【摘 要】
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我自幼便秉承家训,习山水,研翰墨,始摹宋元、明清之笔墨图式,临二王之帖,通过临习画中的元素结构,体会方圆、大小、虚实、疏密间的节奏关系,力求神似形似,重临而非摩,强调精
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我自幼便秉承家训,习山水,研翰墨,始摹宋元、明清之笔墨图式,临二王之帖,通过临习画中的元素结构,体会方圆、大小、虚实、疏密间的节奏关系,力求神似形似,重临而非摩,强调精神气息,力显原作精髓.并结合写生,寻求绘画语言,运用勾、皴、擦、染、点等基本技法促进点线形质方面的进取.行笔落墨间,更注重线条笔意的呈现,在笔线粗细轻重与墨色枯润浓淡,及景物的疏密远近等形式方面,逐渐完成笔墨与图式的自足表达,进而感悟古人空寂明洁的山水构景,同时与自然实现了一种性灵上的沟通.也更喜丘壑清新逸云,水墨毫端幻化秀雅,静谧之境,寄心山水之诗意空灵.继传统,亦创新,深知无源之水,无本之木,无由之作的缔造尽显突兀、空无,缺乏历史关照和艺术承续.深知应于传承中出新意,新意中见渊源,意境突出,内蕴独特,而视觉冲击.推崇自然表达,不刻意追求高深和炫奇的新式技法,追求清新自然,灵动之气,并将女性的柔美和国画的意境融合,笔墨从心,抒发山之形质、水之神韵,从而创造出秀雅高远的整体风貌和独特风格.
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