教音乐作品研究》,项目编号:DGBLXAY08
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